江明峰
字子麓，号昶庐
广西来宾人
毕业于广州美术学院书法篆刻专业
师从祁小春、王忠勇、郳宽、谭文选等诸师
▲金文《尚书》选录 尺寸：310cmx83cm
评 语
广州美院书法，篆刻，史论并重，但诸位学子根据自己的兴趣各有侧重，江明峰是15级的师弟，于篆刻用功最深。
明峰为人憨厚幽默，他复读数年阅历深厚，也有不亚于将军的腰围，配合他搞笑的表情和讲段子的天赋，与其交谈常常令人捧腹，在众师弟中给我很深的印象。但给我印象最深的却是他的篆刻，常常令我耳目一新，反而感觉在这朱白之间和他本人毫无瓜葛。
为何如此？
他豪放不羁，印章却雅致精微。他粗疏放荡，印章却静雅之极。如此便罢了，但是给我的认知是在他的篆刻里我不仅感受到了对传统的敬畏和继承，更关键在于他的篆刻里有一丝自我意识的诞生，这难能可贵！
也许得益于他的学书经历，早年给他打下了深厚的篆字，字法和刀法功夫。大学时终明悟“印章难在古拙而不在工巧”的道理。遂深入学习古玺，且专精于三晋小玺一路，兼有涉猎当代数位名家作品，得向线刀取涩线，粗细搭配，空间排布，留红趣味等感悟，如此数载，方才得见今日面貌。
学艺之道，不仅难在继承，更难的是有自己的理解并加以应用。而明峰已经踏出了第一步。他对三晋小玺的理解是很深入的，看他的诸多作品，不论是对字法的推敲，章法的布局，线条质感或者是刀法的熟练度都称的上“察之精,拟之似”。但细看之下，他在留红布白，搭接转折上却有自己独到的理解，对细节把握恰到好处，这是最难能可贵的一点。若说到不足亦非没有，首先是在线条搭接处他采取了很多圆转，厚接的处理办法，这样和三晋小玺的处理办法即产生了矛盾，其次还有边框的一些处理稍显简单，再次者即生僻字法的统一等问题，因为年代久远尚还须在古文字学上继续努力。
总结起来，我觉得他的篆刻风格用静雅闲适四字来形容再恰当不过，其篆刻风格沉静，高雅，细品之有战国贵族之气，儒雅得体，又不失大将之风。明峰今年尚不足而立之年，目前他对篆刻已经有了自己独到的见解，我相信随着他学习的深入，篆刻界又将多一颗冉冉星辰！
—— 张晓
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