錢江晚報·小時新聞記者 張瑾華/文 龔子皓/製作
不覺又一年人間四月天。沈芸內心惦記著，今年，是爺爺夏衍誕辰120週年。
夏衍，出身杭州仁和沈氏，他的舊居，就在嚴家路50號。
這段疫情肆虐的時光，搞電影研究的沈芸也一直在關注著電影院什麼時候能重新開門，關注著疫情後的中國電影業如何更好地發展。因為中國電影的發展，也是爺爺生前最牽掛的事。
夏衍，對很多人來說，是個熟悉又陌生的名字，印象最深的，可能是中學課文中《包身工》的作者，拿摩溫、蘆柴棒、紗廠女工……幾十年過去，你依然還記得裡面的那些稱呼和細節。為創作這篇中國報告文學史上具有劃時代意義的名作，夏衍曾親自“潛入”日本紗廠，當了兩個月的包身工。
但，夏衍，一生中最濃墨重彩的，是舞臺，是銀幕。
他開啟了中國電影界新路線，是新中國電影文學的奠基者。
夏衍先後以組織者、領導者的身份參與到上世紀中國的歷史潮流中：五四運動、大革命、抗日戰爭，幾乎場場不落。
而他筆下的劇作具有無限的感染力和深刻的洞察力，縈繞著濃濃的家國情懷。茅盾的《春蠶》《林家鋪子》、魯迅的《祝福》、巴金的《憩園》、羅廣斌和楊益言的《紅巖》等名家名著，經他改編成電影劇本後，聲名更盛。
半個多世紀過去了。
在這個庚子年到來之前，中國電影業或許發展到了當年的電影人夏衍想象不到的繁榮，但輝煌中亦有隱憂。
當下，歷經兩個多月停擺的中國電影，又該如何重拾信心，重回正軌。
中國電影很複雜。沈芸記得，爺爺曾經這麼叮囑過她，帶著嚴厲的口吻。
電影，有時候是撫慰人心的力量。爺爺也曾這樣說過。
這些話，就像對中國電影業健康與否的提前警示，也飽含著夏衍對這個行業健康發展的期許。
春天，是萬物生的季節。“萬物得其本者生，百事得其道者成”，電影也是如此。
這個春天，不能等，不能消極。行業要自救，創作要跟上，才能重新找到新的立足點。
幾天前，國家電影局宣佈，2020年將繼續資助電影精品項目，包括夏衍杯優秀電影劇本獎的評選、獎勵。
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