一、故园不再，游子伤怀
1995年，木心从美国回来，独自回到阔别50多年的故乡——乌镇。
在习惯的概念中，「故乡」，就是「最熟识的地方」，而目前我只知地名，对的，方言，没变，此外，一无是处。夜色初临，风雪交加，我是决意不寻访旧亲故友的，即使道途相遇，没有谁能认出我就是传闻中早已夭亡的某某，这样，我便等于一个隐身人，享受到那种「己知彼而彼不知己」的优越感。
故乡，那是怎样的乡愁，那是“从前慢”的岁月时光。
可是，乌镇带给他一片破败之感。家还在么？木心先生第二天一早，儿时热闹的所在，而现在“现在竟狭隘灰漠，一派残年消沉的晦气。”又想起大家族的人，都“以为天长地久，世外桃源，孰料时代风云陡变，一夕之间，王孙末路，贫病以死，几乎没有例外。”实在是悲从中来。
凭着儿时记忆，终于找到家的残居，
而此刻，我实地省知这个残废的，我少年时候的书房，在与我对视——我不肯承认它就是我往昔的嫏嬛宝居，它坚称它曾是我青春的精神岛屿，这样僵持了一瞬间又一瞬间……
怎么样的一幅凄惨形象，正如李清照的词
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
物是人非事事休，欲语泪先流。
再到后面，木心先生记忆中的花园已经随风而逝，变成了一家工厂，“一概陈旧不堪”。
实在是令木心先生伤心欲绝，所以先生说：
“永别了，我不会再来。”
二、故乡，来过就不曾离去
时光冉冉而过，来到1999年12月16日，一场意外的大火竟然引来乌镇的转机。
事情很简单，那天一个镇上的老人家烧火做饭，结果没注意，意外失火，造成连着一片房子都被烧毁了。
时任桐乡市政府办公室主任陈向宏，被指派来处理此事，安排这些因失火而没有家园的居民，他就此来到乌镇，开启了乌镇传奇。
陈向宏说，他本人就是乌镇人，小时候不知道走过多少次，乌镇的街上的臭味都分的清，是马桶还是臭豆腐的臭味。
彼时他一心在政府里工作，唯一的想法同大多数官员一样，“升上去”，可是，命运把他扔到了乌镇，他的故乡。
有人离家50多年，回来时家园不在，再也不想回来；有人一心升上去，可是命运把他放回了他的故乡。
两个人都不会想到，他们的命运由乌镇而产生了联系。
三、乌镇的新生
陈向宏带着市长给的15万，一个助手，一个司机，开了一辆没有牌照收缴来的黑车，重回了他的故乡——乌镇。
乌镇的新生是异常艰难的，陈向宏说，乌镇犹如一个老婆婆，牙全都掉了，他是一颗颗把它补回去的，他不像其它的小镇，把旧有的都拆了，弄一片新古宅，而是实地查看，拆新维古。每一颗补回去的牙都得寻到它原来的根，都是生态牙，最后长出一副新牙。
一开始请的上海专业建筑所的专家来帮他绘图指导，后来实在没钱了，“画家”陈向宏就自己画。有时候闭门画三四天，有时候画七八天，故乡啊，故乡的那些小桥流水，那些马头墙，那些木村先生写到的，那些昏昏沉沉的厢房，那些锈成污红的长窗，正在他的画笔下清醒复苏。
唯有对故乡无比深沉的爱，才有如此这般无怨无悔的付出。
这时的他，已经放下了功利性，放下了那些雄心壮志，他说，他准备最初15年，专心致志的做乌镇。
资金紧张，房屋拆迁，镇上老人不理解，各种问题和困局，有人甚至在他的办公室门上泼粪。以往的同僚的“嘲笑”，他去开会，桐乡的会场就传起一片，“中国乌镇”来了。
所有的艰难困苦，在后来的演讲中，陈向宏都很少提，有人问过，这些年有没有什么感动的事情，他说，感动的事情好像很少，但是悲惨的事情实在太多了。
在那些不为人知的岁月里，那些志存高远的人，意志坚定的人，曾跨越过旁人想象不到的困难。
2000年，乌镇东栅景区开放，陈向宏眼光独到，制定了因景而景，原地升级，拆出了一片感受一致的乌镇，拆出了新天地。
东栅的成功是无数细节的成功，乌镇的整体风貌、作坊、管线地埋、污水管下埋、第一个旅游停车场，在2000年都是第一名。
陈向宏说，那些天，他无数次去东栅，看各个地方，听游客的只言片语，无数个不眠之夜，看到一点，改正一点。
东栅这个景区，就是这样一点一点的抠出来的，各种点滴的细节，铸就乌镇的不一样，赢得了游客的口碑和喜爱，乌镇东栅这个项目成功了。
乌镇东栅的成功使得乌镇获得新生的机遇。
陈向宏也越发显得有努力方向，在不做第一，只做唯一的理念下，越走越顺。
2003年计划开发西栅景区，这又是一个冒险，但是陈向宏又要突破旅游小镇的限制，有人说，把东栅的模式搬过来不就好了，但是陈向宏想的更远，他要做度假小镇，不出意外又受到了很多的嘲笑。
陈向宏说，东栅是资源利用的差异性，西栅是产品差异性。正是这种对小镇的超前的独特的认识，使得乌镇领先于江浙沪诸多小镇。
2008年之后更是开启乌镇戏剧节，之后又开启乌镇度假经济，开启乌镇世界互联网大会，开启乌镇现代艺术展。
现在乌镇本身已经成为一个著名的IP。
乌镇是个意外，有人曾经说乌镇是桐乡是最大烂尾楼，当时没有人想到乌镇会这样成功。江浙沪这么多小镇，到目前为止，只出了一个乌镇，而其它的江浙沪小镇基本还在第一阶段，还在卖票模式中，乌镇的发展，他们已经远远追不上了。
四、木心的回归
1995年，木心先生回访过家乡乌镇之后，回去写了一篇文章，就叫《乌镇》，发表在在台湾《中华时报》副刊。2000年的时候，陈向宏当时还担任着乌镇的书记，有乌镇的居民就拿了这篇文章给陈向宏看。
当时，陈向宏还不知道木心其人，也不了解木心的身价，更谈不上木心的影响力等，只能知道，木心就是从乌镇走出去的文人而已。
当时文章的字字悱恻，陈向宏也是心有戚戚，希望能够请木心还乡。
这一件事一做就做了6年。
因为陈向宏并没有木心的联系方式。
后来陈向宏通过上海的作家王安忆，才知道木心的弟子陈丹青，而当时陈丹青还在美国，于是陈向宏又与陈丹青联系，希望能请木心还乡，但那时木心大约并不愿意搭理陈向宏，所以陈向宏只能先和陈丹青保持通讯2年之久。
两年之后，陈丹青回国出现在陈向宏面前，说老先生说了，他最凄凉的是，故居没了。同时又问陈向宏，你请木心回来是有什么商业考虑？
陈向宏回道：他只是要做传递文化传递的事情，请木心回来是家乡人对文化人的礼仪，就认个爷爷，没有任何商业考虑。
之后陈向宏立即决断，买下木心故居，然后按照老先生的要求，翻新故居。此后四年，陈向宏和木心先生开始通迅不断，陈向宏把图纸发给木心，木心修改、同意之后，陈向宏照之翻修故居。
2006年，陈向宏说，木心由陈主任改为称呼他为宏弟，他觉得时机到了，就在这一年邀请木心还乡。
这一年，木心先生的故居也翻修完毕，之后木心命名为晚晴小筑。
出处大约是李商隐《晚晴》诗中的名句：天意怜幽草，人间重晚晴。
联想木心先生早岁命途蹇阻，中年命运多难，其晚年落叶归根，重回故里，亦可谓天意晚晴了。
木心终于回到乌镇，这个他阔别半个多世纪的故乡。
陈向宏在木心先生这件事上，确实是有情怀的人，他真实做到了他和陈丹青说的话。
老先生回到乌镇后，直到2011年木心逝世，这期间乌镇没有利用一丝丝老先生的名声来做市场营销，反而派了7个人，照顾老先生的起居，还有人教木心打太极拳，以希望老先生健康长寿。
五、木心美术馆
2007年左右，乌镇开始兴建木心美术馆。对于木心美术馆，陈向宏是花了大力气的，而且也是花了乌镇旅游公司大量资金的，大约是8500万人民币。
木心美术馆，仅仅看建筑师、布置师就可以知道，乌镇旅游对于木心美术馆确实是下了心思的。
这家美术馆聘请国际知名的贝聿铭弟子、纽约OLI事务所冈本博、林兵设计督造，建造就历时四年，对各种建筑要求都是想法设法的做到。
举例来说，为了做清水木纹混凝土，从国内找到台湾，又找到美国，最后攻坚才做出来，而工本就要8000多一立方。
木心美术馆内设计与布展，由OLI设计师法比安主持，光光此项工作就为期一年半之久。
木心在临终卧床期间，老先生看了美术馆设计方案，喃喃地说：“风啊、水啊、一顶桥。”
现在，木心美术馆，以极简造型，跨越湖面，与水中倒影相伴，成为乌镇西栅的一道宁静的风景线，与木心老先生的呢喃相契合。
木心先生虽然已逝，但是木心先生的《文学回忆录》、木心先生的《从前慢》，到如今，却越发广为人知了。
六、乌镇的复兴、文化的传承
2008年，那时的陈向宏还在建设西栅，木心先生看了他的规划说，你是在做文艺复兴啊！这么大的地方呢，以后你要装什么东西？
木心没料到，没过几年，这块地不仅仅放下了木心美术馆，放下了造价3.7亿的大剧院，放下世界排名第三的戏剧节，还放下了全球互联网大会，将来还会放下更多的东西。
陈向宏说，乌镇一开始是一种压力，后来变成梦想，直至奋不顾身，他想建设家乡，他想为为乌镇的小孩提供了最好的天地，做对得起家乡人民的事，他想让他的家乡身价不凡。这就是一个普通人的家国情怀。
所以乌镇是个意外，但又不是个意外。
对于木心来说，乌镇曾经是个伤心地，是个再也不想回去的地方，可是历史的轮子转过，心的乌镇，出生于此，成长于此，其实从来没有离开，最终也安逝于此。
对于陈向宏来说，“此生无悔在浙江”，故乡从来不曾离开。
在乌镇，他放下功利性，继承浙江“身土合一”的传统，引领着敢想敢干结合的务实内敛文化，简单做人，认真做事，他们不怕辛苦，他们不怕寂寞，只是不断破界创新，不断实干，中国的传承在他们身上显现，中国的传承在他们手里复兴。
木心先生逝世前一年，木心坐着轮椅，陈向宏推着他到木心美术馆参观。
我想这一刻，木心先生心里是欣慰的，那些岁月的记忆，那五年的纽约传道，种种心绪，皆在当下那刻，“岁月不饶人，我亦未曾饶过岁月。”
故乡，这一片土地，这风、这水、这桥，连接着我们民族绵延五千年的文化，薪火相传，代代相传，延续着我们国家和民族的精神血脉。
此生无悔入华夏，来生愿在种花家 。
为中华民族传承和中华民族伟大复兴做自己的贡献。
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