20世紀的西班牙是超現實主義家的國度，是他們在半夢半醒中探尋世界的樂園。
超現實主義起源
超現實主義起源於二戰時期的法國，而法國南部與西班牙北部接壤，西班牙作為歐洲的最南端和非洲大陸最接近的國家，各種文化撞擊下產生了特殊的文化產品。
無論是絕對超現實主義代表胡安·米羅，還是第二代超現實主義代表薩爾瓦多·達利，都誕生在這片地域，他們用自己獨特的夢境將超現實主義風格發揮的淋漓盡致。
這就形成了一種審美的新視角，這是“不同於動物性的感官愉快，其中包含有觀念、想象的成分在內”的美的探求。
米羅與達利
胡安·米羅
胡安·米羅與薩爾瓦多·達利同出自西班牙加泰羅尼亞地區，都是超現實主義的元老；達利也將米羅看做亦師亦友的故人。
薩爾瓦多·達利
兩人有很多交集，但他們作品中表現出的氣質卻是截然不同的。達利主張以繪畫表現夢境和重組夢境，形成富有魅力的荒誕世界 ；而米羅則主張不受意識控制，完全由偶然機遇和無意識行為占主導地位，擺脫理性壓抑，從而展現世界的美。
我認為他們兩人“和而不同”，很大程度上與個人經歷有關。
米羅更像我們傳統認知上的畫家，他半生窮困潦倒，直到63歲才擁有自己的畫室；達利在青年時就擁有了自己的藝術工作室。
他們在性格上也有很多不同，米羅性情和善、沉靜內斂；達利則是一個喜歡自我包裝，自我標榜的人。
加泰羅尼亞
而之所以說他們“和”，是加泰羅尼亞的自然風光和文化氛圍給予了他們無限的靈感，作為一種藝術的生命存在著。
從畫中發掘他們的內心世界
《獵人》胡安·米羅
或許從作品中可以更清晰的看出兩人對超現實的理解。在米羅作品《獵人》中，初看都是些凌亂的線條與雜亂的色塊，細劃分的話，就是橙黃色的海岸與黃色的天海，上部分有符號化的鷗鳥，海波和怪異的交通工具，下部分是奇怪的生物，圓規似的獵人被安置在畫布左側，作者不在乎情節和形象的塑造，這只是對自身藝術創見的強烈宣誓。
《記憶的永恆》薩爾瓦多·達利
相比而言，面對達利《記憶的永恆》，視覺刺激沒有《獵人》那麼強烈，但是超越感官的邏輯思維倒不可忽視，畫面背景也有海灘，天空，山脈，只是那4只鐘錶瞬時抓住我們的視角，這些鬆垮的鐘表是隻有在半夢半醒之間才會產生的虛幻影跡，模稜兩可一直是達利的慣用手法。
- 對比這兩幅作品，米羅畫面上的意象純粹受心理活動支配，達利的意象顯然經受了深思熟慮的刻畫；
- 米羅對物體進行符號化與幾何化的化簡，達利對物體的形狀、質地與軟硬度作扭曲化的加工；
- 米羅稚拙，達利精細；米羅野性難馴，達利平靜漠然；
- 米羅的畫作中可以找到馬蒂斯、畢加索、畢卡比亞，達利的畫作中多是夏加爾、恩索爾、基里科；
- 米羅更偏向早期的達達主義風格，達利與超現實主義黃金時代的馬格利特等人已經極為相似；
- 米羅的靈感是直覺與幻想，達利的靈感是記憶與夢境；
- 米羅可看作抽象主義藝術的先驅，達利筆下的世界則是由具象構成的。
或者說，米羅的超現實主義是絕對的超現實主義，達利的超現實主義是自然主義的超現實主義。這兩種不同的創作視角為超現實主義畫上了濃濃的一筆，讓後人的審美能力得到不同程度的拓展。
“一千個觀眾就有一千個哈姆雷特”
總而言之，無論他們兩人是怎樣不同的藝術風格，或者同樣都浸潤過加泰羅尼亞的薰陶，他們都為超現實主義後續創作拓寬了領域，因為他們在半夢半醒之間探到了世界的美！
文|角丫，一個執著於人間值得的姑娘
圖|網絡（侵刪）
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