自從單田芳去年9月11日離開之後，許多書友憤憤地說：單老走後，再無精彩評書可聽；單老走後，再無純粹評書大師；一代評書霸主的辭世，也標誌著評書輝煌時代的落幕……
對這種聲音，部分人覺得言過其實，而小福認為，這些論調並非無理無據的過分誇大，而且非常客觀準確！究竟單老比其他說書的同行強在哪呢？下面列舉單老的八大優勢，看看是不是小福言過其實。
其一，數量龐大
單老一生說了110多部書，這是什麼概念，相當於梁羽生、古龍寫了100多部武俠書。其他知名評書演員說的書加起來，恐怕都沒有單老一個人說得多。
其二，類型廣泛
單老說的書什麼類型都有，傳統袍帶《隋唐演義》、近代史《辛亥風雲錄》、武俠《童林傳》、古典神話《西遊記》、企業發展史《全聚德傳奇》、紅色人物《賀龍傳奇》、以及《今古奇案》這樣紀實案件類的評書，單老都說過。
其三，推陳出新
一些著名說書人基本只會說袍帶和俠義的評書。而論說評書，袍帶和俠義是最基本的說書把式，故事大框高度雷同，無論誰說書都逃不出最基本的模式，特別是對人五官貌相和衣著打扮的描述。而單老在掏空袍帶和武俠類那些通用的老把式之外，還有能力用“新詞”說“新式”評書，僅憑這點，就高其他同行一籌。
有些知名說書人只會老一套的“短打”和“袍帶”類評書，壓根不會說幾段新書，這在評書的廣度上自然就低單老一等。這也是單田芳為什麼能有那麼多評書數量的原因之一。像《太平洋大海戰》、《百年風雲》這種新式語言的書，單老能駕輕就熟地說，其他同行當然望塵莫及。
其四，博學又認學
單田芳雖不是歷史學家，但如“太平天國”這樣的完整歷史，到現在只有他一個人用語言的形式說過。史學官方都沒多少資料，包括各種講壇和紀錄片。一般人很少聽過有關太平天國的講述，而單老能讓大家有耳福聽得到，這就是其厲害之處！
要突破從“說書——說史”這個瓶頸很難，老前輩留下的傳統評書定型把式通通不能用，語言組織也非常不易，這就需要播講者具有高超水平。這種歷史類型評書的特點是不能胡編亂造，當然，人物和場面要適當的誇張來渲染氣氛。說這些歷史評書的前提還必須要看許多史書來借鑑。單老在說《亂世梟雄》前，光是看資料數量就極其驚人，可見單老多麼認學和博學。
其五，文化高，勤創作
在文盲遍地的年代裡，1953年秋，單老就上了大學（東北工業學院），雖沒讀完，但單老的文化水平是同行業不能比擬的。單老愛學習，自己寫了許多的文稿，又愛創作，編寫並播講了自己的評書也有很多；其中有《言歸正傳》《龍虎風雲會》等。1993年，單老親自操刀為《白眉大俠》電視劇編寫劇本，成為評書翻拍電視劇的典範！
其六，老驥伏櫪
從1956年正月初三登臺說書，至2014年大病剛愈後錄製《千山傳奇》，這58年的說書歷程，敢問，現在哪個同行能做到向單老這樣敬業？也許同行們已沒工作熱情，也許參加會議即可享受榮譽，當然不必賣力說書錄書。
其七，超強模仿
媒體評論人梁宏達曾說：要說語言界比肚肚囊闊，沒有超過他單師叔的。所謂肚囊闊，可比作是會的東西多，懂得多。單老確實會的東西非常多，比如口技，一般同行就比不來。除了學各種動物的聲音，單老能不間斷的任意切換多種類型人對話，而且學得非常有韻。比如：刁蠻女人、英氣小夥、可憐老太、猙獰歹人、啞脖子、外國人說中國話等。就連模仿《九一九演義》裡蔣介石罵人（娘希匹），單老也能入木三分的模仿。
單老不光能不落俗套的模仿五行八作小人物說話語調，模仿名人更是其拿手絕活：張作霖的霸氣、丘吉爾的幽默、毛主席的偉岸、李世民的毒狠，慈禧的迂腐、羅斯福的睿智、許世友的忠勇、和珅的圓滑等等，單老都能用當事人聲音突出每個人的個性。可見單老業務水平真乃一級棒！
其八，通曉方言
各地區的方言單老也都會，比如：天津、山東、河北話，以及白眉大俠徐良的山西話、臭豆腐馮淵的江浙話等，這語言天賦絕對是單老的先天優勢，不是硬學就能會的。
在書壇，為何單田芳像霸主一樣“神”存在？借用郭德綱一句得罪人的話：不是自己（老單）多麼出色，主要是同行們的趁託。
評書藝人如果只吃老本，還能有何發展？或者如第二點所說，而是他們水平一般，新書說不好，又不繼續充電學習，再想出山糊弄聽眾，當然沒人買賬。所以說，單田芳用自己的勤奮、天賦、孜孜不倦的勁頭引領同行，併成為評書界霸主是有理有據的！
如今，又到了單老駕鶴西遊之日，數以千萬計喜愛單老評書的人，每晚仍在FM裡聽著單老講的故事，藉以緬懷這位德藝雙馨的說書老人。
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