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行筆，需要豐富變化，要用對毛筆錐面，不斷的現換面，在行筆的過程中，換面一般有三種方式，即絞轉、翻筆和折筆：
絞轉：在筆鋒運動的過程中，逐漸換面；
翻筆：在行筆中，筆鋒鋪開的狀態下，由一個面直接翻到另一個面（類似於刷漆時刷子的使用）；
折筆：行筆時向毛筆施加壓力，順手改變行筆方向造成的方折形態。
今天，我們主要講絞轉。
絞轉 是書法專用術語。是指書法家在用毛筆書寫線條時連續不斷地轉動毛筆的錐面。
絞轉筆法是魏晉筆法的核心部分，由篆隸筆法演變而來。絞轉筆法也是王羲之書法用筆的主要組成部分。唐代以後書法家書寫多用提按。
絞轉就是逐漸的改變筆鋒的錐面：
可以看出，在書寫圓線條時，需要運用好絞轉的技術，我們找一組古人寫圓弧的圖片看看是否飽滿。
下面是某位書友的轉：
從上圖可以看出，“謂”字上面的轉，孫過庭和這位書友在絞轉的地方出現了不同的線條形態，原帖飽滿切且有很強的張力，臨作則在轉的地方線條扁薄，且留白造成的張力不夠。
在轉的地方，需要向筆鋒施加壓力，順勢捻管或者轉腕，使得在“弧頂”處保持線條的飽滿，這樣的視覺效果是厚重的，我們常常說線條要厚重，在轉的地方尤其要注意。
當然，會有書友問，為什麼看到帖中也有很多字，在轉的地方不是這樣的，而是有個提起的動作，或是多了些中側鋒的變化：
這樣的觀察很仔細，值得肯定。在點畫上來看，古人的圓線存在各種形態，但無非就是有了提按或中側的動作；然而古人用筆圓厚，更多的圓線是飽滿的，加了提按和中側變化，只是豐富和調劑作用，一定要把握好度。
另外，從教學的角度來講，更多的人，是在轉的地方不調鋒，使得側鋒過多，圓線扁薄，還有一部分人是在轉的地方提起筆鋒，迴避了絞轉，說明更需要掌握的是把線條寫的飽滿，其他的方式便不在話下。
關於認識絞轉筆法前世今生的一張清單
1.世界上本來沒有絞轉筆法，在古老的年代，人們學會了用毛筆書寫，但剛剛掌握了基本的控筆狀態下，用毛筆畫出來的線，僅僅是直線，兩頭細中間粗的直線。
△擺動用筆下的線條（自：邱振中《筆法與章法》）
2.兩頭細中間粗的直線，來自於最原始的用筆方法——擺動。在擺動運筆狀態下，起筆尖是因為筆鋒剛剛著紙，中間粗，是因為筆鋒受力鋪開，收筆尖也是因為筆鋒要逐漸離開紙面。這是最原始的“物理”。擺動運筆，對我們除了在筆法上的啟示以外，還應該注意運筆時手指和手腕的支撐點問題。
△商代淘片（自：邱振中《筆法與章法》）
3.伴隨著漢字的複雜化，審美理想的不斷昇華，在戰國時代，出現了絞轉筆法的雛形，比如對於“彎折”處的線條，不再是兩個直線對接起來的，而是連起來書寫。這就使得筆毫出現了一定程度的絞動。
△戰國盟書
4.古老的用筆狀態下，沒有刻意的提按動作，屬於“平動”的運筆狀態，所以線條的粗細比較勻等。
△秦·李斯·泰山刻石
5.據邱振中先生講，絞轉筆法的雛形在戰國時期的出現，也催生了秦代篆書的書寫風格，然而這裡並不是專指秦小篆，能看到絞轉筆法的演變在秦簡墨跡中呈現出來。也因此，秦小篆的獨創性改造，讓一些書家稱為“被閹割”的篆書。
△秦簡
6.秦簡墨跡對於古老筆法的傳承，在漢代得到了充分的發展，甚至是誇張。在漢簡中，可以看到誇張的波挑，除了一定的審美因素，更重要的在於實用書寫過程中，收筆與起筆之間的連帶環繞式的承接——“毛筆沿弧形軌跡擺動，即帶有旋轉成分”（邱振中語）。
△居延漢簡
△運筆軌跡註釋（自：邱振中《筆法與章法》）
7.如此一來，隸書的“雁尾”逐漸成為了漢代書法的一種審美特質。
8.此後，在筆法的嬗變中，有一些典型的漢隸波挑逐漸被簡化，比如一波三折變成了相對平直的波挑，也因此為章草的出現提供了契機。
△陸機《平復帖》
9.《平復帖》繼承了隸書簡化的筆法特徵，同時彎折用筆逐漸增加，因為彎折用筆可以提高書寫的效率，比如將三筆併成兩筆。因此也為絞轉筆法的發展提供了更多的可能性。
△王羲之《初月帖》局部
10.王羲之的出現，讓絞轉筆法的演進達到了成熟，並取得了“空前的成就”。如果你仔細的觀察王羲之的單字，會發現線條邊緣的形態更加的不規則，最典型的，比如左右不對稱，在一些圓轉的地方，王羲之的線條出現內尖外圓的形態，當然這只是其中的一種複雜用筆。
△王羲之《得示帖》局部
11.相比之下，純粹平動的用筆，線條兩側呈對稱狀，最典型的是小篆；基本對稱而有漸變的線條邊緣多是純粹擺動和提按用筆；絞轉用筆則出現了各種各樣的非對稱線條邊緣。
△提按運筆（自：邱振中《筆法與章法》）
12.總而言之，線條有弧度之處多有絞轉筆法。
13.很多人，寫了楷書，不會行書，除了不明白筆勢，還在於不懂得絞轉筆法。
△《書譜》單字“鍾”
14.練習絞轉筆法是，需要注意：不要刻意頓挫用筆，起、收筆處要空中轉多於紙面轉，否則會尖澀浮滑；行筆處的轉以厚重圓渾為佳。
摘自：書法研習院
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