今天這部電影，要再說句老話了：
看電影是私人的事，自己覺得好才是真的好。
因為，本片的豆評也就6.6分，IMDB也就7.1分。
如果按照我們對印度神片的標準來看，這個參考分數未免低了。
但是，小丑個人對於本片，給四星。
上一次，小丑聊到，這些年咱看過的印度電影，題材還是很豐富的。
今天這部電影的題材，則是偏娛樂化得多了：
犯罪，喜劇（黑色幽默）。
本片的犯罪內容，是勒索。
看到這個詞，您頭腦裡面是不是出現了綁架，警匪，成百上千萬，撕票這類關鍵字眼？
這回，您想錯了。
本片中，勒索的最大金額也就12萬盧比，相當於1萬來塊人民幣。
但勒索的次數有N次，直接或間接捲入其中的人超過5個。
數目不多？
可是，如果這些人不是組團集體執行勒索，而是各自作戰的情況下，這就不算少了吧？
同時，其中有些人還兼具勒索人及被勒索人雙重身份。
除了勒索，騙局，槍殺，通姦，報仇等情節也出現其中，您有沒有興趣？
片名就叫：
《勒索》
本片的主演，也是中國人民的印度老朋友了：
好萊塢的另一個汗--伊爾凡·可汗。
好萊塢電影裡，他是熟悉的印度面孔：
《少年派的奇幻漂流》他是中年的派，《貧民窟的百萬富翁》他是打男主的警官。
前不久，咱還看過他：
《起跑線》中，他是那個為了孩子的學位問題擠破頭的土豪。
由於本片的節奏，完全是由情節推動。
所以，小丑在這裡只會點到為止，不會過多劇透。
一開始，本片似乎和勒索扯不上邊。
戴夫（伊爾凡·可汗）是一家衛生紙公司的職員，家裡有個老婆。
但是，自從邁入婚姻殿堂，當初那點激情，已經被消磨殆盡。
每一天，戴夫都要在公司裡待到很晚才回家。
回家後，妻子已經睡著了，此時的戴夫也就默默躺在妻子身邊，直到第二天睡醒，日復一日。
這是一個很明顯有著中年危機的男人。
他的激情，全部在公司裡。
但不是工作方面，車貸，房貸，每個月各種支出，已經使他在工作上為了錢而錢了。
他在公司最大的激情，也就是偷偷拿走公司同事的女朋友/老婆的照片。
然後，一個人走到廁所，把照片掛在牆上，做什麼事，你們應該能猜到了。
在城市工作的戴夫有一句名言：
婚姻是鄉村的慶典，是城市的悔恨。
可是本片並不探討這種N年之癢，革命之路的婚姻生活。
戴夫這樣的狀態沒過多久，就給破了。
話說那天，戴夫提早回家，要給妻子帶來一份驚喜。
沒想到，妻子給了他更大的驚喜：
戴夫被綠了，姦夫淫婦在那張床上，妻子還笑著對姦夫說—放心，戴夫要回家前都會打電話的。
就此，故事發生了拐點。
沒有當場衝進去撞破兩人的戴夫，此後碰巧發現了姦夫的信息（過程略去N個字）。
然後，電影進入正題：
戴夫給姦夫發了個匿名短信—我知道你偷人老婆，給我10萬盧比，不然我就把你捅出去。
10萬盧比啊，也就1萬人民幣。
由此可以看出，戴夫真不是個做匪徒的料。
因為，他勒索的金額，也就是自己這個月需要支出的房貸，車貸，電視費等費用而已。。。
或者說，印度人其實也沒有存錢的概念？
從這個拐點開始，接下去故事的發展，就越發有趣了。
所以，我不多劇透了。
只能泛泛地跟您說，這故事讓我覺得充滿印度神腦洞的地方在於：
這一個勒索事件，就有如蝴蝶效應中，蝴蝶振動的翅膀一般，不斷往外傳遞。
而傳遞的結果是，它逐漸演變成了好幾個勒索事件。
這些勒索事件，它看起來即是獨立的，可卻又不自覺地形成了一個閉環。
用更玄乎的話來說就是：
你中有我，我中有你，可我們卻各不自知。
這個故事，它是頗具黑色幽默的。
某人（為防劇透）買槍之時，由於沒錢，最終買了一把最便宜的爛槍。
準星如何？
也就是偏個1.5英寸就能瞄準了。
剛死了人，死者的家屬就碰巧找上門來。
某人用的並不是偷偷從窗戶逃跑的伎倆，而是用另一種搞笑的方式，堂而皇之地從死者家屬面前走過去。
某人尋找私家偵探是通過搜索引擎尋找的。
這個本來沒啥，但因為沒錢，他在私家偵探的搜索關鍵詞前面，又加上一個“Cheap”。
可想而知，找來的私家偵探，必然也能搞出事情。
這些情節，在故事中就可以稱之為“節外生枝”。
如果我們把這個片子看成一顆樹，那麼：
戴夫被戴綠帽從而計劃報仇一事，可以看成培養這個故事的土壤。
戴夫發起的第一次勒索事件，則可以看成種子。
種子在戴夫報仇的土壤中，不斷地生根，根莖盤旋環繞。
接著，以此為基礎，再慢慢長出樹幹，樹枝這些旁支情節。
而由於其中那些盤根錯節太多，這些故事線加在一起，最終導致整棵樹變得奇形怪狀。
大體來說，這就是《勒索》的局。
用豆瓣網友的話來說就是：
騙中騙，戲中戲。
恩，照樣，不多劇透了。
不過還想另外說點其它的。
每次出現這類印度電影的時候，總有個有趣的現象是：
有些影迷總不免感嘆一番—印度電影都（快）超過我們啦。
近些年，以阿米爾汗為代表的一批印度電影，讓我們看到印度女性的地位問題，看到印巴民族問題，還有教育等方面的問題。
這類題材，確實是引起我們不少共鳴。
而如果放到國內，這類偏現實題材的電影，它在觀眾心中呈現出來的類型更多的是：
藝術片。
國產藝術片在中國市場上，則意味著票房難以有所斬獲，即使口碑好，受眾也不廣。
中國電影市場，如今是一個頗具錢途的電影市場。
大量資本的湧入，以及票房的不斷攀升，使得中國市場已經成為了世界第二大票倉。
但是，錢多，票房高，不等於文化輸出。
您看每年咱們的電影票房，有多少是給了外國電影？
美國電影自不必說，咱這，也已成為印度電影的重要海外票倉。
可咱自己的電影，在海外的輸出，這些年其實並沒有什麼起色。
不說其它電影節，光看北美市場，周星馳的《美人魚》，吳京的《戰狼》這兩部拿下國內年度票房冠軍的電影，在海外的票房都不夠國內票房的零頭。
外國觀眾對於國產電影的大多印象，依然停留在《臥虎藏龍》，《英雄》那幾部老片中。
而這些年的印度電影，它卻能在北美市場斬獲上千萬美元的票房。
例如《摔跤吧！爸爸》，北美票房1239萬美元；
《巴霍巴利王2》北美票房近1618萬美元。
分別排在外語片北美票房榜第20位和第13位。
再按照比例來看的話，印度電影這些年在海外市場所佔的收入比例，已經從十年前的20%攀升到35%-45%了。
如果從讓外國觀眾通過電影對印度社會產生更多瞭解這一點上，我們不可否認，他們確實做得不錯。
換句話說，在電影的文化輸出方面，這幾年我們已被印度暫時超越了。
但在製造票房方面，中國電影市場做為世界第二大票倉並非浪得虛名。
但這樣的數據比較，依然也是過於簡單。
因為我們雖然國產電影經常出爛片，但印度電影也不是經常出好片的（實際上北美的爛片比例年產也很高啊）。
在印度，電影一年的產量大概在1500-2000部之間。
這個數據有個需要解釋的是：
印度不光有佔據半壁江山的寶萊塢，還有其它4個塢：託萊塢，考萊塢，莫萊塢、桑達塢。
而由於印度的語言體系也眾多，所以，有時候一部電影為了照顧更多觀眾，還需要製作好幾種語言版本。
就如《摔跤吧！爸爸！》，在印度也就只有在4250塊屏幕上映。
而這些電影中，淪為炮灰的卻也是大多數，據說，也就只有5%可以回本。
所以，就收益回報來說，印度和中國的電影市場相比，遠遠不如。
我們再來看一種錯覺。
2017年，中國大陸電影票房已經達到逾550億元。
這其中，包括紀錄片，科教片在內的過程電影，總計970部。
但是，2017年包括進口片在內，在電影院上映的新片數量一共是483部。
也就是說，有一半電影是進不了院線的。
即使如此，咱也不必妄自菲薄。
不爭的事實是，每一年都會有一些質量上乘的中國電影出現。
只是，咱能看到的國產爛片數量遠遠大於好片數量。
於是，咱不免有種感覺就是：
中國電影大多是爛片。
而印度電影在咱的視野裡面，就恰恰相反。
拿2017年進院線的電影來說，票房前20名只有一部印度電影：
《摔跤吧！爸爸！》。
這部現象級電影，口碑大好（豆瓣53萬多人評價，打出了9.1分），票房達到近13億。
但是，咱每年能接觸到這樣的印度電影，即使算上不在電影院看的，也不多。
於是，咱對印度電影不免也有種感覺：
以《摔跤吧！爸爸！》為品質代表的電影，就代表了印度電影水平。
而實際上，大部分印度爛片，咱並沒有接觸到。
所以呢，我們不必因為這樣少數幾部電影，就認為印度電影已經甩了中國電影幾條街。
因為兩者間，是可以從不同方面進行比較的。
例如上述好片與爛片接觸面的比例。
還有。。。
雖然整個文化輸出以及海外接受度的層面，印度做得更好些；
但！我們能看到中國特供版電影，印度影迷卻看不到印度特供版電影；
其它很多方面，能比較的地方還多了呢，我就不多說了。
您懂的。。。
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