提起國產動畫，你會想起什麼？
是違背自然規律的《喜羊羊與灰太狼》或者是擁有強盜邏輯的《熊出沒》？
當低齡化的動畫霸佔銀幕，國產動畫的曙光在哪裡？在日漫大舉進擊的年代國產動畫能否扛起大旗？
曾幾何時，以《大鬧天宮》《天書奇譚》為代表的電影以其別具一格的中國傳統風格，動人的劇情，清晰的邏輯，獲得國內外的盛譽。更近一步講《葫蘆娃》《虹貓藍兔七俠傳》等長篇動畫也在我們的童年留下了不可抹滅的美好回憶。
還記得2017年，《幻境諾德琳》一集封神，雖然現已停更，知名度較小，但畫質精美，每一幀每一幕都如同精心設計一般。國產動畫難道就此隕落了嗎？
不，新的征程才剛剛開始。無數走在二次元道路上的人們正用利刃為我們劃開嶄新的道路，國產動畫正在慢慢的崛起。在《幻鏡諾德琳》的遺憾中我們更能體會到國產動畫給我們帶來的視覺震撼。
國內近年優異的動畫並不缺乏，無論是電影或是動畫，無論是文化底蘊、創意或是製造。國產動畫近幾年的表現都可圈可點。
首先，從電影來講，《大聖歸來》和《大護法》接連掀起國內風潮。其中《大聖歸來》在國內動畫普遍低齡化問題嚴重、市場慘淡時異軍突起。我們不得不承認它身上還存有不少瑕疵，比如劇情單調缺乏新意、配樂爭論大……但它的出現卻是國產動畫在電影熒幕上的里程碑。誰的童年沒有個從石頭縫裡蹦出來，大鬧天宮的頑猴，沒有個手拿金箍棒腳踩白骨精的孫行者，沒有個脫了金箍的鬥戰勝佛？電影刻畫了一個孤獨、善良、不羈的大聖，我們的英雄孫悟空。
如果說《大聖歸來》講的是情懷，那接下來這部不適合13歲以下兒童觀看的電影講的卻是階級和人性。《大護法》的畫面相對簡陋，主線劇情也很簡單，那為什麼它標榜自己為成人電影呢？大護法的主線劇情下是以假神仙壓迫花生人為背景展開的反壓迫的故事。
導演不思凡在採訪中說道“這個動畫我想非常系統地去探討一些問題，包括束縛，以及束縛背後的恐懼。”當我們遭受非人般的待遇時，是選擇反抗還是沉默。我們換上了虛假的面孔，變成假神仙口中的豬，我們還怎麼看透自己的內心？《大護法》是隱藏在粗糙畫風下，用反烏托邦的劇情和血漿四濺的暴力美學表達出的哲學。如果你還覺得動畫片是給小孩子看的東西，我想《大護法》會給你不一樣的答案。
除電影之外，長篇動畫近年國內也做出了不錯的水平。
若講文化底蘊，除《那年那兔那些事兒》之外，近期在B站更新的《如果歷史是一群喵》也將歷史擬人化以貓咪的形式演繹，寓教於樂。讓廣大為歷史而禿頭的青少年們愉快擼貓，讓廣大吸貓群眾們多瞭解中華歷史。動畫配音軟萌，畫風可愛，劇情短小精悍，但知識卻是實打實的。
《那年那兔那些事兒》讓我們在淚水中成長，而《歷史是一群喵》則是在歡樂中提高我們的歷史素養。對於孩子來說，相較於翻看枯燥的歷史書，觀看可愛的喵咪更有利於提高他們對歷史的興趣。
《中國唱詩班》為推廣嘉定文化而創作，製作精良，畫風細膩，每一幀都如同身置夢中。以傳統水墨畫為風格，以詩為背景，講述著嘉定名人的故事，傳播的是中國文化。
第一集《元日》講的是尊師重道、母慈子孝。第二集《相思》講的是江南煙雨裡的愛情。第三集《遊子吟》說的是“慈母手中線，遊子身上衣”的母愛。第四集《飲湖上初晴後雨》講的是對人生失意的豁達。第五集《夜思》是講述顧維鈞老先生的愛國事蹟。集集各不同，卻都是在傳播中國文化精神。（劃重點！超好看！）
除了文化底蘊，對於一部好的動畫創意也是十分重要的。如廣受好評的《一人之下》便在動畫中融合道家文化衍生出一個完整的世界觀。新穎的構思，讓觀眾眼前一亮的同時，也在競爭愈加激烈的國產動畫市場搶佔一席之地。在構造主要人物時，配音大膽的採用方言，使動畫更接地氣，生動有趣。
有人發問，如果動畫片都朝著這個方向發展，那還不足十歲的小孩子該看什麼呢？他們尚未形成完整的世界觀，還沒有足夠的知識儲備。國產動畫中也不乏精美的子供番。如《京劇貓》，將京劇與動畫相結合，用貓可愛的形象，簡單的畫風，熟悉而又中二的國產配音，在看動畫的同時又讓孩子更加了解國粹文化，豈不妙哉？
有生之年系列《羅小黑戰記》也十分適於年幼的小孩子看，劇情有趣，畫風蠢萌，配音也十分可愛，其中東北虎以其東北口音收穫一波迷妹。雖然更新速度慢，但畫面細節精細，在某一漫展場景中，密密麻麻的人群裡卻細緻到設計了每個人的動作。可想而知，工作量如何巨大，從而反襯了國產動畫工作人員的細心和耐心。正是每一個國產動畫工作者默默的付出，才使國產動畫在前進的路上愈走愈遠。
近年來不少優秀的動畫作品在國產動畫的建設路上添磚加瓦，但路漫漫其修遠兮。國產動畫還存在很多問題。低齡化問題仍然嚴重，動畫被貼上幼稚的標籤，腐漫百合番之路艱難，資金不足……
長長的路上我們慢慢地走，無論步伐有多小，我們總在前進的路上。
我們立志把國產動畫用自己的特色發展成像日漫一樣更獨立更多元的產業，構建完整的多鏈條的產業鏈。
我們野心勃勃，相信國產動畫不會只滿足於現狀，未來國產動畫會有更寬廣的宏圖霸業。
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