小篆有其嚴謹的法度，工整規範的結字要求。在之前的文章中我們分析過結體特點，多數情況下，其長與寬的比約為
4：3，字形趨近於長方形，且重心偏上，呈現上緊下松的姿態。
但是書家在通篇的書寫創作中，不可能一成不變的刻板運用，而是會根據字形做出不一樣的改變。這也是書法的魅力所在，既有約定俗成的規矩，又有打破常規的變化。所以我們在臨寫的過程中，不能機械的統一化處理，而是要仔細讀帖，把不同之處給找出來，把特點展現出來，才能進一步增強書寫能力，臨寫也才能更到位。
尤其是遇到一些特點鮮明的字，循規蹈矩的結體思路並不適用，寫出來也並不協調。那要怎麼調整呢？我們從鄧石如小篆《千字文》中，挑一些例字來進行分析。
一、底部為橫畫的獨體字
與楷書橫畫多帶“抗肩”的特點不同，小篆的橫畫以“平穩”為特色。尤其是當獨體字最後一筆為長橫時，更為明顯。此時字的重心必須要調整，從偏上的位置往下轉移。
”上、之、土“
例如這個幾個字：“上、之、土”，它們的特點都是上部舒展，下部緊湊，重心偏下，最後一筆長橫穩定住整個字的姿態。所以在寫這幾個字的時候，為了避免線條過於呆板，底部的長橫需要略微呈現出一定的弧度，但要注意起筆與收筆的位置平齊。
二、半包圍的字
一般來說，一幅作品中每個字的大小要基本一致，但是在小篆中，半包圍的字往往要上下收縮，寫得略小一些。
例如：“巨、臣”。因為筆畫均間是小篆的結體規律，這幾個字如果要按照套路寫成4：3的比例，就會顯得瘦長，同時因為內部筆畫較少，字形會不緊湊，給人以鬆散的感覺，也就是“中宮”不夠收緊。
“巨、臣”
三、全包圍的字
全包圍的字，如：“因、國、圖”。它們雖然字形還是趨近於長方形，外部輪廓的書寫就不能一味套用“上緊下松”的規律了，那樣會顯得字形肥胖臃腫。正確的處理方法，是把外框寫得稍微有些“上寬下窄”，下部要內收些。如同一個人的上半身，肩部略寬腰部略窄，才是健美的身材；反過來肩膀窄而腰部寬，就沒有美感可言了。
“國、圖、因”
綜上所述，我們在臨習字帖的過程中，既要通過讀帖仔細觀察每個字的字形特點，也要善於總結規律，去思考為什麼原帖要如此書寫。這樣就可以避免臨帖中陷入套路化的思維方式，寫得缺乏變化“形如算子”。當然，變化也是有依據，有條件的，不是信馬由韁。不斷地分析總結，才能讓我們的書寫水平，更進一步。
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