家族劇是TVB的一張王牌。濃厚的商業背景加上獨特的文化，使TVB的家族劇呈現出一種與眾不同且不可替代的風采。TVB也善於使用這張王牌，基本上每年的臺慶劇都是家族劇，因為家族劇人員眾多、關係錯綜複雜，男女可排列組合出無數的可能，可以把那些當家花旦、當家小生一網打盡，看起來熱熱鬧鬧、齊齊整整猶如過年。
鄭少秋、羅嘉良、古天樂、張智霖、陳松伶、宣萱、張可頤，這些人名現在都是響噹噹的
汪明荃、陳慧珊、郭可盈、蔡少芬、邵美琪光女演員就星光熠熠的
TVB的家族劇始於1976年的《狂潮》到90年代戚其義的天地三部曲時發展至巔峰，其後呈慢慢下降的趨勢，《酒店風雲》、《富貴門》雖然大牌雲集又有老將回巢都無法掩飾其頹勢。這中間，有次小小的迴光返照——《溏心風暴》，以最高收視達48點、平均收視44點、觀眾人數超311萬，創2003年來TVB自制劇最高收視紀錄。
我們今天要討論的是《溏心風暴》真有那麼好看嗎？
應該說《溏心風暴》的獲勝，一部分得益於其取材的新穎。以往的家族劇聚焦的都是香港的上流社會，《天地男兒》中的葉勝是香港十大首富，是開銀行的，
《笑看風雲》中的黃天是億萬富豪，持有的中天集團要把將東莞市發展成經濟特區......
也就是說以往家族劇中的首腦人物都是跺一腳香港的地都要抖三抖的超級富豪。而《溏心風暴》中的唐仁佳是一個平民富豪，雖然他坐擁六億資產，用三十一家店鋪，但說白了就是個做大了的小商人。以往的家族劇中，商戰佔據了半壁江山，其次是家族之間的恩怨和男女之間的愛恨情仇，而《溏心風暴》中的重中之重則是對於親情的演繹，溫暖同時伴隨著細碎。這讓看慣了勾心鬥角、爾虞我詐的觀眾產生了一種從未有過的代入感。
但是，我看《溏心風暴》卻失去了以往觀劇時的酣暢淋漓。大鮑唐仁佳和小鮑唐至安講的笑話，我覺得一點也不搞笑，一種硬撓胳肢窩的尷尬，兩人聳動肩膀笑的時候，就像劇里人說的，真浮誇啊。
起初唐家還沒決裂的時候，一家人坐在一起，也沒覺得多麼溫馨，雖然表面上齊齊整整，但是更像是沒話找話說的硬擠。
當然這個鍋不光要《溏心風暴》來背，港劇式微之後，臺詞越來越不說人話，背的痕跡越來越重，自然流露的感覺沒了。想想當年《壹號皇庭》成功的原因之一，就是有很多臺詞是臨場發揮的，所以特別真實和自然。
《溏心風暴》的成功，還有一部分是關菊英的成功。誰也沒想到，這個唱歌出身，年輕時並沒有少女感的女人會在老年時期，因為演電視劇中的小契而大放異彩。但，你不覺得這個人物形象太單一了嗎？猶如《情深深雨濛濛》中的雪姨，既蠢又壞，每次我聽到她在屋裡面大呼小叫，都吵得我腦仁疼。要知道，以往的家族劇中的吵架，或是一方洋洋得意，或是一方不動聲色，很少有這麼low以及這麼簡單粗暴的表達方式啊，大吵大鬧是最低端的一種爭取權益的表達方式好嘛。
至於大契李司琪，偉大、犧牲、隱忍、料事如神，簡直是神一樣的存在，但是正因為太完美了，反而讓人產生不真實的恍惚感。而且，她真的太愛說教了，像個唐僧一樣喋喋不休，四個兒女居然也甘之如飴。編劇在這部探討親情的家族劇裡通過李司琪飾演的大媽，傳遞了以往不曾傳遞的價值觀，是非對錯都不要緊，最重要的就是一家人齊齊整整，所以做錯了無所謂，只要肯改過，家庭成員都應該張開懷抱接納他，而不必追究他之前多麼不可饒恕給家裡人帶來了多麼深的傷痕。從另一個角度來說，也意味著，你和原生家庭是不能切割的，好的壞的都得承受。
為了突出衝突、強化清潔的曲折性，塑造的這些具有極端、尖銳性格的人物形象，把現實生活中的人與人之間交往的欺騙、算計、爭鬥這些現象擴大化、集中化。這樣的人物形象及情節在劇集中長時間地展現，對觀眾的性格、思想必然造成一定的負面影響。
最為人詬病的，還是虎頭蛇尾。以前的編劇多下的去狠手啊，《天地豪情》中甘量宏和孫樺都死了，《創世紀》中也七零八落了，而《溏心風暴》為了迎合觀眾，最後硬拼湊出一個大團圓結局。前三十九集還勢同水火，鬧得不可開交，最後一集僅僅因為女律師講了一個動人的故事突然痛改前非、和好如初，急剎車一般的大團圓結局，很難讓人體會家庭和諧的主題，也無法表達細膩溫暖的親情。如果那麼容易“回頭是岸”，前期又何必那麼“無法無天”？小契的置閒氣，更多是因為前期那麼多委屈的累積，豈能輕易一筆勾銷？這種轉變猝不及防且不符合邏輯，也讓電視機前的觀眾感覺莫名其妙。
總之，《溏心風暴》有其走紅的原因，但是那是因為港劇的日薄西山襯托出了它的出類拔萃，這樣的電視劇放在九十年代，真是不值一提啊。
閱讀更多 電視劇小神童 的文章
