由艾美奖提名的剪辑师兼电影制片人薇拉·德鲁（Vera Drew）接受了PremiumBeat的采访，了解她在《谁是美国》(Who is America)中的工作。”
PremiumBeat：薇拉，您从事过多种职业。您是如何进入电影制作领域的，尤其是剪辑领域？
VD：从我六岁第一次看《回到未来》起，我就一直想导演和编剧电影和电视。我的第一份工作是参与罗曼·科波拉拍摄的电影。最初我是被聘为私人助理的，但有一天罗曼决定根据他的镜头清单，请我帮他整理动画。他非常喜欢我的工作，以至于决定将我带到该项目担任线路剪辑。这非常令人兴奋，因为我真的是在现场剪辑。我真的看到了从页面到屏幕上的素材是如何变化的，一旦到了后期制作，这是你重写剧本的最后机会。我认为剪辑是一种获得更多经验的方式，学习如何用视觉讲述故事，这将使我有一天成为一个更好的作家和导演。我现在可以自信地说，我作为剪辑的技能确实可以指导我的导演风格，并且使我成为了出色的讲故事的人。
谁是美国？ (Four By Two Television).
PB：您最近因在萨莎·拜伦·科恩打造的《谁是美国？》而被提名为艾美奖？被同辈认可的感觉如何?
VD：感觉很棒！多年来，我确实发表过不少想象中的获奖感言，但是来自独立电影/深夜/另类喜剧世界，我真的从来没有想过被提名艾美奖。
PB：您是如何参与《谁是美国？》的，你在这部剧里的工作经历是什么?
VD：我最初被带到《谁是美国》？由该剧导演丹·朗吉诺(Dan Longino)执导。我们都来自Tim和Eric的世界(Abso lproductions公司的Tim Heidecker和Eric Wareheim)，一起合作过Netflix的一部特别为Joe Mande制作的喜剧，我们真的很合拍。剪辑《谁是美国》？这是一个我从未意识到的梦想。萨莎·拜伦·科恩自从我上高中以来就一直是我的偶像，我从来没有想过有一天我会有机会和他一起工作。布鲁诺是电视上第一个让我开怀大笑的LGBTQ+角色。在90年代的中西部成长为一个封闭的跨性别小子并不理想。对于我来说，看到一位成年的喜剧演员喊出克林顿和布什政府的反同性恋政策是非常重要的。现在，随着这个国家的政治形势变得多么可怕、混乱和荒谬，能够以一种强烈的观点、毫不犹豫地揭露虚伪的方式来工作，是一种宣泄。我对这个国家的失望和真正的恐惧得到了建设性的利用。
Tim and Eric Awesome Show, Great Job! Cartoon Network).
PB：您的编辑过程如何？您需要花费多少时间来制作每集？
VD：在编辑基于实境的喜剧时，目标是要确保观众知道您在屏幕上看到的是100％实际发生的事情，而不是小心地操纵，使某人看起来在说或做一些他们没有做的事情。因此，很多时候，要知道何时不进行编辑-什么时候进行宽广的拍摄或稍作喘息。像我这样的剪辑师实际上只是使用编辑软件的作家/导演。对于基于实境的喜剧，很多写作和导演都在编辑区，因为该过程是将虚构人物与真实人物之间的互动所产生的叙事线索串在一起。完美的例子是《我爱戴维》。主持人大卫·利贝·哈特（David Liebe Hart）是一位相对原始，未经雕琢的表演者，我们把他带入了现实世界。很多拍摄都是在获取我们发布所需的材料-关于他在海军服役的台词，或者一张他狼吞虎咽地吃德国香肠的照片——都在编辑部，所有这些内容都拼凑在一起，节目基本上是“写”出来的。
KRFT PUNK’S Political Party (Abso Lutely Productions).
PB：你在剪辑剧集时有多少创作自由？是不是排得很清楚，还是您可以进行实验并查看有效的方法？
VD：这真的取决于不同的项目！对于KRFT PUNK’S Political Party ，他们在华盛顿拍摄了拍摄了三组，几天的纪录片。我自己在编辑区呆了一两个星期，整理了剪辑师的剪辑。之后，我与导演埃里克·诺塔尼科拉（Eric Notarnicola）和艺人丹·库里（Dan Curry）合作了几个星期，进行调整，融合他们的观点，并使之切合实际。作为剧本，这部剧有一个粗略的大纲，但它完全基于现实生活中的互动，因此很多“写作”和结构化故事都是最初的剪辑师剪辑中完成的，这就是为什么我最终获得了写作的能力。
PB：您使用什么程序或软件进行剪辑？
VD：我非常喜欢使用Adobe Premiere。的编辑工作经常包括大量的视觉特效和需要After Effects的动态图形工作，因此对我而言，始终在Adobe的世界里工作着。Premiere的设计也很直观，这对我这类创意大脑来说很有意义。
Who is America? (Four By Two Television)
PB：喜剧与剧情片（或其他类型）的剪辑面临哪些挑战？
VD：我喜欢有机会去做一些让人发笑的事情，但是我从来没有真正想到自己专门从事喜剧。我喜欢轻松地制作不同类型的节目。一般来说，当我第一次进行剪辑时，我是在试图捕捉场景中的真实人物之间的戏剧性。只有当观众在乎角色时，幽默才真正闪耀。另外，我参与过的很多节目，比如《谁是美国人》(Who Is America)。或《Scum》，直接面对现实和想象中的恐怖。在后一种情况下，我做出了极为恐怖的“发现镜头”选集。对于前者，我们认真研究了当前的政治制度。
Kim Petras (via IMDb)
PB：你想和谁一起工作吗？
VD：我的梦想是和像沃卓斯基、珍妮特·莫克和Our Lady J这样的又坏又有才华的跨性别女性合作，我觉得它们也代表了我想讲的故事的范围-从科幻小说的高度陌生,到美丽的情感故事，到能让同性恋者更具可见性的美丽情感故事。这些故事都增强了酷儿的知名度。总的来说，我真的很想与创意人，并认同同性恋或跨性别的人一起工作。我很想为金·彼特拉斯（Kim Petras），索菲（Sophie）或Black Dresses 等跨性别艺术家制作音乐视频。纳塔莉·韦恩（Natalie Wynn）（在YouTube上又名ContraPoints）的工作也给我很大的启发，我觉得我们的审美观会很好地结合在一起。
PB：你最近以变性人的身份出现。这会影响您从事的项目类型或您想讲的故事类型吗？
VD：自从转变以来，我在行业中的地位已经发生了某些变化，但在很多方面却没有变化。我很幸运，在我出来之前，我已经在这个行业建立了自己的地位，幸运的是，与我共事并喜欢共事的大多数人都是LGBTQ+的盟友。在电视行业工作是一个激动人心的时代，因为尽管电视在像《姿态Pose》这样的跨性别表达方面做得更好，但还有很长的路要走。之所以激动人心，因为我觉得我站在了好莱坞的底层，希望在那里我们能看到更多的跨性别故事，而不是专门讲述变性人的故事。因此，我们大部分的媒体报道都只是前后对比。我不仅对讲LGBTQ +故事感兴趣，而且我觉得那是我职业的下一篇章。我想继续玩自己喜欢的类型（恐怖，科幻，黑暗喜剧），并使用多年来作为作家/导演/剪辑收集的工具。但我也想制作一个意识转变，有趣的，多维度同志姐妹，兄弟和跨性别兄弟姐妹的电影。我的梦想是制作一部关于性别焦虑症的恐怖电影。
薇拉·德鲁
PB：您对像进入这个行业的剪辑师或电影制片人有什么建议？
VD：我认为自从我开始从事该行业以来，耐心是我学到的最重要的一课。在美国，我们非常关注年轻卓越的理念，以至于我以为我会成为莫扎特，在我20出头的时候一夜之间成功的故事。事实是，要在这个行业中站稳脚跟需要时间-您必须结识志同道合的人，犯错误并找到自己真正的声音。您需要有颗健康拼搏的雄心来实现自己的目标，使自己保持冷静好让自己找到正确的方向。
BY PAULA GOLDBERG
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