攝影語言，顧名思義就是用鏡頭像語言一樣去表達我們的意思,我們通常可經由攝影機所拍攝出來的畫面看出拍攝者的意圖，因為可從它拍攝的主題及畫面的變化， 去感受拍攝者透過鏡頭所要表達的內容，這就是所謂
‘我的鏡頭會說話’。點評老師：馮嚴 第27屆國展評審委員會委員、中國攝影家協會數碼影像鑑定專家
攝影師：田文國
攝影師：田文國
點評：這兩張照片我選擇第一張進行點評，第二張作為攝影語言的表現較為常見，且並不是有力。第一張照片是採用航拍的方式，抽象的手法表現了茶園與人家的關係，線條依山形走勢環繞著院落，讓照片充滿了形式感，紋理的感覺讓照片獲得了很好的質感，同時將人與自然的關係很好地呈現了出來。
攝影師：史波君
攝影師：史波君
點評：這兩張照片我選擇第一張點評，第二張的剪影也很有視覺張力，但人物的位置與背景的電線重合影響了照片的表達。第一張照片中人物的狀態與環境交代的十分明確，整體畫面的構圖均衡，影調豐富，畫面內容的表達上將天地人三個元素有機地結合到了一起，水面的倒影讓照片看起來更加豐富。
攝影師：邱新生
攝影師：邱新生
點評：這兩張照片我選擇第二張點評，第一張風景照片採用了慢速攝影拍攝，照片主要可以考慮在後期方面加強，增強冷暖的對比感覺，讓細節具有更強的反差。第二張照片很有童話色彩，拍攝了銀河下的皖南古村，油菜花田旁的古村靜靜地安睡，一條銀河懸於茫茫星辰之中，讓觀者充滿了無限遐想，流星劃過天際，也劃過了觀者的心房，靜籟悠然的古村引發了無盡的回憶與鄉愁。
攝影師：李江弟
攝影師：李江弟
點評：這兩張照片選擇第一張點評，第二張照片在後期處理上還應更加追求影調與色彩的自然與和諧。第一張照片採用追隨法進行拍攝，具有很強的攝影語言感，動靜結合，攝影師沒有把人物作為突出主體處理，而是增強了那個栩栩如生的龍頭的表現力，虛實變化讓照片獲得了很強的現場感，使整個照片充滿了動感。
攝影師：韓景年
攝影師：韓景年
（裁剪效果圖）
點評：這兩張照片從攝影的角度來說都不是十分理想。第一張照片三個人物都沒有與攝影師產生互動，表達也不是很明確，攝影師要清晰所拍照片表現的主題是什麼；第二張照片其實表現了人物與環境的關係，但構圖上較為鬆散，可以考慮進行適當的剪裁。利用前景，將人物與環境更加明確地呈現出來，所以在以後拍攝的過程中還是要加強構圖的選擇。
攝影師：關瑞文
攝影師：關瑞文
（裁剪效果圖）
點評：選擇第一張照片進行點評，第二張照片生活中較為多見，缺乏攝影手法的使用。第一張照片採用了遠景的景別拍攝，完整地呈現出了活動的全貌，照片內容較為豐富，可以在後期中考慮一些剪裁，以減少雜亂邊緣對於主要表現對象的影響。
攝影師：王秀平
攝影師：王秀平
點評：這是兩張人物與環境照片，表現的都不錯，但第二張明顯具有更強的表現力，第一張照片更加偏向個人化留影式的記錄。第二張照片攝影師將一名正在創作的畫家與自然環境相互結合，藍天白雲與秋季的草原看起來格外的醒目，本身就如同一幅美麗的油畫，而在畫中又有一名用繪畫記錄美景的人物，這樣就比較有意思了。美中不足的是在後期方面，地面上的景物色彩不分明，如果後期加強一下，照片會與眾不同。
攝影師：陳偉文
攝影師：陳偉文
點評：這兩張照片都不錯，攝影師注重讓其所表現的主體更加突出，這是很重要的。第一張照片呈現的是一個草原牧民的全景照，將主體、陪體與環境的關係交代出來，同時後期加強了層次與明暗的表現，這個人物的眼神非常具有表現力，在照片的表現中起到了關鍵作用；第二張照片呈現出多樣統一的構圖規律，似乎喊聲震天、水花飛濺的現場就在眼前，具有很好的動感和力量感，通過這兩張照片可以感受到，主體的突出對於攝影創作的重要性。
攝影師：何海華
攝影師：何海華
點評：兩張照片各有優劣，第一張照片勝在雨中古鎮所營造出來的氣氛，但缺少主要人物的表現，也就是有舞臺，但主角沒上場；第二張照片就比較完整了，主體、陪體清晰明確，想要表現的內容也一目瞭然，構圖上可以更加緊湊一些。人物位置的遠近在室內空間也表現出了空間感，窗戶的保留也是為照片的表現營造更多的空間環境。
攝影師：朱光俊
攝影師：朱光俊
點評：這兩張照片我選擇第二張點評，第一張照片對於事件的表現元素不完整，主題不夠突出。第二張照片就比較明確了，致敬疫情期間支援湖北宜昌的醫務工作者凱旋，攝影師將警察敬禮的動作作為前景，符號化的表現了致敬的意味，背景一輛大巴車滿載著回家的醫務工作者，紅色的條幅格外醒目，是一張不錯的好照片。
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