目前國內影視界的導演們，估計大家都耳熟能詳了，而他們的作品大家也熟悉頗多，雖然在國內的票房和口碑都比較好，但除過部分經典作品之外，大多數電影都很難在知名電影節上獲獎，但偏偏在山西一位小縣城的科長，他排出的電影卻在國際電影節上獲獎無數，而且他的電影到現在都是賺了的，沒有哪一部賠過錢。
當然說起這個人其實給大家饒了個圈子，他就是中國第六代導演之一的賈樟柯，人稱“賈科長”，今天我們就來聊一聊這位大師以及他的作品。
“不拍電影的話，我可能去混社會了！”
賈樟柯出身在山西汾陽的一座小縣城裡面，而當時正處於社會高速發展的階段，有頭腦的不斷聚攏著財富，老實本分的人生活依舊艱辛，而這種差距本身就是社會和文明發展的產物，亦不可避免，所以處於這種環境的賈科長在當時的生活中就累計了不少電影素材，這一點在他後來的作品中也得到了論證。而賈科長曾經在自己的訪談中也說過，自己如果不做電影的話，就可能去混社會了！連大導演也不能避免一腳天堂，一腳地獄的命運啊。
作品國外獲獎無數，國內少有人知。
從最開始的《小武》（1997）到《站臺》（2000）然後到《任逍遙》（2002），繼續到《世界》（2004）以及後來的《三峽好人》（2006）等劇情片，賈科長几乎每部影片都自然地吸引著國外大獎的目光，
第63屆威尼斯國際電影節金獅獎 ，第66屆戛納國際電影節最佳編劇獎 ，第18屆孟買國際電影節“傑出藝術成就獎” ，第38屆開羅國際電影節“傑出藝術成就獎”等等這些國際大獎光環都被披在了賈科長的身上，而就連國內那些票房驚人的電影也難以受到這些獎項的關注，這其中的原因非常複雜。
電影一般分為商業片和文藝片，因為市場的因素，商業片以其觀賞性和明星效應制霸市場，一般能夠獲得不菲的票房，這也是撬動資本的原因，相反的是，從目前國內的影視市場來看，文藝片的票房往往非常慘淡，雖然我相信大多數電影人都有著一顆赤誠之心，但資本打敗的唯一對手，偏偏就是這顆赤誠的心，沒有投資電影就會永遠沉睡在劇本中。
所以賈科長的電影一般都是投放於國外市場，因為這樣才能讓他的電影一直保持著良好的投資性的同時，繼續完成自己的“電影夢”。
沒有專業演員的電影，沒有普通話的電影。
看過賈科長電影的人都知道，看來看去幾乎都由自己的老婆趙濤來飾演女一號，王宏偉大多飾演男一號，就連《三峽好人》這部經典作品中的男主韓三明也是一個真正的煤礦工人，所以除了《江湖兒女》以及其他一兩部電影，賈樟柯的電影很少用專業的演員，而他電影中的人物也都是濃郁的山西話，這與他的影片風格相關，他在《演員》中說過，這樣會更真實一些。
他的小武，他的站臺，他的江湖。
賈科長的鏡頭大多鎖定在那些社會變革中的小人物身上，《小武》就是第一部也是個人認為最有代表的一部，這是一部關於友情、愛情和親情的電影，一般同類型的電影題材主角都是豐滿的，高大上的，畢竟感情似乎是唯一能戰勝銅臭的東西，但賈科長偏偏用一個處於社會邊緣的人去闡述這些偉大的事情，小偷梁小武曾經給自己的朋友許諾，當他結婚之日，必定奉上“5斤錢”（應該是這個數，歡迎指正），但當昔日的朋友已經是當地有名的企業家的時候，他婉拒著小武的“髒錢”，落魄的小武以為可以互相取暖的“胡梅梅”最終離小武而去，而且家人連家人也不想在收留他，撇開小偷的身份，小武也是一個普通的人，他認真地對待著友情，渴望著愛情，顧及著親情，但最終連自由也隨這些感情一併失去，當你用心去看這部電影的時候，你甚至會對這個平時人人喊打的小偷產生一點憐憫之心，畢竟，我們都是迷茫的“小武”。
《站臺》——失去與得到。
我們在站臺中等待，我們在站臺中離開。大多數言情小說總少不了站臺的特寫，畢竟這是為數不多能夠代表感情的建築物。大多數人小時候都要面臨物質睏乏的情況，但小時候的感情，小時候的滿足，小時候的開心確實真真實實的，畢竟大家每次懷舊的時候，都會覺得那個時候的一切都是真的，而現在物質生活已經前進了好幾個世紀，我們卻變成了最迷茫的一代，《站臺》亦是如此，整部片最有意思的就是片名中的站臺，在電影中卻很少出現，這恰恰也是電影想要突出的“精神站臺”。
他的江湖——唯一不變的事情事，就是一直在變。
我們都曾嚮往那美好的愛情，與金錢無關，與生死無關，但後來我們都向現實屈服，雖然我還愛著你，我想這就是這部電影想要表達的事實了，這裡的江湖沒有銅鑼灣，沒有古惑仔，有的就是那些戲劇般的現實，而這部劇來源於真實故事，後來，我越來越明白，江湖便是這看似平凡的生活，而我們都是在其中窮盡一生的“江湖兒女”。
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