一件書法作品的形式構成一般包括三大要素：筆法、字法、章法。
章法是一件作品獨特形式的整體特徵，包括大小、格式、字間、行間的組織方式。結字法是書家書寫漢字的風格特徵，易於表現書家的性格和對傳統法帖的繼承與創新之處。
筆法是書法作品形式構成的最小單位，最能表現書家的功力和素養。趙孟頫說：“書法以用筆為上，而結字亦須用功，蓋結字因時相傳，用筆千古不易。”歷來人們把筆法作為書法最根本最神秘的部分，以為誰要得到古人的筆法或名家的筆法傳授，誰就能成功，因此，筆法在古代成為神乎其神的東西。
據載，鍾繇暗中派人盜掘韋誕墳墓，才得到殉葬的蔡邕筆法書，自此書藝大進。雖然這類故事只是虛構，人們卻喜聞樂見，對筆法充滿了探秘心理。這大概和古代印刷術有關，當時人們主要是通過拓片擁有名家法帖，拓片在輾轉翻刻的過程中，筆法走樣很大。要想學得到位，就要多看原件參悟筆法或者從名家那裡瞭解，而這是一般條件的學習者所不具備的。
在科技發達的今天，我們方便買到下真跡一等的影印字帖，只要方法正確，學習法帖筆法不再那麼神秘了。即先感悟其氣息、章法，隨之總結結字方法，再細研筆法。同時要理解書法家的人生和書寫該帖時的有關情況。察之精，讀之明，貴以專，到書寫時自然心中無礙，不失整體。
而對書寫實踐來說，作品是由一筆一筆寫成的，筆法就變得首要了。有準確的讀帖、正確的臨摹，再假以時日，功夫自然上手。
《蜀素帖》筆法分析
行書是介於楷書與草書之間的書體，楷書成分多些的叫行楷，草書成分多些的叫行草。古人認為：“楷如立，行如行，草如奔。”楷書端莊如站立，草書激越如奔跑，而行書屬於不激不 厲，“從意適便”，如從容走路，行雲流水般的節奏。
“簡易”成為行書書寫的原則。由於行書本身的這些特點，使得其用筆速度和筆畫的完整程度介於楷書和草書中間。米芾書風沉著痛快，《蜀素帖》結字和用筆都有自身的特點。
#1
筆畫起止形態上的變化
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每一筆畫一般可以分成起筆、行筆、收筆三部分。如果沒有運筆過程，就成為“任筆為體，聚墨成形”的門外漢。從這種意義上說，書法的筆畫不能叫作“線條”。每一筆畫有完整的運筆過程——筆法，而“線條”卻未必。相對於楷書筆畫，行書筆畫的起筆和收筆處往往有連帶，行筆處書寫要快些。
《蜀素帖》筆畫節奏感突出，形態變化豐富。如“我”，除第一筆形態獨立外，其餘幾筆的形態都不是獨立的，每一筆的起筆處承勢接筆，轉換而行，結筆處順勢牽連向下一筆，筆畫與筆畫間有牽絲相連。這樣每一筆都是首尾開放，處於承上啟下的關係中。
《蜀素帖》中有九個“一”，每一筆都有運筆過程，有節奏和形態的豐富變化。
有順鋒入筆——重按——提筆——重按：
有承勢逆起——中鋒穩送——按筆出鋒，
有順鋒入筆——漸重按：
首尾開放，卻形態豐富，運筆到位。
起落筆有方筆與圓筆、藏鋒與露鋒、中鋒與側鋒的變化。圓筆多為藏鋒、中鋒，圓潤、遒厚；方筆多為露鋒側切(側鋒)，果斷、爽快（如下圖）。
其中的感情色彩不同。正是這些技術上運用的方法不同，表現出來的點畫形態也不相同，而這種不同又會影響到字的結構和章法。
《蜀素帖》筆畫轉換處有轉和折的不同（如上圖）。轉為篆法，折為隸法。轉為圓，折為方。寫出來趣味各不相同。
#2
行筆上快慢的變化
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筆畫間的連貫書寫比不連貫書寫速度上當然要快一些，《蜀素帖》的連筆很多，行筆的快慢節奏能明顯感覺出來。
連字的快慢：“路不拾”、“慎勿語”為連字快寫，上字末筆緊連下字首筆，並通過字形的大小變化凸顯節奏之美。
不過，快慢感是相對的，重在書寫過程有節奏的變化，以使筆畫形態豐富多變，單純的為快而快，或為慢而慢，都不是真正的藝術創作。
劉熙載《書概》說：“行筆不論遲速，期於備法。善書者雖速而法備，不善書者雖遲而法遺。然或遂貴速而賤遲，則又誤矣。”
米芾雖有“刷字”美譽，並不是一味沖刷，而是有著豐富的節奏變化，運筆清晰，筆畫形態完整，沒有絲毫的苟且。
#3
用筆提與按的變化
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用筆的提與按也是一對矛盾，互為存在的條件，沒有按也就無所謂提，沒有提也不會有按。提中有按筆畫不輕飄，按中有提筆畫不拖沓。《蜀素帖》的提按對比非常明顯，外在的形態變化使筆畫有了輕重感覺。
單字中的提與按：提按變化是用筆過程中的必然表現。也是使得筆畫形態變得更為豐富的原因所在。熟練地掌握提按，也就是對用筆的把握。
字間的提與按：“相逢不約”的節奏是: 提——按——提——按，字形也是:小—— 大——小——大。每字本身都有提按，每筆本身 也有提按。
#4
走筆曲直的變化
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曲與直是線條形態的變化，曲直是書寫自然生理反應，也複合審美感覺的外在變化。
但在書寫過程中曲線與直線的交替使用，會使字的姿態造型產生無窮的變化，同時，裡面的虛實元素也被凸顯了出來。所以曲與直也是書法的造型語言。
#5
主筆突出
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米芾在一字筆法中往往突出一筆，極力放開寫，既增加了書寫的節奏感，又造成了字形的攲側多變，突出了“刷”的特點，強化了書寫的抒情效果。
這順勢而出的恣肆一筆，凸顯了米芾書風的“風檣陣馬”、“沉著痛快”。
由於米書善於字間的擺佈協調，突出的主筆在原作中有恰到好處之感。“文似看山不喜平”，字的處理也如此。
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