前不久，馮遠征以視頻的形式呼籲大家“打人是不對的”。視頻中看上去親善又溫和的馮遠征，總是不免讓人想到他在《不要和陌生人說話》裡，飾演的那個“家暴醫生”安嘉和。
曾經看過這部劇的人，無一不因為他的演繹，對家暴男留下了很深的心理陰影。
如今家暴成了大眾最為關注的話題之一，而最初以如此真實的方式呈現在我們面前的，就是馮遠征。作為一位傑出的演員，他用自己的方式演繹了這樣一個狠戾的角色，但在生活中卻是反對家暴的宣傳大使。
不得不說，馮遠征用自己的演技，喚醒了正在經受家庭暴力的女人，同時也警醒更多人，不要成為一位家暴者。
而拋開角色安嘉和，生活中的馮遠征既是好男人，也是一個不可多得的好演員。
演技太好反而被坑
演完《不要和陌生人說話》之後，馮遠征因為惡人形象，被迫承受著很多角色留下來的“後遺症”。
只要是反對家暴的話題，配圖總是離不開他“暴打”梅婷。
和馮遠征共事30年的老同事，懷疑他是因為真的在家打老婆，才會將這個角色演繹的這麼好。而馮遠征在劇組化妝間時，年輕的女孩子看到他都會非常害怕，總覺得如果自己做的不好就會被馮遠征打。
自己騎的自行車被人放棄；在街上被大媽扇耳光；岳母常常給女兒打電話，側面打聽她有沒有被家暴……而為了演活安嘉和，馮遠征撥打婦女熱線，想要了解真正的家暴男是什麼樣子，不料卻被誤認為施暴者，在電話裡反覆勸說。
當真正進入拍攝階段後，馮遠征又因為飾演一個心理扭曲的人，導致自己一度不敢出門。
安嘉和成就了馮遠征，讓他被更多人熟知，但是與此同時，因為安嘉和，馮遠征被大眾忽略了太多。除去《不要和陌生人說話》，馮遠征呈現給我們的其他作品，一樣是部部經典。
演得了家暴男的馮遠征，扮演起“陰柔男”是什麼樣子呢？《非誠勿擾》裡的艾茉莉，相信一定是顛覆大家對馮遠征印象的一場戲。
拿到這個劇本的時候只有兩頁紙，馮遠征並不清楚人物之間的聯繫。馮遠征在腦海裡搜尋類似的人物，與化妝師商量造型。
一個鑽石耳釘，白粉底、紅嘴唇、塗眼影，女孩子們的妝容什麼樣，他就要什麼樣。眼睛貼成雙眼皮，只有小指頭塗指甲油。造型師說只塗一個看不出來，最好是全塗，馮遠征卻覺得，“能看見，全塗就不是這個人物了。”
艾茉莉成了這部劇的點睛之筆，就連葛優也直言，馮遠征握他手的時候，他全身都在起雞皮疙瘩。很多人都佩服馮遠征的角色塑造力，然而馮遠征卻沒有覺得這樣的角色難演。
詮釋角色，馮遠征常常能夠聯繫到自己的生活。比如拍攝《老農民》時，馮遠征就如同本色出演一般。曾經有過5年的農村生活經歷，所有的農活馮遠征幾乎都會幹，切實感受過農民的生活，以致於演起農民，他不需要先去體驗。
一個活靈活現的農民形象，就這樣出現在了熒幕中。
但是為了角色，馮遠征一直都十分豁得出去，第一次主演電影《青春祭》，馮遠征學習抽菸、開拖拉機，並且學會了傣族語。
可以說，馮遠征演繹的人物各個出彩，安嘉和讓他名聲大噪，同時卻也耽誤了他，錯過了被記住更多角色的機會。
模範丈夫，應該是馮遠征的模樣
梁丹妮曾經多次告訴旁人，馮遠征真的是個好男人。
與馮遠征走到一起時，兩人的社會地位出入很大，在馮遠征的眼中，梁丹妮就是可望而不可及的女神。那時候的梁丹妮因為多部作品的積累，已經是當紅的明星了，而馮遠征的事業才剛剛開始。
因為電影《豺狼入室》，兩人的愛情萌生了，對手戲時，馮遠征常常是捨不得扇梁丹妮巴掌。而那時候馮遠征得了一場水痘，梁丹妮的細心照顧，讓馮遠征認定了梁丹妮。
在馮遠征之前，梁丹妮有過一段十年的婚姻，再加上兩人的年齡差，致使雙方父母都十分反對，就連登記結婚時，也被工作人員質問是否想清楚了。
一波三折終於結婚了，兩人沒有舉辦盛大的婚禮，只是用39元領了結婚證。雖然他們的婚姻很多人反對，但是夫妻倆即便是擠在小房子裡，也是樂在其中。不僅如此，為了讓梁丹妮更有安全感，馮遠征還與她約法三章，不罵人、不打人、不提離婚。
婚後兩人的事業出現明顯的分化，馮遠征大器晚成，在人到中年時因為安嘉和紅了，而梁丹妮則是“徐娘半老”，演什麼年齡階段的角色都有些不太合適了。事業上的落差，讓那個兩人的差距慢慢變大，生活中一樣如此。
曾經紅透半邊天的梁丹妮，在街上無人識，反倒是馮遠征一眼就被認出來；朋友建議馮遠征，一起玩的時候不要帶著梁丹妮，不方便……好在馮遠征十分體諒梁丹妮，不僅照顧她的感受，向身邊的人介紹這是他的妻子，同時還會告訴朋友，如果不帶梁丹妮，那麼自己也不會去了。
《不要和陌生人說話》的安嘉和，是每個女人都不想遇見的男人，但是生活中的馮遠征，卻是人人都想嫁的模範丈夫。
兩人決心做丁克夫妻，至今結婚多年都沒有要孩子，然而感情卻依然非常穩固。
馮遠征的“油鹽不進”，或許是給梁丹妮最大的安全感，27年過去了，馮遠征和梁丹妮依舊是相敬如賓，是眾人眼中的模範夫妻。如今對於他們來說，最大的遺憾，就只是沒有在年輕的時候要孩子了。
可以說，馮遠征和安嘉和天壤之別，要做像馮遠征這樣的好男人，而不應該成為像安嘉和一樣的家暴男。
被迫選擇，反而收穫更多
生於軍人家庭，馮遠征小時候的生活比其他人優越許多，或許是受父親的影響，最開始馮遠征做了一名跳傘運動員。
馮遠征喜歡跳傘，也在這中間找到了樂趣，只是跳了5年，他因為成績不理想被勸退了。錯過了高考，馮遠征能做的就是打工，於是他被迫成為了拉鍊廠的一名臨時工。
正是這個不如意的工作，讓馮遠征愛上了戲劇表演。受廠子裡幾位文藝青年的薰陶，馮遠征接觸到戲劇，在22歲那年第一次嘗試報考北電。結果因為長相不夠出眾，馮遠征被拒之門外。後來又嘗試了中戲，但是結果一樣不如願，他想做的事，好像總有一股子勁兒跟他對著幹。
最終進入人藝，馮遠征才真正開始學習表演。之後為了學習格羅托夫斯基表演學派，馮遠征遠赴德國。可以說，馮遠征的履歷上，讓他最難忘也是造就他世界觀的篇章，相信一定與德國有著分不開的關係。
但是最開始去德國，馮遠征也是被迫的。
第一次見到梅爾辛教授，是在1986年的人藝表演課上。馮遠征的表演悟性，梅爾辛十分看重，她多次邀請馮遠征赴德學習表演。那時候的馮遠征並不認為這是讓那個自己脫胎換骨的機會，畢竟那時候他已經站在話劇的舞臺上，對於一位演員來說，前途無限光明。
1987年，梅爾辛第四次邀請馮遠征，而這次她是以個人旅遊的名義前來。梅爾辛希望馮遠征能夠與他一起回德國，即便是那時候馮遠征有女朋友，梅爾辛也表示會包辦一切，在德國給她們舉辦婚禮。
馮遠征再次拒絕了，然而兩年後他的感情出了問題，他才決定“逃”到德國去。
沒想到，這一“逃”卻讓馮遠征對錶演有了全新的認識。
初到德國，馮遠征僅僅是為了讓自己逃離熟悉的環境，然而愣頭青一樣的馮遠征卻一句德語都不會說。梅爾辛不僅發掘馮遠征表演的潛力，同時還教會了他德語。在德國的一年時間裡，馮遠征住在梅爾辛教授家裡，幫他解決住宿問題，甚至還給他交了學費。
在這樣的環境下，任誰都想留在這裡，馮遠征也不例外。只是隨著時間越長，馮遠征越發明白，他的長相在德國不吃香。
看似被迫的選擇，馮遠征卻在德國感受到了表演的魅力，這段經歷，想必是他在話劇舞臺上演十年都無法感受到的。儘管有了這樣的履歷，馮遠征比旁人更有優勢，但是最開始回國，他卻是從跑龍套的小透明開始做起的。
想做什麼，馮遠好像都沒能如願，但是恰恰是這些看似背道而馳的路，讓他擁有了如今的成績，成為了觀眾眼中的優秀演員。
何時何地，要做清醒的人
如今馮遠征如願做了老師，成為了年輕後輩們的榜樣，他用自己的方式，幫助更多人理解表演，愛上表演。
接手劇院的時候，情況很糟糕，因為常年拍影視劇和話劇相結合，馮遠征常常是連身邊人的基本情況都不清楚。再加上許多年輕演員不願意回來，因此很多話劇的演員都要通過從外面聘請的方式，來出演角色。
馮遠征因為對自己的嚴格要求，因此十分服眾，他的也有很大的信心管好。從馮遠征入開始表演到進入人藝，再到他真正火起來，期間沒有耽誤過一天劇院的演出。給學生上課，馮遠征也從不遲到，這份責任感，讓他的學生更加信服。
管理學生是一方面，生活中的馮遠征非常敢說，他總是一語中的戳到一些人的痛處。
“為什麼現在這些小鮮肉不會演戲，叫殭屍臉兒？問題是你為了收視率為了點擊率，才花大價錢去請他。”對於當下小鮮肉佔據各類影視劇的第一男主，卻沒有演技可言的情況，馮遠征這樣回答。
他看的通透，開始用流量吸引人的時候，或許就是這個行業偏離的方向。
曾經在演完《不要和陌生人說話》時，馮遠征接到了20幾個劇本，同質化的角色，馮遠征選擇拒絕。有製片人開出的條件，也是馮遠征“只要演，多少錢都可以”。
然而馮遠征明白一個好演員是不該被同類型角色所束縛的，如果這些劇本還沒有安嘉和好，那麼他一定不會接。
因為馮遠征推掉的劇本，很多都不拍了，甚至有些製片人很不高興，認為給馮遠征錢還不來，擺的是架子。
亂象之下，保持清醒實在是太難了，馮遠征拒絕了金錢的誘惑，才成就了今天的他。
而在教育新人時，馮遠征一樣保持自己的態度，他認為，“我們的教育方式其實是在禁錮我們的想象力。”當下的一些教育方式，馮遠征十分清楚，在沒有實踐經驗做基礎的情況下，用理論堆砌，忽略了一些學生的特性。
馮遠征十分看重每個人的個性，這一點與他在德國師從梅爾辛教授時有著分不開的關係。
在中國，格洛托夫斯基流派懂的人很少，馮遠征便是其中的佼佼者。而教學生，馮遠征則將晦澀難懂的知識用通俗的方式告訴他們，他也並不贊成學生入戲太深走不出來。
沒有對自己的標榜，馮遠征身處什麼樣的位置，就做好什麼樣的事情，他始終都是清醒的人。
如果好演員有一個標準，那麼作為老戲骨的馮遠征一定是這個標準中的標杆人物，如果好男人也有一個標準，那麼馮遠征一定是這個標準之下的佼佼者。
只能說，做人當如馮遠征！
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