《周杰伦》
//专辑封面设计//
唱片封面可以代表一些事情，传递一些信息，也是音乐作品的一部分，或许会有些你不知道的小彩蛋，2019年最后一篇推文，来一起看看周杰伦2000年到2016年发行的十四张唱片的封面设计。
2000 JAY
设计师：陈政守
P1
P2
2000 年 11 月 3 日，周杰伦的首张同名专辑《Jay》在台湾正式发行，第一版的封面看上去似乎没有什么特色，也没有什么亮点可言，毕竟这时候的周杰伦还只是一个新人，专辑内页也只是一些简单的个人写真和一些制作人信息，彻头彻尾的只想告诉大家自己叫 JAY。
但是第二版的设计完完全全的加入了灵感内容，狭小的空间里，年轻的周杰伦着装休闲，微闭双眼，双手蜷缩在上身，飘浮在沙发上方，耳朵与CD设备通过耳机连结在一起，惬意地享受着音乐。画面犹如胎儿在子宫中孕育的情景一样，只是脐带变成了联通音乐的耳机线，也仿佛是在宣告这个新人的音乐将来会是「天马行空」、「令人陶醉」。
图片采用最安全的三角构图，使得周杰伦的头部处于最佳视线点上。整体色调是复古的黄蓝色搭配，营造出一种沉淀、安详的氛围，周边白色墙壁底部线条呈现倾斜，CD设备的漂浮的态势，使得整幅画面显得并不安分，给人一种呼之欲之感，这也和周杰伦在音乐上不走寻常路的特质相匹配。
2001 范特西
设计师：周正道、陈嵩岚
这张封面其实设计还是略显稚嫩，经典黑红配色和简单的格调传达的信息似乎只有一种安静且锋芒毕露的情感，通过一张高清的摄影照片，展现这个年轻新人大胆自信的表现。
专辑封面包装风格与第一张完全相反，封面选取了周杰伦的脸部特写，饱满的构图配以嘻哈风格的着装、桀骜不驯的眼神、强烈的顶光、专辑名粗犷尖锐的字体设计，无不彰显出这个新人富有自信的个性张力。
2002 八度空间
设计师：周正道、陈嵩岚
专辑封面采用X-Ray （透视元素）与面部的结合，仿佛是在说“来吧，透视周杰伦”。散布在版面上的像素字体、扭曲的专辑名，使得画面充满科幻元素，有一种电影海报的既视感，也许专辑创作灵感相呼应。
因为图片上有一条分明的分割线，所以在处理构图的时候刻意把这条线向右适当偏移，缩减了右边视觉重量的同时，也避免了画面的呆板，还为左边填充专辑名和装饰性元素留出些位置。
2003 叶惠美
设计师：聂永真
关于叶惠美，从这时候开始，正式进入聂永真的专辑设计阶段，那个时期的聂永真，非常善于运用光影明暗的对比，在摄影师的光影下，将人物的脸部轮廓更加凸显，形成更鲜明的对比，同时增加了神秘性。
聂永真运用暗黄色的复古风格，将周杰伦那轮廓鲜明的完美的脸表现得淋漓尽致。而一些小细节，比如「叶惠美」三个字从上至下延伸至下部分「周杰伦」的字体的这个过渡，和周杰伦人物形态的完美统一（周杰伦交叉的手，延伸到下部分的字体的过渡）。
而视觉焦点和周杰伦那看不见的左眼精准的对齐，你会感觉到「虽然我看不到他的眼睛但我感觉他的眼睛就在看我。」画面上所有元素都融为一体，没有胡乱摆放的元素，也没有只为突出其他内容的元素。专辑封面使用了一张有着浓郁胶片感的照片，加之室内装修的风格，给人一种强烈的复古气息。
有一点特别注意的是图片左上方有一副油画，你会发现那幅油画其实就是封面图像，而且油画中的左上方又有一幅油画，就像两面镜子相对营造出的无限空间一样，它营造了一种现在、过去的时空错觉、重叠的感觉，这和他专辑音乐风格上融合复古与现代、创造出一种新的流行音乐元素相呼应。
2004 七里香
设计师：聂永真
很多人记得《七里香》那扑面而来的清新的夏日气息，可是，有多少人记得《七里香》这张专辑的装帧设计内容是一个军官和一个小女孩。
因为专辑《止战之殇》MV取景于海参崴，所以当时请了很多当地人协助拍摄 MV。周董一时兴起选择了 MV 中的俄罗斯小女孩合影，最终作为《七里香》的专辑封面。封面照片不像前几张专辑封面那样有着刻意设计的痕迹，轻松自然，满满的电影剧照感。只是照片本身构图的视觉重心偏右，所以字体被安排到了左下位置，以确保在视觉上取得平衡（但是如果细看之下在视觉上还是有些许不平衡）。可能感觉前面的萝莉太抢镜，照片中的萝莉被刻意地放到了焦外位置，好让周董的面部成为专辑的焦点。
2005 十一月的肖邦
设计师：聂永真
专辑的照片选择在俯拾即是艺术的“水都”威尼斯拍摄，夜幕降临，着白色领带红色西装周董站在钢琴前，45 度角闭目向天，若有所思，背景是没落贵族的城堡，上方有倦鸟飞跃天际，配以中世纪哥特字体的专辑名，营造出一种失落的萧条感。
这张专辑照片风格属于黑暗调，居中构图，和《叶惠美》那张相比则显得非常呆板，所有的线条都导向人物下身所在的位置，和除天空外的其余景物黑漆漆的黏在一块，人物好像要从黑暗处费力得挣脱出来一样，说不出的压抑。而且，周董弓着的身子也给画面带来有一种病态感，目的是为了迎合黑暗、萧条的感觉故意营造这种墓碑一样的沉重感。
2006 依然范特西
设计师：聂永真
和上次范特西的专辑封面张扬、浓郁相比，相同的是，这张封面的照片也是一张周董的面部特写，同时摄影师特意的的为专辑封面字体预留了填充位置；不同的是，这张专辑的封面在视觉上显得更内敛、素雅。专辑封面的拍摄主题是呈现出一个城市的毁灭与繁华，表现出“极毁灭”和“极繁华”的反差。并针对专辑的拍照场景为周董设计了不同的造型，让造型和场景产生冲突感与戏剧性，以此呼应专辑拍摄的幻象概念。
着英伦风西装的周董标准 45 度角，光影对比强烈，留出的暗部安插着用来平衡视觉的斜着排版的专辑名，和上一张专辑一样，也选用了带有哥特字体风格的字体设计。构图上平稳普通无亮点。
下期继续来看其他七张专辑封面设计。
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