特約評改人：朱勇方
中國書協會員
紹興市書協書法創作委員會副主任兼秘書長
2012年度書法報·書法海選“蘭亭諸子”獲獎書家
點評作品
常兆麟 楷書別夢條幅 規格136cm×34cm
常兆麟作品評語：
這是一件取法顏真卿楷書風格的作品，端莊、整潔，有一定的個人面目。
作者似取法顏真卿《麻姑仙壇記》風格，但學習尚不夠深入，主要問題是變化少。
首先，是字形少變化。
幾乎把所有字都擠進一個長方形的模子裡，沒有因字生形，不少字還被人為拉長，字形不美。筆畫的書寫要注意收放，如“遍地”兩字，“遍”字的“扁”欠收，“辶”的捺欠放，“地”字“乚”底部欠拉長。
其次，是筆畫少變化。
顏體相同筆畫的變化還是很豐富細膩的，作者的筆畫，如橫畫幾乎只有長短的變化，粗細、俯仰，用筆的輕重、緩急等，幾乎很少顧及。如懸針豎，大多收筆幾乎清一色扭向左側，這其實與中鋒行筆不純正有關。另外，一些筆畫出鋒也明顯過快，虛脫、不厚實，這也與顏體審美趣味格格不入。另外一些字筆畫間的取勢、節奏也都明顯單一，如“為”字的四點。
所以建議作者暫時不要急於創作，不妨先潛心深入臨寫顏楷經典名帖，活學活用，才能有新的突破。
朱勇方示範作品
楷書別夢條幅 規格136cm×34cm
經典解讀
“麻姑”的“憨”
文 / 朱勇方
顏真卿63歲時寫《麻姑山仙壇記》，在他的傳世作品中，類似於這種“憨”的風格較少見。但歷代學習顏體較有成就的大家，大多對此碑下足了功夫，例如清代何紹基、錢南園，現代的楚圖南，這足以引起我們對此碑的重視了。
一、結體“憨”
此碑每字結體極盡變化，但其中有許多字重心下移，妙在平中見奇，給人以一種端莊憨厚、沉穩大度的感覺，越看越讓人覺得可愛。而且有些字的筆畫處理非常到位，靜中寓動，妙趣橫生。如“華”字。
此碑每字都顯得體態沉雄，氣象恢弘，這是一大結體特點。尤其是在一些左右結構的字上，並不講求穿插，在體態上左右各自獨立，字形疏散偏方，但神情又形成藝術整體，使得該碑沉雄、圓渾而又蒼老。如“顏”字。
二、走筆“憨”
此碑為顏真卿仕途失意時所書，其遊覽撫州麻姑山記述麻姑得道成仙事並書，多少與他當時壓抑的心境有類似處。通篇用篆籀筆法書寫，走筆憨態十足，深沉而凝重。用篆籀筆法的重要特徵就是起筆少方多圓、少按多提、含蓄渾厚，寫時要多收斂而少意氣。
如“金”字。
用筆端正，方圓互見。中間兩點取篆之意，似隸之形，高且內傾；長橫斜落筆，使起筆處呈方形，整個橫畫直勁，骨力甚強，收筆微作點狀，圓按回鋒，使之充滿篆籀之氣。
如“王”字。
穩重高闊，上橫下覆，下兩橫微仰，取篆之意，平穩中有變化，讀之感到威而不猛，有莊重沉穆、憨態可掬之勢。
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