魯迅先生
學 者 書 法 之 長
—— 魯 迅
阿 迪
魯迅是現代中國文化史上的一位巨人，在漢語文字學、古代文學史、西方文學、藝術理論、史學、哲學、宗教學和西方美術等領域都有著淵深的學識，他以淵博的文化藝術修為、剛正不阿的人格力量，以及幾百萬字的文稿書寫積澱，不僅成就了他文學上的輝煌璀璨，同時也無意成就了他書法上的蕭散高致。只因書名為文名所掩，故未能以書家名世。
郭沫若在跋《魯迅詩稿》中寫道：“魯迅先生亦無心作書家，所遺書跡，自成風格，熔冶篆隸於一爐，聽任心腕之交應，樸質而不拘，瀟灑而有法度，遠逾唐宋，直攀魏晉，世人寶之，非因人貴也。”
魯迅的書法以書稿、書信、日記及條幅形式居多，且以行書為主。魯迅寫字是率性而為的，不為專門展示給別人看的。但這是魯迅表達情感的最直接的手段。其實，魯迅對自己的寫字還是很講究的。1927年魯迅抄寫司馬相如《大人賦》贈送友人時說道：“不要因為我寫的字不怎麼好看就說字不好，因為我看過許多碑帖，寫出來的字沒什麼毛病。”魯迅就是魯迅，一句話就表述了幾層意思。首先說明了自己的字是屬於“不好看”一類的；其次是字的好孬評價不能簡單地用“好不好看”作為標準；第三，自己的字並非“不好”；第四，自己的字符合碑帖的規範，沒有字病。因為魯迅蒐集碑帖拓本5800餘件，他曾將其中790種石刻碑文逐字臨寫。由此可知他說這番話的底氣所在。
也正因如此，魯迅書法風格與其犀利的文風有所不同，他以詩情入書，用筆恬靜、散淡，線條舒展、含蓄，結字大小錯落，寬博而不疏闊，秀潤而具清剛。章法佈局精緻自然、超逸脫俗。筆法雖多方筆側入，中畫卻依然圓實。既見篆法薰染，又得北碑真諦。下筆藏鋒，行筆濃墨，收筆圓止而少出鋒芒，與其鋒芒所向之文風有著天壤之別；其點如蝌蚪，頭圓而收尾筆卻有方扁之意；其橫如點寫，奇厚奇拙；其使轉處，有如牛犢壯夫之肩膀；其結體，不經意中常緊收中宮。故其書雄強深厚而不獷厲猙獰。以充盈的張力，豐滿的血肉和錚錚的氣骨中，透出溫潤韻度，摒除碑派書法常見的劍拔弩張、拋筋露骨的習氣，現出明淨清新的天地來。
魯迅先生鍾情於魏晉之曠達壯懷，亦愛漢魏之質樸天真。所以，魯迅書法追求古拙之美。“拙”屬於中國傳統藝術的美學範疇，“拙”是一種質樸的美，含蓄的美。而且包含一種智慧“大巧若拙”。它是和那種甜媚淺薄的審美趣味相對立的。魯迅無心書家，隨性書寫。如“風行水上自然成文”，諳契於蘇軾“書無意於佳乃佳耳”。魯迅書法的妙處在於能自由地將情感溶入筆墨，在書寫過程中所出現的微妙效果難以甚至是不可能重複的。但魯迅書法又恪守孟子的“大匠不為拙工改廢繩墨”的古訓。此訓意思是大匠不能遷就拙工而改廢法度，“天趣”、“天真”不是不要法度，而是創造性運用法度的結果。即出天趣於法度之中。這便是魯迅書法的高明之處。
魯迅書法不拘一格而自成一格，他以情感入書、以自然入書，將憂國憂民的思想與藝術精神融入書法作品，使其書法有了靈魂與生命。透過件件墨跡，我們依稀可以看到那個風雨如磐的年代，字裡行間，詩情與墨韻共舞，神彩與意象齊飛，豪情揮灑紙上，憂憤宣洩其中。這就是魯迅，撞擊靈魂的魯迅。
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