舞臺上演人間百態,有人喜歡鬧鬧騰騰一番歡樂,有人卻偏愛生離死別悲涼收場。
“人為什麼要看悲劇?”
這是李誕曾在微博問出的問題。
這個平時幾乎對什麼事情都能侃侃而談的人,面對這個問題,也不知從何談起。
網友的回覆也五花八門:
有的覺得因為悲劇比較像是上帝視角;有的說是因為喜劇還不夠好笑。
社長倒是想起了另一個人,他的這半生,用來回答這個問題,也許剛剛好。
每一出喜劇,到最後都是悲劇收場
拍了一輩子喜劇,做了無數人心目中的“喜劇之王”,到頭來戲裡戲外,周星馳似乎都沒有圓滿可言。
《唐伯虎點秋香》早就是經典之作,創造出了無數讓人“笑到打滾”的梗:
“回眸一笑嚇死人”的如花:
賣身葬小強:
“還我漂漂拳”:
無論看過多少次,這些梗都依然好笑。
小時候覺得,還好唐伯虎歷經波折考驗,娶回秋香,有情人終成眷屬,喜劇收尾。
可長大後再看,才注意到,喜堂上,秋香一撩衣袖:“劃兩拳再說吧!”
唐伯虎瞬間暈倒,電影在一片歡笑聲中拉上了帷幕。
很少有人想起來,他離開家,進入華府,愛上秋香,很大一部分原因是早已受夠了家裡那八個嗜賭如命的老婆,以及無人瞭解的孤獨。
他將秋香視作自己的“知心人”,沒有料到,知己和家中幾位同床異夢的女人,並無區別。
《九品芝麻官》裡,練就一身“罵人功夫”的包龍星,從一個小小芝麻官,被人誣陷到誤打誤撞認識了皇帝。
從此“人生開掛”,走上巔峰。
最終,不僅為自己洗清冤屈,懲辦了壞人,還有了美滿家庭,生意興隆。
他很清楚,自己所得的一切,都是仰仗皇帝的提攜。
可是,影片末尾,他收到了一個噩耗:
回憶一下,早在他前期辦案時,就已經得罪了老佛爺身邊的“紅人”李公公。
還不顧老佛爺賜的“黃馬褂”,殺掉了李公公的乾兒子、幹孫子。
靠山倒了,債還在,怎麼還?
離開官場的包龍星,再想在李公公手裡保住性命,太難了。
更不用說“小時候看笑了,長大後看哭了”的《大話西遊》。
紫霞“猜中了開頭,卻沒有猜中結尾”,白晶晶看穿了至尊寶最愛的人不是她。
至尊寶也好,孫悟空也罷,都永遠無法與愛人相守。
每一出喜劇,延展下去,似乎都是悲劇。
至於周星馳自己,王晶評價他:
“周星馳的滄桑和憂鬱是從頭至尾的,他把所有的笑都留在了銀幕上,好像生活中你想看見他笑就得先付錢一樣。”
銀幕上他搞怪又浮誇,觀眾看不見的地方,他孤獨多年。
父母感情不和,住在貧民區裡,身邊三教九流,家裡貧困潦倒……這些早已為人熟知。
後來,終於實現“演員夢”的他,為了一個龍套角色絞盡腦汁,當演員到後期,因為創作理念分歧,沒幾個導演能和他“合得來”。
當導演,他偏執到讓許多合作人“抓狂”,被吐槽是“片場暴君”、“冷血”、“自私自利”。
因為對電影的執著,四段戀情都無疾而終。
在一起三年的羅慧娟抱怨:“他好像聽不到我講話,其實他是在想電影。”
後來,他和朱茵因戲生情,分手時,朱茵:“他只愛他自己。”
莫文蔚、於文鳳,都沒能長久。
多年後,柴靜採訪他時問:“什麼時候結婚?”
他反問道:“你看我,還有機會嗎?”
有沒有後悔過?大概只有自己知道
前些年,圍繞著他的各種糾紛層出不窮,公司藝人接連解約。
聲勢浩大的“倒周風波”裡,“挺周”聲音寥寥。
有人不止一次暗諷:“他的確很有才華,只是自私沒品。”
連他自己也覺得“沒有太多人會喜歡我的為人”。
魯迅說:“悲劇是把有價值的東西毀滅給人看,喜劇是將無價值的東西撕破給人看。”
“人為什麼要看悲劇?”
因為人生從來都不是一場喜劇。
人為什麼要看悲劇
“人生不如意事十有八九”,任何人都一樣。
紀錄片《人生果實》,拍攝了一對老夫婦的日常生活。
這對老人生活在鄉村,相伴六十餘年,是許多人心目中的“神仙眷侶”。
老爺爺會對著鏡頭驕傲地介紹妻子:“對我來說,她是最棒的女朋友。”
六十多年來,他們在自家的庭院裡親自種了70多種蔬菜,50餘種水果。
因為妻子沒辦法全部記清楚果蔬的名字,丈夫就給這些植物都做了小標籤。
院裡的小鳥,都有自己專用的“洗漱用品”。
每天妻子都會為丈夫做好吃的,口味偏好不同,就做兩份。
這樣的幸福生活止步在丈夫離世那一刻。
火化前,妻子輕撫著丈夫的額頭:“老頭子,之後的事我會努力活下去的,放心吧。
你等我,等我生命到盡頭變成骨灰的時候,我們一起周遊南太平洋。
等我到那個時候,說好了哦。一個人很寂寞,要好好的等著我,我很期待還能再見到你。”
轉過身,她立刻泣不成聲:“我一個人,今後要怎麼過完剩下的年月。”
習慣了早餐做兩份,習慣了一起打理庭院,突然只剩自己了,接下來的日子要怎麼度過?
沒有人可以給出答案。
畢竟,生老病死,是人無從反抗的事情。
相聚是難得,分離是常態;歡喜是幸運,而悲涼是註定。
人生從來都充滿了缺憾和不完美,悲劇和喜劇,從來都是並肩而行。
前段時間,有傳聞說《武林外傳》要拍續集,雖然已經被闢謠,仍能看出,無數人都牽掛著這部情景喜劇。
但喜劇的外衣下,每一個人都有著“悲劇式”的半生:
郭芙蓉離家出走一心想做個行走江湖的女俠,結果在同福客棧成了個雜役;
白展堂盜聖之名響徹江湖,卻只能一直畏畏縮縮,甚至因此錯失初戀;
佟湘玉新婚沒見到丈夫便成了寡婦,還要留下來照顧年幼的小姑子;
屢試不中的秀才,孤身一人的大嘴無雙……
沒有人真正得償所願。
可是,這部劇主題曲也告訴觀眾:
“這世界有太多不如意,但你的生活還是要繼續。”
看悲劇,是因為它更貼近現實,它只是讓人去反思、認識自己、獲得勇氣的一種工具。
如果認定“人生做什麼都註定悲劇”,於是放棄努力,才更得不償失。
悲劇的厚重,恰恰給人以生存的勇氣
社長和一位朋友聊過這個話題,他說看悲劇讓他知道,原來世界上有人是這樣活著的。
不是“瞭解別人的慘痛,反襯自己的快樂”,
而是看過了人生百態,才知道幸福的時候要珍惜,不幸福的時候要堅強。《活著》中福貴一生的顛沛潦倒;《穆斯林的葬禮》,梁家三代悲情;
《呼嘯山莊》,希斯克利夫為復仇掙扎了半輩子,最終孤獨離世。
在這些故事裡,我們經歷他人的人生。
痛苦本身沒有意義,但故事中每個人與命運抗爭時的痛苦、勇氣、悲傷、堅定……
讓臺下的人,得以在憤怒、感動、同情中,反觀自己。
“痛苦催生力量”,很多時候,自己的不如意會在看悲劇時“變小”,人對生命會更加謹慎與敬畏。
悲劇的厚重,恰恰給人以生存的勇氣:
很多人看過《活著》,那什麼是“活著”?
作者餘華有這麼一段話:“‘活著’在我們的語言裡充滿了力量,它的力量不是來自於喊叫,也不是來自於進攻,而是忍受:
去忍受生命賦予我們的責任,去忍受現實給予我們的幸福和苦難、無聊和平庸。”
如《老友記》的那一幕,莫妮卡告訴瑞秋:
“歡迎來到現實世界,它很糟糕,但是你會愛上的。”
“生不帶來,死不帶去”是每個人註定的“悲劇歸途”。
因此,比起結局,過程才更重要。
去愛、去經歷、去付出、去收穫、去努力、去接受……有了這些,才算沒有辜負一生。
“人總不能因為害怕失去,就不去擁有了”。
你覺得呢?
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