文|琪雪
看過東野圭吾作品的人，會發現他的作品中大多數犯罪都和女性有關，或是女性自己主動犯下罪行，或是迫迫不得已犯下罪行。
他筆下的女性人物大多是悲情人物，令人形象最深的莫過於《白夜行》中的唐澤雪穗，和《幻夜》中的新海美冬。而這兩個人物似乎就是人們口中的“蛇蠍美人”，她們美麗的外表和高貴的舉止下，隱藏著一顆狠毒的心，是十足的惡女。
那麼，東野圭吾為什麼要創作出令人生寒的惡女形象呢？惡女形象本身有什麼意義所在嗎？接下來我將結合東野圭吾創作的時代背景，淺析一下《白夜行》及《幻夜》中的惡女形象。
刺激東野圭吾創作“惡女”形象的因素是二戰之後日本女性社會地位的變化。
二戰之前，日本的女性的地位一直處於底層，女人只是男人的附屬品，是男人的僕役。女人存在的唯一價值便是為了傳宗接代，延續香火。
明治維新後，雖然女性地位得到一定提升，能夠和男性一樣接受教育，可這教育的目的卻是讓女性以後可以加入好的夫家。也就是說，那時候的女性並非是因為獨立個體接受教育，而是以妻子的角色接受教育，這樣的教育並未給女性帶來真正的改變。
二戰後，西方自由、平等的思想大量湧入日本，衝擊了日本傳統思想，使得很多女性在這場思想碰撞的過程中覺醒。女性開始用各種方式為自己謀求一個與男性平等的地位。
雖說取得一些成就，但是長期男尊女卑的思想禁錮並未隨著制度的建立而得以解除。可是一些受過高等教育的女性思想卻已經開始覺醒，她們渴望成為獨立的個體，不再成為男人的附屬品。而這成了當時社會男性與女性的重大沖突。
而《白夜行》的唐澤雪穗和《幻夜》的新海美冬就是生活在這樣一個男權社會當中。如果我們對比唐澤雪穗和新海美冬這兩個角色，我們可以從她們身上看到當時社會的狀態。
《白夜行》唐澤雪穗
《白夜行》的創作背景是泡沫經濟下的日本，書中不止一次提到過當時低迷的經濟，男人在當時情況下都未必尋求生活富足，更遑論本就不受重視的女性，而這正是雪穗悲劇的源頭。
唐澤雪穗母親為了生存，親手把女兒送到桐原父親的魔爪下。小小年紀的她就淪為男人的玩物，她必須滿足桐源父親的獸慾才能生存下去。
這段不堪的經歷，讓雪穗看到了人性的骯髒，使得雪穗內心開始扭曲。而她童年的遭遇讓其產生深深自卑感，與此同時她內心產生不顧一切要進入上層社會的念頭。
為了讓自己擺脫過去，獲得想要的權利和金錢，她開始不擇手段往上爬。
為了能夠得到更好的教育，生活在更優雅的環境中，她設計殺害了自己母親。因為好友江利子突然變閃耀，而毫不猶豫向她下手。為了能夠有所成就，主動勾搭家境殷實的高宮，又在其沒有利用價值後，巧妙設下陷阱，以受害者身份離開。
此時的雪穗，完全就是來自地獄的惡魔。可是，這個惡魔卻不可以為所欲為，她依舊需要依靠男人才可以獲得自己想要的生活。這個並非是雪穗所能決定的，而是當時的社會環境決定的。
在雪穗那個時代，雖然女子可以和男子一起上學，可是社會地位卻並沒有發生質的變化。從書中對雪穗和南宮婚後生活可以明顯感覺到，女性是處於弱勢的。
哪怕是受過高等教育的南宮，也在心裡認為，女人就應該在家相夫教子。他聽到雪穗想要學炒股時，心裡並不樂意，只不過是不想讓雪穗不開心沒說而已。後來等雪穗在事業上有所成就之後。他開始哪哪不對付，時常以雪穗不能及時做飯，或是打發他吃外賣而生氣。
而雪穗面對自己丈夫刁難，卻選擇一直忍受。不是因為她心甘情願，而是當時社會環境，就是如此。這也是為什麼南宮沒有利用價值後，她還花心思，設計讓自己以受害者身份離開。因為她知道，這個社會對女性並不友好，對離過婚的女人就更加不友好了。而社會對女性的壓迫這點，雪穗深知無力改變，所以才會選擇靠男人一步一步往上爬。
《幻夜》新海美冬
《幻夜》被很多人認為是《白夜行》的姊妹篇，裡面的女主角新海美冬簡直就是升級版的唐澤雪穗。唐澤雪穗尚且還有不堪的過去可以考究，有與他生死相依的桐原亮司陪伴。可是，新海美冬什麼都沒有，沒有過去，沒有在意的人，因此也更加決絕和殘忍。
新海美冬奮鬥的環境是日本泡沫經濟破裂，經濟處於停滯期。小說一開始就描寫了水原雅也父親，因為經濟不景氣而破產，被迫自殺的事情。並且，小說中多次提及，找工作的不易。水原雅也後面在小工廠上班，可是由於經濟不景氣，老闆不得不裁掉其他老員工，讓水原雅也身兼多職。
從這些描述中，我們可以看到那個時候，男人想要活著尚且不容易，何況新海美冬這樣一個女人。
很多人都認為新海美冬其實就是唐澤雪穗，由於經濟破滅，雪穗不得不重頭開始。又因為失去了唯一在意的桐原亮司，沒有了情感的束縛，做起事情來更加無情和狠辣。
其實，我認為這樣的看法是有一定根據的。新海美冬無論是腹黑程度，還是心計謀略，與唐澤雪穗相比，有過之而無不及。雪穗事業能夠有所起色，能夠吸引那些男人，很大程度也是由於其姿色出眾。
而《幻夜》中的新海美冬，對於美有著極致追求。明明已經夠美了，卻還是不斷地去整容，讓自己變得更加完美。對於新海美冬而言，她的容貌和極致的身材都是她的利器，是她俘獲那些男人的工具。只有知道容貌可以帶來的好處，才會對美有著偏執。
真正新海美冬卻是一個普通不能在普通的人，一個長相普通的人，是不可能有如此體會的。那麼說新海美冬是唐澤雪穗整容或者受到唐澤雪穗影響，是說得過去的。
可是現實生活中，能夠像新海美冬這樣成為公司高層管理的女人並不多。根據日本社會實情數據圖錄中的《女性比例的變遷》中顯示，雖然擔任民企科長職位的女性比例從1998年的2%上升到2012年的7.9%，可是和男性相比，比例依舊非常低。
說明當時雖然女性地位相對比之前好一些了，可是女性的能力卻並沒有得到社會的認可。這也是為什麼東野圭吾筆下的新海美冬，只能通過作壞事，耍心機來達到自己目的原因。
結束語
現在，再回到文章開頭的問題，東野圭吾為什麼要創作出令人生寒的惡女形象呢？
我認為，《幻夜》和《白夜行》這兩本小說，其實可以看做是新海美冬和唐澤雪穗，尋找自身獨立的奮鬥史。
而這尋求獨立的極端手段其實是對社會的評判。“惡女”的“惡”，強烈否定了社會上女性是卑微弱小的偏見，包含了日本女性對男權社會的不滿和反抗。
東野圭吾能夠站在女性的角度，為女性發聲，其實是對女性的同情。同時，他也在警告把女人當做玩物的男人，倘若他們依舊不懂得尊重女人，終有一天會遭到她們的反噬，被女人玩弄於股掌之間。
其實，這兩本小說，一定程度上也表現了東野圭吾自身的反抗慾望。在現代社會，人們被太多條條框框所束縛，常常被壓抑得喘不過氣來。或許，在生活中我們無法完全釋放自己的壓抑和委屈，可是在文字的虛擬世界，卻是可以的。從這個角度來看，東野圭吾的“惡女”形象有一定程度上，是自我壓力的釋放。
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