第一次读《红楼梦》时，读到第七回送宫花一节时，总觉得黛玉刻薄得有些过分，心中甚感突兀。后来再看，看到前因后果，觉得黛玉的表现，实在事出有因。再后来反复玩味，渐渐觉得这小小宫花里，竟埋伏着作者的大文章。
草蛇灰线伏延千里，在长达一百多回的篇幅里，作者把这么琐碎的一件小事在开篇的第七回，自然有他的很多用心所在，且看作者的用意在哪里。
1，揭示暗藏的矛盾。
黛玉刚进贾府时，一切美好而顺遂。她在贾府得到的礼遇，从接待她的礼节上就可以看得出。先是贾母抱在怀里“心肝儿肉地哭”，接着是贾府高层彬彬有礼地接待，就连掌管着贾府权势的王夫人，对待这个小姑家的孩子，也是相当地郑重，起码表面看起来是这样的。请看王夫人的接待礼仪：
“王夫人却坐在西边下首，亦是半旧的青缎靠背坐褥．见黛玉来了，便往东让．黛玉心中料定这是贾政之位．因见挨炕一溜三张椅子上，也搭着半旧的弹墨椅袱，黛玉便向椅上坐了．王夫人再四携他上炕，他方挨王夫人坐了。”
再看吃饭时：
贾母正面榻上独坐，两边四张空椅，熙凤忙拉了黛玉在左边第一张椅上坐了，黛玉十分推让．贾母笑道：“你舅母你嫂子们不在这里吃饭．你是客，原应如此坐的。”
接着，黛玉被安排到了贾母身边的碧纱橱里居住，得到了贾母的万般疼爱，寝室起居，一如宝玉。而贾府的三个亲孙女倒且靠后。
甚至后来，贾母把三个亲孙女迁居别处，而只留下宝玉和黛玉。
“原来近日贾母说孙女儿们太多了，一处挤着倒不方便，只留宝玉黛玉二人这边解闷，却将迎，探，惜三人移到王夫人这边房后三间小抱厦内居住。”
可见，黛玉在贾府里，地位被放在了贾府的三个小姐之前，而跟宝玉同列的位置上。这一方面因为黛玉是客人，先客后主是礼节；另外则是贾母的专宠。
而对于贾母的百般宠爱，作者没有写过王夫人等的内心活动。但是不写，不等于没有。从表面上看，大家都顺着贾母的意思，上下一片祥和。但事实真的是这样吗？不见得。
这次送宫花，作者就让表面之下暗藏的矛盾，给露出了冰山一角。
周瑞家的替薛姨妈送宫花，薛姨妈作为客人，安排的顺序自然是先把贾府主人家的小姐放在前面，黛玉放中间，而把自己的内侄女放在最后，这非常合乎情理。但是周瑞家的送东西时，如果按照贾府的礼仪，她势必也得先客后主，先送黛玉，再送其他人。可是，她却顺路把自家的人都送完了，最后才给黛玉。
这，依据上面贾府的规矩看，实在是大不合礼仪的。
周瑞家的为何这么做？从文中看，应该是图省事。可是，她既然敢图省事而忘了礼节，那是因为在下人的心中，黛玉根本就没份量，也就是后来黛玉说的“我又不是这里的正经主子”。因此，下人对黛玉不恭敬是有的。
另外，周瑞家的是王夫人的陪房，她的轻视，也完全有可能代表王夫人的态度。也就是说，王夫人对黛玉的关怀只是表面文章，为了做给贾母看的，其实，她心理并不稀罕待黛玉。尤其自己的外甥女宝钗来了之后，就更是如此。
至此，这上下之间，内外之间，甚至金玉良缘和木石前盟之间的矛盾，微微露出了端倪。
2，凸显人物的性格
黛玉初入贾府时，特别的小心谨慎，“时时留心，步步在意，不肯多说一句话，多行一步路，唯恐被人耻笑了去”。然而，一个人的本性，是无法永远隐藏的。在这一回里，她的直率而略带叛逆的性格，开始凸显了出来。
敏感：黛玉的性格是极其敏感的，这一方面来自她的聪明，“心较比干多一窍“的黛玉，自然比常人敏锐太多；另一个原因是因为她寄人篱下，客居的处境让她多了一层感触；第三个原因是因为她的病，医生也说，她忧思多虑，看似是情绪问题，实则是疾病所致。
真挚：跟宝钗虚伪不同，黛玉的感情很真挚，虚妄的、讨好人的话，她一句也没说过，她的感情都在心里。而对别人的不满，也毫不隐瞒——这性格，在三从四德的旧社会，已经是有点出格了。
直率：跟宝钗的圆滑不同，黛玉的性格太直率了，不懂隐藏，不善周旋。像送宫这一节，她能直接说出“就知道别人不挑剩下，不能给我。”的话，实在太直率了。
单纯：一个人的单纯，出自内心的纯净，黛玉因为自己纯净，就对人心的复杂估计不足，以至于说话做事缺少算计，最终得罪了别人，害了自己。
而在这一节里，对于她口无遮拦的刻薄话，周瑞家的态度是，“一声儿也不言语。”
这一声儿也不言语里，有着相当多的内容：周瑞家的完全有可能一转身，在背后说黛玉坏话，败坏黛玉在下人中的口碑；也完全有可能在心理里不服气，私下抱怨，如黛玉后来说的“何苦让她们咒我”；也完全有可能在王夫人那里告黑状，最终破坏黛玉在王夫人心中的形象。
而王夫人最后咬牙切齿地骂晴雯时，居然说：“长得像你林妹妹的。”焉知这中间，没有周瑞家的这个心腹进的谗言？
一朵宫花，就此埋下致命的祸患也说不定。
3，为后面的故事埋下隐秘的伏线。
除了揭示矛盾和凸显人物性格之外，在这一节里，作者还给众多的人物的命运，埋下了隐约的伏线。脂批说过，书中凡是数字是十二的物件，都与十二钗有关。那么嫣知这十二朵宫花，跟十二钗没有隐秘的联系呢？且看送宫花时的细节：
王夫人道：“留着给宝丫头戴罢，又想着他们作什么。”薛姨妈道：“姨娘不知道，宝丫头古怪着呢，他从来不爱这些花儿粉儿的。”
宝钗不爱花儿粉儿，注定了她后来住在雪洞里，有着“高士雪”的素净和冷漠。
而到了三春那里：
“周瑞家的故顺路先往这里来，只见几个小丫头子都在抱厦内听呼唤呢．迎春的丫鬟司棋与探春的丫鬟待书二人正掀帘子出来，手里都捧着茶钟，周瑞家的便知他们姊妹在一处坐着呢，遂进入内房，只见迎春探春二人正在窗下围棋．”
迎春探春下棋，这是不是预示着，她们在这个家族里，将有棋子一样的命运？
“惜春正同水月庵的小姑子智能儿一处顽耍呢，见周瑞家的进来，惜春便问他何事．周瑞家的便将花匣打开，说明原故。”——惜春出家，在这里似乎就有了苗头。
“那周瑞家的又和智能儿劳叨了一会，便往凤姐儿处来．穿夹道从李纨后窗下过，隔着玻璃窗户，见李纨在炕上歪着睡觉呢”——这花没有李纨的份儿，完全可以不用写，可是作者还是加了一笔。为何？要暗示下十二钗的命运。李纨大白天睡觉，“形同枯槁”的生活，在此窥视一端。
王熙凤呢，正和贾琏戏耍，也暗示了王熙凤跟贾琏之间的爱，表演和算计。
黛玉和宝玉在玩解九连环游戏——他们的关系，也是一个解不开的环，剪不断，理还乱啊！
至此，一朵小小的宫花，既推动了情节的发展，揭示了暗藏的矛盾，凸显了人物的性格，又为故事的发展的布下了伏线，这小宫花里文章之大，令人折服和惊叹吧？
曾看到胡适说过：《红楼梦》不具文学性。我不知道胡适为何这么说，我完全不能认可他的说法。从这朵小小的宫花里隐含的作者的匠心和手笔就知道——如果《红楼梦》不具文学性，那世界上还有那部小说具文学性呢？
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