其實，我開始是想用這個題目來作者篇文章的名字的
“千里馬常有，伯樂不常有，那麼在藝術史上有哪些知名伯樂呢？”
但是礙於篇幅有限，只能把這些世界藝術史上面的伯樂拆分開寫了
下面進入正題
縱觀世界美術史，一個藝術家或者一個流派的崛起往往不僅僅由藝術家個人或者眾多藝術家團體決定的，其往往伴隨著經濟，政治，宗教，等等因素。
這些因素相互影響，於是我們有了文藝復興、有了巴洛克、有了洛可可、有了新古典主義、印象派、抽象派、超現實主義等等。在這些不同流派之中，更誕生了眾多傑出的藝術家（注：這裡之所以用藝術家是因為藝術不單單是繪畫，也有音樂、雕塑建築等藝術形式）。
當今如果你想做一個職業藝術家，可以參加展覽，簽約畫廊，做自己的工作室，而且網絡便捷，我們可以足不出戶知道千里之外的事情，這一系列的積累或許你會成名。
在那個時代，畫家可以開畫室，接受個人宗教亦或是政府訂單，有些人甚至乾脆就成為了宗教畫家，那麼下面我們就來說說，文藝復興背後的推手是誰。
文藝復興背後的光輝——美第奇家族
美第奇家族成員肖像
圖中聖·洛倫佐教堂是美第奇家族歷代的禮拜堂，由3個時代、建築樣式都不同的空間（布魯涅內斯基建造的舊聖器室、米開朗基羅建造的新聖器室、17世紀的君主禮拜堂）構成。
最開始的印象
美第奇這個名字，最開始我對他的印象僅僅是一個石膏頭像而已。
當時學習繪畫的時候，有個非常受大家歡迎的石膏像，那就是美第奇。美第奇可以算是一眾石膏像裡面的美男子，當然他還有另外一個名字——小衛。相對於大衛眼神的堅毅深邃，小衛可就溫柔多了。
美第奇（小衛）
大衛
然而後來學習美術史之後我才知道，這一尊雕像只是米開朗基羅為美第奇家族雕刻的眾多雕像的其中之一。
這個美第奇家族究竟什麼來頭，能讓有才卻脾氣很傲慢的米開朗基羅為他服務那麼久？其實，美第奇家族的來頭可大了。
首先，他們很有錢
美第奇家族，或譯為“梅蒂奇家族”，是佛羅倫薩13世紀至17世紀時期在歐洲擁有強大勢力的名門望族。而當今意大利佛羅倫薩的烏菲齊美術館，正是美第奇家族留給世人們的偉大藝術遺產，裡面陳列著以收藏歐洲文藝復興時期和其他各畫派代表人物如達·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾、波提切利、丁託列託、倫勃朗、魯本斯、凡·代克等作品而馳名，並藏有古希臘、羅馬的雕塑作品。
其次，他們很有權
家族所有成員不說，就先說說這幾個人在當時的社會地位就是舉足輕重的。
科西莫·德·美第奇 （1389年–1464年），第一個佛羅倫薩僭主，梅第奇政治朝代的創建者
洛倫佐一世·德·美第奇 （1449年–1492年），在文藝復興時期的黃金時代裡的期間領導佛羅倫薩
喬凡尼·德·美第奇 （1475年–1523年），即教皇利奧十世
朱利奧·德·美第奇（1478年–1534年），即教皇克萊門特七世
這些只是美第奇家族前期的重要人物，後期不但有大公和教皇甚至還有法國王后
最後，美第奇家族的人都熱愛藝術
也正是如此，才造就了文藝復興的偉大輝煌。
文藝復興始於意大利佛羅倫薩，而美第奇家族其實就是佛羅倫薩的實際掌管者。所以說，美第奇家族在背後主導了文藝復興這一說法並不過分，他們發現並支持了一票藝術家，比如說我們之前說的米開朗基羅，再比如說馬薩喬、多那太羅、波提切利、達·芬奇、拉斐爾、德拉瑞亞、米開朗琪羅、提香、曼坦尼亞等等如雷貫耳的名字。
而這其中就有我們所熟知的後文藝復興三傑——米開朗基羅、達芬奇、拉斐爾。 這其中，米開朗基羅的緣分和美第奇家族最深。
米開朗基羅與美第奇家族的故事
米開朗基羅·博納羅蒂
米開朗基羅十四歲的時候進入由洛倫佐美第奇創辦的自由美術學校（美第奇學院），並被當時的洛倫佐·美第奇發現其出眾的藝術才華。自此之後，米開朗基羅可以自由的出入洛倫佐的宮殿，學習、觀摩大量的藝術品，並與當時最有名望的人文主義學者、詩人交往相處，這對一個少年的技法、視野及價值觀的影響不言而喻。但是並不能單純的說，美開朗基羅只是美第奇家族的御用雕塑家，正是由於接觸了大量先進的人文思想，米開朗基羅才成就了日後的輝煌。
中年的米開朗基羅接受了美第奇家族交與他的重任，在意大利佛羅倫薩為美第奇家族修建陵墓。這項工程陸陸續續的進行了長達15年之久。而這期間，米開朗基羅為陵墓石棺上所雕刻的《晝》、《夜》、《晨》、《暮》四座雕塑更是傑作中的傑作。
這之後，伴隨著洛倫佐·美第奇的去世，米開朗基羅失去了實際的保護人，佛羅倫薩一片混亂，這時的米開朗基羅也清楚自己的處境，所以遠走威尼斯，不過，這只是這個偉大藝術家藝術生涯的開始，雖然洛倫佐死了，和美第奇家族的緣分還未盡，並不妨礙米開朗基羅日後捲土重來。
左為《夜》、中間為朱利亞諾·美第奇也就是我在之前所說的小衛、右為《晝》
左為《暮》、中間為洛倫佐·德·美第奇、右為《晨》
波提切利與美第奇家族
在這裡面還有一個軼事，傳聞朱力亞諾是此家族代表性人物洛倫佐·美第奇的弟弟，據說非常帥，帥到被譽為“新雅典的阿波羅”，他最著名的一個情人是西蒙奈塔·維斯普奇，被朱里亞諾稱為“美之王后”。波提切利的《維納斯的誕生》就是以她為模特。所以說，這裡面真的有千絲萬縷的關係····
《維納斯的誕生》波提切利
圖為桑德羅·波提切利自畫像
那麼現在我們就要說說，波提切利和美第奇家族的故事了。
波提切利出生於1445年，早於米開朗基羅三十年，這個偉大的文藝復興先驅者，誕生於佛羅倫薩的一箇中產階級家庭。波提切利剛開始並不是直接學習繪畫而是學習製作金銀首飾。而後才轉入繪畫中來，他開設自己的畫室，而這裡面他畫室最大的支持者可以說就是美第奇家族了。
美第奇家族對藝術的喜愛可謂是前無古人後無來者，在這種往來裡面，波提切利不知不覺中創作了多幅佳作，有我們前文中所說的《維納斯的誕生》，這幅畫本就是茱莉亞諾·美第奇委託他所畫，這之後，這位被稱為“新雅典的阿波羅”的人還委託過波提切利畫過自己的情人，這幅畫便是《維納斯與馬爾斯》，畫中的模特正式茱莉亞諾和情人西蒙奈塔·維斯普奇。
《維納斯與馬爾斯》
不過美第奇家族和波提切利之間的緣分並非僅止於此，畫作《三博士朝聖》雖然是一幅宗教題材的作品，但是其實裡面的模特幾乎都是美第奇家族的人
《三博士朝聖》
畫面上那個抱著孩子的腳的最古老的賢士，是科西莫.美第奇，最左側的是茱莉亞諾.德.梅第奇，右邊黑衣紅斗篷者是洛倫佐的父親，他們圍繞著聖母與聖嬰。美第奇家族的主要人物都出現於畫中，而畫面中最右方的，彷彿在從畫中看著觀者的人，其實就是波提切利本人，而前文中所說的波提切利的自畫像也正是從這幅畫裡面截取出來的。
《春》
作品《春》之所以被創作出來，是因為洛倫佐·美第奇需要一幅畫來對自己新購置的別墅進行裝飾。不過現在這些畫作統統珍藏在烏菲茲美術館裡面。
可以說，波提切利的多幅佳作之所以被創作均和美第奇家族有關。
達芬奇和美第奇家族的情仇
達芬奇的偉大和傳奇在這裡我自不必多說，天才的他在20歲時，引起了洛倫佐的注意，於是他被邀請進入美第奇宮，洛倫佐幫助達·芬奇拿到了聖多納託教堂畫的委託，達·芬奇為此創作了《博士來拜》。但是，由於反對美第奇家族的專制統治，30歲的達芬奇被迫離開佛羅倫薩投奔米蘭大公洛多維柯·斯福爾查，一直為這位大公工作了17年，所以其實達芬奇並沒有像之前兩位藝術家那樣和美第奇家族的關係一直很好。
《博士來拜》
拉斐爾和教皇之間的往事
拉斐爾 《利奧十世》圖中的教皇就是喬凡尼·美第奇
拉斐爾作為後文藝復興三傑裡最後出世的，生前作品。但是如果這位偉大的畫家並沒有英年早逝的話，或許，三傑的名號就不是這樣一回事兒了。
大家都知道，拉斐爾擅長畫聖母圖，不過別忘了，他生活的世界在當時也是有美第奇家族所掌管的，那這種聯繫自然是密不可分。
拉斐爾《The School of Athens 雅典學院》
這幅陳列在梵蒂岡大教堂的《雅典學院》當時正是列奧十世出資讓拉斐爾所做。畫面的內容描繪的是是以古希臘哲學家柏拉圖所建的雅典學院為題，以古代七種自由藝術——即語法、修辭、邏輯、數學、幾何、音樂、天文為 基礎，以表彰人類對智慧和真理的追求。藝術家企圖以回憶歷史上“黃金時代”的形式， 寄託他對美好未來的嚮往。
而這種人文主義的復興，正是文藝復興所提倡並且崇拜的。
美第奇家族和佛羅倫薩的建築
美第奇家族對於藝術的崇敬和嚮往並非僅僅止步於雕塑和繪畫，這其中建築也是不可或缺的一部分。
前文中所說的聖洛倫佐大教堂，正是由美第奇家族出資打造
皮蒂宮是當時美第奇家族住所，現在已經成為了佛羅倫薩的著名景點···
皮蒂宮
皮蒂宮
建於1487年，可能是布魯奈萊斯基設計的。16世紀由阿馬納蒂擴建。正面長205米，高36米，砌以巨大的粗製石塊。唯一的裝飾是底層窗戶支架之間的獅頭雕像。向前凸出的兩翼工程建於洛林時期。從拱形大門穿過中庭就進入阿馬納蒂庭院，庭院的後身是高於它的博博利山丘。山丘與園林組成這座建築的後身屏障。二樓是王室住宅和帕拉蒂娜畫廊(GalleriaPalatina)，三樓是現代藝術館，這座建築還是銀器博物館和馬車博物館。
烏菲齊宮
烏菲齊宮
烏菲齊宮原是顯赫一時的美第奇家族辦公的地方，“烏菲齊（Uffizi）”一詞即意大利文“辦公廳”的意思。現已成為烏菲齊美術館。
之前聽聞一個冷段子，說生活在意大利的老太太可能不知道今天是星期幾，但是她肯定知道家跟前的美術館在展覽著什麼。
都說意大利是藝術愛好者的天堂，可以說這在很大一部上來講是得來於美第奇家族的饋贈。
不過，伯樂系列並非完結
我們下次再見
閱讀更多 glow 的文章
