明末 黃花梨帶座無櫃膛圓角櫃
傅正初先生說，“廢興之際，大家敗落，傳家之寶亦多湮沒。抑或流落市肆，幾經轉手，豈易留得嶄新整齊？猶憶十年浩劫，古舊物品一概視為罪證，唯恐棄之不速。故民間藏百器，是已銷其九九矣”。
明清傢俱經過幾百年的流傳，除了一些好的傢俱保存在博物館或是流入私人收藏家囊中，目前市場能交易的少之又少。
因此，現世很多用“叉幫貨”或作舊後來冒充明清時期傢俱，常讓行家錯認顏標。
明末清初 黃花梨高靠背南官帽椅
在經典傳世古董傢俱越來越少的情況下，故投資、收藏新近製作的硬木傢俱或其他珍稀名貴木質傢俱成了新一波的熱點。
常有顧客花費千百萬購買“黃花黎傢俱”“紫檀傢俱”，然觀其價值只適合用於擺設。
且市面紅木傢俱琳琅滿目，真假摻半，如何區分現代硬木傢俱或其他珍稀名貴木材傢俱做舊、造假？
今日我們一道，且看分解：
傢俱作“舊”篇
做舊，已經不只是一種表象，而是深入骨髓。從材質到工藝再到設計，從中國古典紅木傢俱到歐美古典傢俱，舊傢俱在“舊”的道路上越走越遠…
為了迎合一些收藏家尚古的正常心態，將新的傢俱進行作舊處理。
一般的方法為刷雙氧水或泡雙氧水，將木材顏色變淺、變舊；也有將傢俱放入石灰池中浸泡幾分鐘。
將紫檀放入石灰池中，表面立即變成灰白色，紫檀天然高貴的紫紅色不見了，或是打上“英國蠟”，很像年代久遠的紫檀傢俱，這是尚古的收藏家比較喜歡的一種表現形式。
也有將傢俱的腳或某一突出部件放入高濃度的硫酸中燒咬，立即會腐蝕得像經過了幾個世紀的滄桑，令你無法不歎服人工呈現的“歲月”殘酷。
然而，最簡單的作舊就是用各種有顏色的鞋油混用來達到以假亂真。
此外，還有中草藥、可口可樂及其他各種化學方法作舊或將成品傢俱放在室外、車間、廚房故意讓其落土，自然損壞。
其它旁門左道的做舊方法：
用塗料刷蘸上塗料或著色料，快速拍打傢俱，創造出一種凝重的條紋圖案。仿古做舊、塗裝著色是做舊最關鍵的環節，一般不用很豔的色料。
通過增加整個產品的色澤的反差，用色澤深、中、淺來表達產品漫長的時間跨度。著色的另一特點，常採用半透明的色料，降低產品表面清晰度，營造朦朧感。
識別“作舊”很不容易。首先投資者一定要放棄“舊”觀念，並非越舊越好的心態。
傢俱經過幾百年的自然折損與幾次大的浩劫，早已所剩無幾，留存到今天，還能“撿漏”的情況微乎其微。
明末清初 紫檀嵌理石板座屏
故面對所謂明朝傢俱或明早期、明朝以前的傢俱或清前期傢俱一定要冷靜，不受誤導，特別是面對大器如圓角櫃、頂箱櫃等大件傢俱。
Tips:皇宮裡的重器一般為一件或一組，製成後圖紙銷燬不再重複，故不可能在民間又有一件或一組一模一樣的黃花梨或紫檀重器。
市場仿製做舊款 / 上海博物館原款
傢俱鑑定專家 胡德生先生認為：“高檔硬木製作的傢俱是從明代萬曆時才興起的。也就是說明代272年的歷史，硬木傢俱只佔最後70年。”
此說已得到學術界的認可，同時我們也並不否認萬曆年前後有硬木傢俱，但蔚然成風應該在明末。故有人聲稱傢俱是明朝或宋朝的，確實應多加一些理性思考。
王世襄《明式傢俱珍賞》圖版43的照片
圖為現藏清華大學藝術博物館（原中央工藝美術學院舊藏）的照片
兩圖為黃花梨透雕靠背玫瑰椅，但對比可以看出，牙板經過了兩次修配。
但作舊不等於作假。如古舊傢俱的修復，其新配部分的顏色就應與舊的部分相一致或接近，即“修舊如舊”。
如果將整件新制的傢俱作舊冒充明或清代傢俱，則是明顯做假。
傢俱作“假”篇
作假的常用手法千奇百怪。一些黑心的紅木工廠為了節省成本，將低價木材冒充高檔木材、大量使用帶白皮的木材、把碎料用膠水粘接拼補成"整料"、貼皮、畫色加工等等做假手段無所不用其極。
常見的有：
偷樑換柱
將顏色或紋理相近的木材混用。
紫檀傢俱
①常在不明顯的地方與老紅木、深紅色漆木混用。
②用產於馬達加斯加群島的豆科黃檀屬黑酸枝類的盧氏黑黃檀冒充產於印度的紫檀木即檀香紫檀。
黃花梨
①用產于越南、老撾的所謂“越南黃花梨”冒充產於海南島的黃花梨即降香黃檀。
②用產於老撾或老撾與緬甸接壤的一種花紋、顏色近似於黃花梨的酸枝木冒充黃花梨。
3. 將“越南黃花梨”、酸枝木與海南黃花黎混用
4.更甚者將顏色偏黃的花梨木直接標為“黃花梨”，非常黑心。
5.花梨木用產於非洲或南美的氣幹密度未達到0.76g/cm3的亞花梨冒充緬甸產花梨木或花梨木。
變色及邊材與心材利用
木材的顏色是天然屬性，特別是硬木很少材色是一致的。
木材由邊材和心材組成，一般靠近樹皮的部分，顏色較淺，水分較多，稱為邊材。在髓心周圍部分，顏色較深，水分較少，稱為心材。
做傢俱使用的就是心材部分，邊材由於其顏色、比重與心材不一致，故一般不將其用於傢俱製作而應廢棄。
如海南黃花梨的邊材淺灰白或淺黃色，沒有香味，是最招惹白蟻等害蟲的，是白蟻的天然美食，而其心材則辛香撲鼻，降香油富集，白蟻是不喜歡的。
且邊心材顏色差別明顯，故不能將二者混用。
一些廠家為了提高出材率，減少成本，故將邊材與心材混用，用化學染色劑將邊材染成與心材一個顏色。
紫檀、老紅木、花梨均有此現象。這樣可以縮減成本，且具有競爭力。
一些廠家採用染色技術使其一致，如將海南黃花黎的新伐材染成紅褐色，很像舊料，將顏色稍雜的黃花黎染成同一色，但紋理仍清晰可見。
偷工減料
縮小傢俱尺寸
整體縮小原物尺寸，長縮短彎變直，厚變薄。這樣可以大大節省木料，降低成本，增加市場競爭力。
簡化或無榫卯
有些廠家用機器流水作業，傢俱連接處從外表看有榫卯，實際上機器打眼然後用化學膠封堵，內部根本沒有傳統的、嚴絲合縫的榫卯結構。這樣也大大提高生產效率。
拼接與貼皮
①圈椅的前腿與後腿上下一定為“一木連做”，即一根木頭從上到下貫通。是不是“一木連做”，一定要看上下的紋理是否能連接，顏色是否一致。
“一木連做”耗料大，而由兩截相連則用小料即可成本下降很多，但也影響其整體品位與觀賞效果。
②現在由於黃花梨、紫檀價格飛漲，少數企業將黃花梨、紫檀刨成單板(Veneer亦稱"木皮")，貼在傢俱表面，單板厚度在0.2mm左右，幾乎是透明的。
有兩種貼法：
其一，表面單板與基材一致，不過基材材質較差、缺陷較多或尺寸長短不一；
其二，表面單板與基材完全不一致，如表面貼黃花黎單板，基材有可能是草花梨或其他更便宜的雜木。
銅活
用於投資與收藏的硬木傢俱，銅活也是十分講究的，一定用上等的色澤、手感均佳的黃銅或高品質的白銅，好的白銅一般不多見。
現在多用市場上的銅皮子，截剪後貼在傢俱上，咬合度很差。銅活是畫龍點晴之作，如果配飾不恰當對傢俱的整體視覺效果也是有很大的關係的。
蠟活
硬木傢俱一般恆溫浸蠟、烤蠟或抖蠟，特別是紫檀、黃花梨，不同材質的傢俱用蠟也是不一樣的。
但很多商家為了少花銭，見效快，採用找色的方法進口“英國蠟”。
更有甚者用地板蠟或石蠟，這樣傢俱原有的天然質樸的本色會立即改變，或緩慢變色而失去原有的味道。
好的用於傢俱的天然蠟價格有的為150元/kg或300元/kg，而地板蠟一桶才100多元，石蠟一噸也沒有多少銭，其奧妙就在於此。
黏合劑
傳統傢俱的榫卯之間一般用較好的黃色鰾，更講究的為鯊魚鰾，這樣便於傢俱的拆卸與修復。砸鰾及熬製均是十分仔細、用工的活，逢潮氣較重的夏天還不適宜於熬製和上鰾。
而現在一些企業在新制或修復傢俱時，往往用進口膠或國產502、101及哥倆好，將傢俱結構粘死，今後一般是難以打幵與修復的，成本也當然更低了。
中國古典傢俱是中國傳統文化的藝術瑰寶，是蘊含著獨特意趣的文化精粹。人云“器物有魂魄”，萬千器物，都蘊藏著匠人寄託在其身上的神韻和靈魂。
中國古典傢俱種類繁多，不管是花樣繽紛的椅凳，古樸典雅的床榻，還是用途繁多的案几，儲衣納物的箱櫃，無不體現著中國人的文化精神與情趣。
我們建議收藏家或者喜愛紅木傢俱的朋友，多讀、多聽、多看。
多讀：如王世襄、朱家溍、胡徳生、胡文彥先生的著作；
多聽：專家或實踐經驗豐富的專業人士建議；
多看：如故宮博物院、頤和園、上海博物館；
要了解真的東西，才能把“好”的標準建立起來，然後多轉市場，深入工廠多看作舊、作假的手法，多看白茬活，再去談投資與收藏。
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