隨著《歌手當打之年》的謝幕，另一檔音樂綜藝《天賜的聲音》越來越讓我感興趣。
《歌手當打之年》看的是個人才華髮揮，《天賜的聲音》更著重合作碰撞出火花。
有人說，《歌手》不要的歌手全去了《天賜的聲音》，我不認同這個說法，《天賜的聲音》雖然製作上有些弱勢，但來的歌手並不弱，特別是臺上的幾位音樂合夥人，全都是實力唱將，正處當打之年。
第9期《天賜的聲音》來的飛行音樂合夥人，好幾位都是唱作人，像阿肆、高進、動力火車，那吾克熱都讓人充滿期待。
但看完整場表演後，很失望，特別是前半部分兩兩合作的演唱，發現這幾位在作品整體把控上很失水準，也難怪在場樂評人如此冷嘲熱諷了。
阿肆、品冠《尋人啟事》
阿肆，是我比較喜歡的一位音樂人，她有幾首歌我非常喜歡，像《我在人民廣場吃炸雞》《預謀邂逅》。特別是《預謀邂逅》，我曾單曲循環的。
那年在通州大運河畔的草莓音樂節，現場看阿肆唱《預謀邂逅》，她是那樣低調，不事張揚，只是安安靜靜站在那裡唱歌，對她越來越喜歡。
在我的印象中，阿肆屬於那種非常有靈氣、聰慧而敏感的女生，擁有著非常有辨識度的獨特嗓音。她一張口唱歌，你就會知道是阿肆。
阿肆能夠選擇品冠合作，我頗為意外。品冠的歌都是那種溫暖抒情的，這兩人從年紀到擅長的音樂形式都不太搭。
我對品冠的印象，還停留在"無印良品"階段，那首《掌心》應該是他們的成名作，非常美，單飛後的品冠，我對他的印象是模糊的。
阿肆和品冠聯袂表演，我有點無法想象。
看完兩人演唱的《尋人啟示》，我更喜歡阿肆的表達。她的情感是有指向性的，雖然她的聲音似乎不太適合這首情歌，但會帶給人感觸。
而品冠，聲音比阿肆更優美動聽，但好像缺了一點什麼，顯得較為空洞，讓我感受不到他唱尋人啟示的目標感，沒有一個具體的傾訴對象。
感覺阿肆和品冠的唱法，完全代表了兩代人的演唱方式。
品冠這些90年代的歌手，那時候的音樂更注重聲音的美感，旋律的動聽，對感情的投入度要求不高，由於已習慣了那種唱法，很難拋開既定局囿。
阿肆所處年代的音樂，更注重音樂的情感和個性化，也更容易唱到人的心裡去，嗓音的獨特性也在其中佔有很大比重。
我從一開始擔心阿肆，到聽完她的演繹，懸著的心落了下來，這還是我喜歡的那個阿肆，無論擅長與否，都能把一首歌唱出她自己的情感和味道出來。
動力火車、高進《雨蝶》
動力火車的音樂，可以稱為是一代人的記憶了吧，《當》、《背叛情歌》、、《第一滴淚》《忠孝東路走九遍》、《酒醉的探戈》等，好歌都數不過來。
這次在舞臺上見到他們，彷彿看到了自己的青春一去不復返。從兩位帥哥的面容，也看到了歲月的滄桑鉅變。
高進大哥還是對歌紅人不紅這事兒斤斤計較著，再次提到自己被忽略被冷落。第一次提，可能會讓人產生同情，第二次提就讓人感受到人不夠大度了。
歌紅說明寫的歌好，歌手演繹得好。如果自己沒有把它唱紅，說明自己欠缺天時地利人和，其實沒有什麼可抱怨和一再提起的，可是高進一直一直在舞臺上提及此事，這種絮叨，其實很敗好感度。
兩位過氣歌手同臺，應該拿出優秀作品來證明自己，而不是靠講故事。
聽完他們的《雨蝶》，發現這首歌的編曲有很大問題，很不適合這首歌，和這首歌的情緒有非常強烈的違和感，以至於我分出兩個我，一個聽歌，一個聽編曲，非常的分裂。
高進的演繹，讓我懷疑是在唱《雨蝶》這首歌嗎，這樣柔情似水的情歌，怎麼到他的嘴裡，唱出了哥們義氣的感受呢，非常的難以接受。也難怪被多位樂評人毒舌了。
動力火車的演繹屬於正常發揮，沒有驚喜，但也不失望，聽他們唱歌，滿滿的回憶，彷彿時間一下拉回到《還珠格格》時期。
他們兩組的演唱，既不在一個時空，也不在一個頻道，沒有碰撞出火花，倒有點井水不犯河水的意味。
這首《雨蝶》，是合作演繹看到現在，最難以讓人接受的一首。
那吾克熱、高嘉朗《來自天堂的魔鬼》
那吾克熱自從在《中國新說唱》走紅後，已經很久沒看到他，這次他能參加《天賜的聲音》很是驚喜。
一直喜歡那吾克熱，他的RAP是非常強的，甚至我認為他和艾熱是平分秋色的。
他這次和高嘉朗合作的是《來自天堂的魔鬼》，這首歌如果演繹好，現場視聽感會非常強。但遺憾的是，因為高嘉朗的失誤，讓這麼美的一首歌，成為了平庸之作。
高嘉朗這個名字對於我是陌生的，當然也就對他沒有什麼期待，只不過他的第一句就唱跑調，還是讓我很吃驚。
這樣，是不是太不尊重舞臺了？
關鍵是他不止一次失誤，中間還有忘詞，忘詞加跑調，這是在一個正式舞臺非常嚴重的事故，無論怎麼解釋，這都是不可原諒的。
那吾克熱的RAP反倒成了主角，引領著高嘉朗的VOCAL，強弱太明顯，也讓這首歌不再完整。
這次的合作舞臺，我發現了一個問題，就是：這三首歌曲，沒有一首是比較優秀、比較完整的，要麼是演唱上的默契不足，要麼是編曲有問題，要麼是演唱失誤。
這些音樂人都出道多年，有很多成名作品的，為什麼在與人合作時，卻狀況百出，不能拿出一首比得過現場導師音樂合作人們的作品呢？
我想可能還是整體把控能力的問題。
這要求音樂人不僅自己要表現好，還要與對方進行有效溝通和默契配合，編曲上還要重新創作，這就對人有了綜合素質的要求，這時，有些音樂人的短板就露出來了。
看來，一臺好的演出，哪裡是管好自己那麼簡單，需要綜合能力都達到高標，才能有一個好的舞臺呈現。
沒有對比就沒有傷害，這樣看來，臺上的五位音樂合夥人果然不同尋常。
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