自創《般若波羅蜜多心經》六條屏，作品尺寸高65㎝寬33㎝鐵線小篆體。一定寫成我滿意的拙作。因為，這幅作品《中國文字博物館》要收藏，並頒發《收藏證書和編號》，這比參加中書協的比賽更有歷史紀念意義。所以，我必須用心寫，對得起自已，對得起大家，對得起歷史檢驗。
真正意義上的筆尖上的舞蹈[OK]這個吹不得，來不得半點虛偽，展現的是真功夫。
篆體書寫必須虛實兼到，但我看到現今好多習篆書友運筆控筆能力差，寫的整幅線條一抹黑，說白了，就是基本功力沒練到位，我國著名書法大家吳昌碩大師74歲還在糾結，為啥寫不出虛實兼到的筆劃，歷經兩年苦練，76歲終於悟出，這個是有記載的，不是我胡編。所以，分享一下心得體會，供大家參考，臨習篆書寫應以中鋒為主，中鋒立骨，中鋒才能使筆畫圓實勁健，運筆應流暢，此乃正宗古法、風格神采所繫。否則，極易寫得板滯，要打破其板滯，用筆的虛靈是其關鍵。篆書的捉筆須掌虛而指實，運筆講求中含內斂、流暢通達，筆力藏於筆畫之中，使氣息浩浩然、綿綿然而首尾貫通。清人朱和羹認為：“筆不虛，則欠圓脫，妙在能合，神在能離，離合之間，神妙出焉。此虛實兼到之謂也，”可謂得其三昧。一般說來，實筆，指用筆較為重而遲緩且墨濃；虛筆，指用筆較輕而急速且墨幹。用筆要虛實互出、潤燥相生，才可以使得篆書的筆畫（線條）節奏鮮明，韻律生動，行氣貫通。故而，書篆宜虛實相生、潤燥結合，宜圓轉澀進，澀而通暢，才能使線條渾厚、通暢而又古拙、虛靈，從而表現出圓通勁健的力度來，形成毛、澀、松、暢的藝術效果。
“’天是最公正的，最無私的，就像我們的本性一樣不生不滅，不垢不淨，不增不減。我們自己的一生風雨飄搖如大海中一葉扁舟，有時逆境，有時順境，有時風和日麗，有時波濤洶湧，其實天是公正的，這些境界都是我們生生世世，緣聚緣散，因果報應，自做自受。天隨著我們的心性變幻無窮。只要我們心清淨，一定能感召美好的世界。”
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