【一】米芾《苕溪詩卷》賞析
米芾，字元章，號襄陽漫士、海嶽外史，宋四家之一，篆、隸、楷、行、草五體皆善。史傳他個性怪異，喜穿唐服，嗜潔成癖，遇石稱“兄”，所以人稱“米顛”。
米芾學習書法取法不主故常，轉益多師，他學過柳公權、歐陽詢等唐人書法，並由此上二王堂奧。更為可貴的是米芾非常善於學古善化，集眾家之長，融會貫通成一家之書。蘇東坡以“沉著痛快”四字來概括其書法特點，最為精要。米芾則自稱“刷字”，一個“刷”字，可謂自其書法道天機。
《苕溪詩卷》，行書，為米芾38歲書，自撰詩，共6首。縱30．3釐米，橫189．5釐米，現藏於北京故宮博物院。全卷35行，共394字。
米芾兼善內掖和外拓之法，《苕溪詩卷》以外拓筆法為主書寫，故其點畫形質厚重豪爽，灑脫放達，似乎漫不經心而內涵筋力，牽絲與點畫輕重懸殊。點畫之內，用筆中鋒直下而濃纖兼出，落筆迅疾，縱橫恣肆。尤其運鋒，正、側、藏、露變化豐富，點畫波折過渡連貫，提按起伏自然超逸，毫無雕琢之痕。又以側鋒補之，故筆法靈活多變，情感天真放縱，純任自然，“情”重於“法”。如“皎”字的捺畫，以外拓直筆左長柳葉形狀，中見幾乎看不出有頓挫用筆之痕跡。米芾用筆強烈善變，變幻莫測，往往在行筆過程中變換運筆線路和或方向，使波折增多，形成字在氣勢上的奇崛豐滿，應特別提出的是，其行筆波折雖然多而速度並不降低，故線條依然勁挺有力。
在結體是米芾敢於打破常規，交叉取勢，其結體舒暢，中宮微斂，在保持了重心的平衡的同時，使字形結構欹側險峻的藝術效果。並與結構整體非常重視作品的氣韻之美，同時注意整體與部分的完善，這就造就了其字形結構都能左右顧盼，前後呼應。在章法行氣上有正有側有掩有仰，行氣連貫，氣脈暢達而呆板，頗具蜿蜒溪流自然前行之妙有。
吳其貞《書畫記》評此帖：“運筆瀟灑，結構舒暢，蓋教顏魯公化公者。”道出了此書宗法顏真卿又自出新意的藝術特色。
(圖為《苕溪詩卷》局部)
【二】怎樣臨寫《苕溪詩卷》
學習《苕溪詩卷》時，應統觀全帖，把握其精髓、風貌、神采。臨寫時注意用筆、結字、章法、墨韻等，做到局部與整體相結合。
繼而關注行氣。這一階段裡，成組對臨是十分必要的。局部與整體的分析、感知、臨寫，並非是彼此孤立的，而是應當彼此結合、反覆交替又相互交織。
米字的筆法極為豐富，峻急筆勢造成結構勢態的變化。將《苕溪詩卷》與米芾的其他書跡或與其他書家的經典行書範本作對比，分析其動勢的異同之處，也有利於理解該帖。
最後還要了解米芾書寫所用工具為狼毫，臨習當取狼毫或以狼毫為主的兼毫。紙張的選擇應以不洇滲而能運筆流利的宣紙為宜。臨寫大小最好是一比一，這樣最易看準、檢驗。
（圖為曹寶麟臨寫《苕溪詩卷》局部）
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