幸福的家庭是相似的，不幸的家庭卻各有各的不幸。——列夫托爾斯泰
《何以為家》是由黎巴嫩導演娜丁·拉巴基執導的一部難民題材的教育影片，講述了在貧民窟長大的12歲男孩贊恩，在貧窮生活邊緣的奮力抗爭，控告父母不顧孩子的養育問題而不斷生養的悲慘故事。此部電影於2018年獲得第71屆戛納電影節評審團大獎。
影片中的故事幾乎是小男孩贊恩的真實生活記錄。贊恩作為家中長子，從小未上過一天學，在本該好好享受童年的時光裡，他在雜貨店打零工，攜帶妹妹們上街賣甜菜汁，靠謊言和假處方去不同的藥店買處方藥販賣。12歲的他，用稚嫩的雙手替父母撐起了一整個家。父母整天無所事事，吸菸成癮，窮困潦倒的家境還生了一堆的孩子。最終贊恩控告了父母獲得了身份，重新開啟了新的生活。
這部影片在豆瓣上有60多萬人點評，獲得9.1的高分。影片以記錄贊恩的故事，折射出社會邊緣人的生活現狀以及人們的麻木不仁。自己本身就是一個悲劇，通過生育孩子，然後複製了一個又一個的悲劇。貧窮並不可怕，可怕的是人們對貧窮的麻木不仁。
電影《何以為家》在豆瓣上的評分
我將從敘事手法、電影背景，社會意義這三個方面深度點解《何以為家》這部電影。
1、 敘事手法：由倒敘及按插敘手法，將父母家、拉希爾家和監獄這三個地方的故事逐一敘述，讓觀眾一步步進入人物的內心世界
影片由小男孩贊恩要控告父母開始，以倒敘和插敘形式敘述小男孩贊恩的故事，一步步解開為什麼贊恩要起訴“父母生了自己”？生育孩子是父母的權利，同時撫養孩子是為人父母的義務。
① 父母家，家徒四壁，孩子成群，父母對此卻麻木不仁，贊恩從對生活的失望到對父母的絕望
在父母家，雙親整天無所事事，吸菸成癮，家徒四壁，窮困潦倒的生活困境，卻生育了7個孩子。每天7個孩子滿滿地擠在一間窄小的房間睡覺。家裡除了孩子的哭聲，打鬧聲，還有父母的吵架聲音。平時最小的妹妹，因為無人照料，直接用鐵鏈綁住腳。而其他妹妹們，都需要跟著贊恩出去賣甜菜汁。
沒有讀過書的贊恩，除了要賣甜菜汁之外，還在雜貨店打零工。12歲的贊恩身材比其他同齡人還要瘦小，可是卻要幹超乎他年齡和身軀的活，給別人送煤氣，送貨。
生活窮苦只是讓贊恩心情沉重失去希望，當父母把月經初潮的11歲妹妹薩哈，賣給雜貨店老闆阿薩德，這徹底讓贊恩恨透了麻木不仁的父母。無論他如何掙扎，可是都逃不過宿命的安排。從父親強制把妹妹載走後，他下定決心要離開這個無情的家。
父母對貧窮及現實的麻木，贊恩不只對現實生活失望，也對這樣的父母絕望。
贊恩帶著妹妹們去賣甜菜汁
② 拉希爾家，燃起對家的渴望，卻因為現實又再次幻滅
贊恩離家出走後，吃光了身上所有的食物。渾渾噩噩地到處去找工作，卻無功而返，最終是單親媽媽拉希爾收留了他。拉希爾是非法移民，靠著假的證件工作，即使幹著多份兼職，可是還是堅持給一歲的兒子母乳餵養。再對比贊恩，從小是喝糖水長大的，形成強烈反差。
拉希爾即使生活貧困，為了湊錢繳納高額的假證費，她也堅決拒絕賣掉自己的兒子。即使遠在異鄉，還是每個月給家裡的母親匯錢。原本贊恩在拉希爾家體會到了家的溫暖，感受到了愛的希望。但好景不長，拉希爾的突然消失，將生活打回了原形。
生活困難，沒有水喝，贊恩也沒有拋棄約納斯，每天把他放在滑板車的鍋裡到處去賺錢，即使受盡欺凌，得到的錢還是優先考慮約納斯的需要。最終因為現實所迫，再次一無所有的他選擇了把約納斯賣給阿斯普羅。
贊恩雖然不捨得約納斯，可是現實卻太殘忍，與其帶著他受罪，倒不如讓他去享受阿斯普羅口中的“幸福人生”。他不只對現實無奈，也對現實絕望。
贊恩與約納斯流落街頭
③ 監獄，是以前生活的結束，卻是新希望的開始
賣了約納斯的贊恩，拿著錢準備回家找身份證，可是卻聽到自己妹妹因為懷孕失血過多不治身亡的消息。痛苦絕望的他拿著刀去捅了阿薩德，然後被抓進監獄裡。
在監獄裡他獨自一人，與其他人格格不入，經常在監獄的窗戶上望著外面的世界。直至母親來探望他，並告知他，她又懷孕了，不管是男孩還是女孩，名字叫薩哈。
在父母眼裡孩子生下來就是工具，女的大了可以賣，男的可以用來賺錢。可是贊恩卻不淡定，不再願意看到一個又一個被複制的悲劇，於是他決定控告自己的父母。
在監獄裡，他內心孤獨，對人生失去希望，但也是在這裡，他看到了希望的光芒。
三個地方，沒有愛就沒有家，家本來是讓人心靈棲息的地方，但在贊恩小小的心靈裡面，對家的渴求，對愛的渴求及對希望的渴求，都一再幻滅。
在監獄裡的贊恩
2、電影背景：黎巴嫩難民營真實場景及贊恩真實的生活經歷，讓觀眾對社會邊緣人的生活處境，引發前所未有的思考
影片《何以為家》原名是《迦百農》，迦百農（Capernaum）其實是聖經中的地名，系加利利海附近一域，在西布倫和拿弗他利的邊界上，今已成廢墟。這個名字已經明確導演對於背景真實性的用意。
《何以為家》製作時間長達五年多，前期三年時間都是用在對難民生活的實際調查，影片中啟用真實生活在影片背景中的人擔任演員，真實還原了社會邊緣人的生活現狀。
真實的背景，真實生活經歷的贊恩本色出演。導演想要呈現的就是真實的人，真實的事及真實的貧民窟。影片中有個畫面是關於貧民窟的特寫，在密密麻麻的簡陋房子中，一個個廢棄輪胎壓著泛著光的塑料屋頂。那數量之多令人震撼，那簡陋的房子更是讓人窒息。
讓世界都看到在社會邊緣有那麼一群人生活窮苦。
正如導演娜丁·阿拉基所說：“我希望我的電影能夠成為一種改變世界的力量。”富有思考意義的畫面更令觀眾深思。對於難民的問題，對於“童婚”問題，對於只顧生育不顧養育的父母問題等等，這些無一不讓觀眾深思，無一不深深地打動我們的心。
電影《何以為家》的拍攝地點
3、 社會意義：生而不養，養而不育是貧窮卻不知掙扎的過錯
貧窮對一個人來說並不可怕，可怕的是貧窮而不自知，窮而不思變，窮而安於現狀，甚至認命；這樣的人往往被貧窮一生捆綁和糾纏，最後只剩下抱怨、不滿和麻木。——方瑩
影片中關於贊恩的故事，是社會邊緣人群中的一個縮影，世界上存在千千萬萬像贊恩一樣不幸的人。這不禁讓人思考，生而不養，養而不育，是父母之過。但就如贊恩父母所說的，我以前就是這樣生活的，我的日子也是這樣過的。這是一種無奈，亦是對社會的一種無聲的申訴。
在美國作家克里斯蒂娜·貝克·克蘭的一本致命鉅作《孤兒列車》中，也介紹了關於貧民，無家可歸的孩子的悲痛遭遇。
在書中薇薇安原名是妮芙，由愛爾蘭漂洋過海來到美國紐約的難民，本以為到了美國就會有新的開始。但父親還是酗酒成癮，家中4個孩子，母親腹中還有一個。一家6口，擠在擁擠破舊的出租屋裡。
一場大火，妮芙失去了所有的親人，並踏上了從美國東部開往西部的載有數萬名無家可歸的孤兒列車。妮芙從被收養，然後被棄養，到最後遇到好的養父母，才真正開啟真正的人生。
妮芙看似比贊恩身世還要悲慘，但贊恩的父母健在，卻猶如沒有一樣。販賣未成年的女兒，讓孩子成為賺錢的工具，還不斷生育孩子，這對於改變他們一點用都沒有。
孩子生而不養，不如不生；養而不育，不配為人父母。社會給予他們的現實是無奈和殘酷的，但對此麻木不仁，不過是一步步複製悲劇而已。
《孤兒列車》封面
寫在最後
《何以為家》不僅僅是一部難民題材的影片，更像是社會邊緣人物的紀錄片。贊恩因為控告父母，最終獲得了身份，也如願去了挪威學習。贊恩對生活現狀的掙扎與抗爭，更值得所有的成年人學習。
就像贊恩所說：我像活在地獄裡，夢寐以求的家，竟讓我備受煎熬……
對於贊恩而言，這樣的家沒有尊重沒有溫度。成年人與其抱怨養育孩子的困難和痛苦，不如不要再“複製”一個個的悲劇。生而不養，養而不育，何以為家？
*作者簡介：小蝸牛慢讀書，一邊讀書，一邊前行的小蝸牛
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