家庭对一个人成长的影响是深入骨髓的。
1906年，农历三月三，福建省霞浦城关经商的乡绅邱和元家一个女婴降生，父母视如珠宝，取名碧珍，字秀崑。邱家几代官宦世家，家风颇好，其父和元是清宣统三年府试正科贡生，但27岁就弃举经商。父亲博学多才，思想开明，不仅支持国民革命，还提倡女权，反对妇女缠足。邱碧珍就在这个充满文化和新思潮家庭的呵护下长大。
丘堤
1913年，碧珍就读于官立高等小学堂(后易名为近圣小学)；1915年，她转入县立第一女子小学就读。十三岁小学毕业，她与同学游寿(首位著名女考古学家、女书法家)等人考入福州女子师范，开始了她最初的艺术学习。
1919年“五四”爱国运动，她受革命思潮和家庭的影响，对女师当局的许多戒律森严的规定都极力反对，与进步同学成立女师学生自治会，并带头剪去长发，她的短发使全校师生侧目、追随。不久，旧发式一扫而空。假期她与同学游寿、郑啸琴等人回霞开办妇女工读补习班，传播绘画和编织，动员妇女学习新文化，教育与启发广大妇女群众与封建制度进行不懈斗争。此后，碧珍易名为丘堤，喻为抵制一切腐朽势力的一道高岸。二十世纪二十年代在霞浦家乡，丘堤被誉为“闽东四才女”之一。
共铸中国女性艺术家的“画魂”
油画作品就是她爱国表现的战场！
1925年7月，丘堤在上海美术专科学校西洋画系(三年制)专修美术。她本就前卫大胆，在这个新思潮的前沿阵地，“接受超现实主义的狂飙一般的激情生活，以铁一般理智去努力挖掘，投入创造彩色中的感情力量，用交错的线、形的新兴艺术诠释人生。”
丘堤 1930年代初作《幽色在野》中国嘉德拍卖534.75万元成交
1928年上海美专毕业后，丘堤与同样毕业于美专的二哥秉贤(名克斌)去日本东京考察学习进修美术，接受了当时流行于日本的印象派及后印象派风格。这几年的学习生活成就了她中西融合的油画风格。由于日本侵华，这段留学往事后来成为她人生中最不愿被记起的时光，以至于有人问起，她也以免谈打住。
丘堤 1943年作《月季与漆盒》中国嘉德拍卖22万元
1930年从日本回国后，丘堤再次进入上海她的母校。1932年8月，她作为上海美专绘画研究所西洋画组的研究员，继续从事绘画创造。但她没有像其他早期中国油画家那样走上学院派的写实主义道路，而是直向现代主义。此时，丘堤的油画沉静、抒情，这些画面背后是对二十世纪30年代向传统水墨画主流进行了挑战，其静物画，具有清新的装饰风格。成为民国六大“新女性”画家之一的丘堤，她兼有良好的写实功力，又不墨守成规，勇于迎新，前卫意识强。当时中国画坛的有识之士，对丘堤在内的新女性高度评价：丘堤她们“共同书写了一代中国女性的精神历史，共同铸就了中国女性艺术家的精神灵魂和审美高度，可以说这才是真正意义的一代女性画家的‘画魂’”。
两个画展 影响改变了丘堤一生的命运
1931年丘堤再来上海，成为她人生道路上关键的一步。从此，她将自己的命运与中国杰出的一位画坛巨匠——现代画家、设计家、教育家、中央工艺美术学院之父——庞薰琹教授结合在一起。
丘堤
1932年9月15日，庞薰琹在上海爱麦虞限路(今卢湾区绍是路)中华学艺社礼堂举办个展。同年“双十节”决澜社首届画展在中华学艺社开幕。丘堤去参观庞薰琹个人画展及决澜社首届画展，展览的前卫风格，在艺术界掀起了一股波澜，以“破”的方法去“立”，要以“唤醒”的方法去“救赎”。
庞薰琹所画 丘堤像 20世纪30年代初
而这位年轻女画家也给决澜社的年轻艺术家们留下难忘印象。当年见过丘堤的人，都曾谈论她的美丽，特别是她眉目间那种诗意的清澈，使人过目难忘。就在庞薰琹个展上，丘堤认识了庞薰琹，不久即结为伉俪。
花（1933年之前）原作已丢失
1933年10月10日，决澜社第二次画展在上海世界社礼堂开幕。这时丘堤已成为决澜社的正式成员，她参展的作品《瓶花》获得“决澜社奖”，这是社澜社4次画展中唯一的一次颁奖活动。丘堤参展的《花》也因其“红叶绿花”引发了争议，各类报刊纷纷刊登，画家丘堤也因此
“一画成名”。为示郑重，专门邀请当时文教界名人李石曾颁奖，为丘堤在中国现代美术史上奠定了重要地位。
支援前线 投身革命 绘画作品寓精神
丘堤和庞薰琹一家
婚后不久，丘堤先后生下女儿庞涛、儿子庞钧。经济拮据，生活不稳定，丘堤忙于家庭琐事，画画成为了副业。有一段时间家里除了墙上的画什么陈设都没有，空空荡荡，她就和丈夫一起搭个“小阁楼”，一家人就在里面睡觉。为了支援前线，丘堤亲自动手设计制作了100多个布娃娃义卖捐款。因为抗战，一家人不断搬家逃难，先后从上海去往北平，后来返回上海又去往江西，之后撤至湖南。抗战胜利后，她又辗转于上海、江苏、杭州。在杭州和庐山，她和庞薰琹画了许多西湖和庐山的风景画，《平湖秋月》是丘堤少有的阳光作品，《根》则把树根安排在空旷广漠的天地间，使写实的树根具有某种超验的象征意味。
丘堤《布娃娃》1939年作
丘堤 1946年作《平湖秋月》佳士得香港拍卖530万港币成交
1948年下半年，丘堤和庞薰琹回到上海，投身于斗争生活，将主要精力用于准备迎接上海解放。1949年5月27日上海解放，丘堤和庞薰琹等43位上海美术家在上海《大公报》上联名发表宣言，拥护共产党，拥护解放军。并纷纷赶制毛主席、朱总司令画像和各种宣传画。此时，丘堤与张乐平、米谷、特伟等同任全国美术工作者协会上海分会委员。 1949年秋天，丘堤夫妇随江丰、刘开渠、莫朴等人去杭州，建立了杭州艺专的正式党政领导体制。杭州艺专改称“中央美术学院华东分院”之后，庞薰琹出任绘画系主任、教务长。丘堤在这一阶段深入浙江农村，画出以农村土地改革运动和农业劳动为题材的大幅油画，但遗憾的是这些作品没有得以保存。
丘堤《上海蒲园》1949年
丘堤 1949年作《上海蒲园》中国嘉德拍卖24.2万元成交
“工艺美术工作者”开拓服装设计
1953年，丘堤随庞薰琹调动到北京中央工艺美术学院，她的生活环境和自己的兴趣发生了转变，成为中央美术学院实用工艺美术研究所一名“工艺美术工作者”。在北京的5年是丘堤生命的最后5年，她努力完成本职工作——实用工艺美术、服装研究和服装设计。实用美术研究的主任是庞薰琹，而日常工作却都由丘堤负责办理，是美术研究室的实际负责人。1956年春天，全国服装展览在北京劳动人民文化宫开幕，身为全国美协会员、中央工艺美术研究所高级研究员，丘堤是主要筹办组织者，她为这个展览付出了大量的劳动。从展览开始筹备起她和郁风互相配合，在中央美术学院一间教室里进行的设计制作，使建国后首届服装展览成为群众文化生活中的盛事。
丘堤《男孩》
1956年4月，《美术》杂志刊登了丘堤的作品和《谈谈服装的式样》文章，文章中，丘堤提出了许多具体的建议，而中心思想是“希望大家不要千篇一律，而应该多种多样”。丘堤设计的舞蹈服装，其中著名的《采茶捕碟》的服装，众口交誉，并荣获全国性优秀设计奖，形成了建国后50年代前期社会生活的亮点。
1957年，丘堤心脏病复发住院治疗，在病床上听到批判“右派分子庞薰琹”的广播，使她的病情陡然加剧，她不想在庞薰琹遭受打击时置身事外，便坚持出院。1958年4月8日月丘堤的心脏没有经得起丈夫庞薰琹被划成右派的打击而在北京协和医院停止跳动。重病中的丘堤留给庞薰琴的话是“你今后的生活将很艰难，我不愿连累你。”
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