《麻姑仙壇記》全稱《有唐撫州南城縣麻姑山仙壇記》，是顏真卿楷書的代表作。該碑立於唐大曆六年(公元771年)，後遭雷電毀佚，有原拓影印本行世。碑文蒼勁古樸，骨力挺拔，線條粗細變化趨於平緩，筆畫少波折，用筆時出“蠶頭燕尾”，多有篆籀筆意。其結體因線條厚重，為了在字的中宮留出餘白，以避免壅塞，不得不竭力向四周擴張，外拓的寫法被推向極致。後來的《顏家廟碑》渾厚過之，但寬博、端莊、剛毅、沉雄有所不及。《麻姑仙壇記》作為宋拓本的研究價值和書法藝術價值仍然值得我們關注。
《麻姑仙壇記》 小字 宋拓本 欣賞：平正寬博，不失氣勢
《麻姑仙壇記》為顏真卿63歲時所書，這一時期的顏真卿處江湖之遠，或許暫時忘心於政治的紛擾，親近自然，出入佛道，使得他的書法面目少了幾分嚴正肅穆，而多了幾分蕭散自然。顏真卿傳世書跡中小字絕少，《麻姑仙壇記》讓我們能窺見其小字風貌。歷來習小楷者，多取法鍾繇樸拙一路或王羲之秀雅一路，而顏真卿小楷則提供了一種新的風格範式，那就是平正寬博，字雖小而間架仍不失其氣勢。歐陽修評價顏真卿的小字“體法持重，舒和而不局蹙”，這與其大字楷書的風格特徵是完全統一的。清王澍曰：“顏魯公書，大者無過《中興頌》，小者無過《麻姑壇》。然大小雖殊，精神結構無毫髮異。熟玩久之，知《中興》非大，《麻姑》非小，則於顏書思過半矣。”《忠義堂帖》本較之小字本筆畫略細，結構也略緊，少了些許厚重而多了幾分秀逸之氣，學習小楷者取徑於此，當多加留心體會，定能有更多的啟示與收穫。
《麻姑仙壇記》是史上的典範之作，是我們學習楷書的優秀範本之一。下面，小編將逐字分析《麻姑仙壇記》的各種筆畫、結體的特徵，以便進一步幫助大家臨寫。
《麻姑仙壇記》的筆畫特徵
顏真卿書法作品眾多，風格多樣，絕少雷同，但總體上都表現出雄厚、莊重、鬱勃的風貌。《麻姑仙壇記》的用筆以篆法入楷，骨力挺拔，起筆、收筆多藏頭護尾，精力內蘊，含而不露。
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點畫的特徵
點是構成漢字的一種重要筆畫，許多筆畫都是由點而出，由點而收。點在“永字八法”中叫做“側”，因筆鋒顧左瞰右，審其勢而側之，故稱之“側”。王羲之雲：“倘一點失所，若美入之病一目；—畫失節，如壯士之折一眩。”積點成畫，積畫成字，積字成篇，由是可見，要學好書法，就必須先把點學好。
《麻姑仙壇記》中點畫寫法多變，形態上有方、圓、長、橫、斜、挑諸多種類，但每畫無不落筆峻勁，呼應莊和。右側點是該碑中用得最多的一種，如下圖中“字”字上點。這種點畫狀如瓜子，上光下圓，如欲滴之露，富有張力美。有時，該點略微彎曲，以顯柔勁之姿。左側點是該碑中獨具特色的一種點畫，其位置與右側點一樣，距離字中心較遠，充分體現了顏字內鬆外緊的特點。如下圖中“少”字左點。《麻姑仙壇記》中的點變化多樣，如下圖中“被”字首點以短橫來替代，“麻”字上點則變為豎點，“亦”字左下點變為挑點。即使是同樣的曾頭點，在該碑中也是變化無窮，如下圖中“弟”字上兩點寫成“八”字狀，這是顏字的通用寫法，該碑也不例外；但“並”字上兩點卻寫成了兩小撇，一出鋒銳一出鋒鈍；到了“美”字，則又變化成“羊首法”，這是借鑑篆法的寫法，使字更顯生動。當有三點在—起時，它又用三小直並列來代替，如下圖中“經”字左下三點；而該字的右部幾點則以行書筆意將上下兩點連寫，使整個字顯得非常靈動。《麻姑仙壇記》中的點畫還有許多不同的寫法，臨寫時一定要仔細觀察，注意歸納。
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橫畫的特徵
橫畫在“永字八法”中稱“勒”，它主要起字的骨架作用。南宋姜夔雲：“橫直畫者，字之體骨。”王羲之對橫畫的寫法也有這樣的論述：“若平直相似，狀如算子，上下方整，前後齊平，此不是書，但得其點畫耳。”《麻姑仙壇記》中的橫畫，均取斜勢，左低右高，但角度不大，起筆處多見方筆，收筆時則以圓筆藏鋒為主。其橫畫並無《勤禮碑》那樣強烈的粗細對比，而以相近的筆畫精心排列，顯得沉穩、端莊。如果有幾個橫畫並列一字中，也無《勤禮碑》中左尖、右尖之變化，—任粗細如一，更顯挺拔雄健、古樸凝重。
該碑中橫畫的變化多見於行筆過程中，書寫時，筆鋒稍有抖動，不是—滑而過、平鋪直敘，需略帶些“屋漏痕”之意。其粗細變化莫測，韻味無窮，忽而左邊粗，忽而右邊粗，忽而中間粗，運筆熟中帶生。多橫的字，其橫畫上下間距均勻，左右參差不齊，長短配合，在變化中體現生動自然。下圖中，“十”字長橫用分法行筆，筆毫平鋪，萬毫齊力，故筆畫顯得很精勁；“手”字下橫起筆重而粗，收筆圓而較輕，與中間短橫形成明顯對比；而“言”字和“王”字，其橫畫較多，但它們卻極盡變化，無一筆雷同，兼用篆籀、古隸筆法人楷，故其筆畫顯得質重遒厚。總的來說，《麻姑仙壇記》中橫畫的起筆較慢，在運筆時速度比起筆適當快些，以便產生力度，藏鋒收筆稍慢，以避輕飄板滯。這些都是在臨寫該碑時要注意的問題。
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豎畫的特徵
豎畫在漢字結構中起支柱作用。古人云：“豎如萬歲枯藤。”因此，豎在結字中佔重要位置。《麻姑仙壇記》中的豎畫，由於所處的部位不同，因此筆法、筆勢也不盡相同：如處於字的左邊，則向左彎曲；如處於字的右邊，則一般向右彎曲，以取得外拓之勢。如上圖中“山”字的豎畫微向左靠，其形狀則微微向左彎曲。上圖中的“川”字，中間豎為垂露豎，起筆重按，中鋒向下行筆，最後回鋒收筆，形同水滴，垂而不落，而第三筆則為懸針豎，用筆健挺渾厚，兩豎與豎撇並立，使該字有頂天立地之態。
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撇畫的特徵
撇在“永字八法”中稱為“掠”，取飛燕掠簷而下之意。其出鋒時要爽利展開，但力量要送到，不可虛尖。唐太宗李世民曰：“為撇必掠，貴險而勁。”《麻姑仙壇記》中的撇畫逆鋒著紙，隨即頓筆，順勢中鋒力行，逐漸提收，力送筆端，沉著矯健，如斷犀象之牙，無半點靡弱之氣。下圖中，“方”字撇畫用篆籀法，行筆時筆亳亦鋪亦堆，筆象沉鬱雄強；而“爪”字上撇為短撇，逆鋒起筆後極力兩面削鋒出筆，勁速鋒銳；“大”字為長弧撇，其弧度較勻稱，而且．筋骨蒼勁、堅韌、厚重；“威”字左撇則是回鋒撇，是該碑較為典型的一種撇畫，用篆籀法向左下弧行，筆行至下鉤處，即提筆略縮回，繼續循勢向左下頓筆圓足後退回，待筆直鋒正、蓄勢已足後，用爆發力向左或左上方超出，使出鋒處銳如短刺。
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捺畫的特徵
捺在“永字八法”中稱為“磔”。清包世臣在《藝舟雙楫》中雲：“捺為磔者，勒筆右行，鋪平筆鋒，盡力開散而急發之。”唐太宗也雲：“為波必磔，貴三折而遣亳。”《麻姑仙壇記》中的捺畫獨具特色，與顏真卿其他帖中的捺法有較大區別。其尾部捺腳變化最為豐富，似乎有兩個鋒尖，一長一短，中間凹陷，筆畫的腰部有時略顯側鋒，下部邊緣出現折線狀，捺腳處具有一種金石韻味的殘缺美。
上圖中“及”字捺畫為斜捺。此種捺如向下凸的弧線，有時在後面還有一小段直線，行筆往下而鋒乃漸開，畫亦漸粗，至三分之二處畫已最粗，駐筆微頓，縮回，再拖鋒出筆，顯得老練遒勁。上圖中“之”字的捺畫是平捺，一波三折、“蠶頭燕尾”，粗細、方向也隨勢調整，戰筆外發，得意後徐徐出之，古意盎然。
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鉤畫的特徵
鉤在“永字八法”中稱“趯”，即跳躍的意思。王羲之雲：“鉤如勁松倒折，落掛石崖。”清包世臣雲：“鉤之超者，如入之趯腳，其力初不在腳，猝然引發，而全力遂註腳尖，故鉤末斷不可作飄勢挫鋒，有失趯之義也。”
《麻姑仙壇記》中的鉤畫特徵是鉤尖短小尖利，狀如鳥嘴，下部重頓，呈垂露狀，古樸渾厚。有些鉤稍出鋒，有些鉤乾脆不出鋒，將其隱跡於豎中，含蓄而凝重，筋力內含，鋒隱勢存。在寫鉤時，還要特別注意此碑用筆的一個重要特徵——篆籀、古隸法。如下圖“色”字、“忽”字、“求”字的鉤畫。
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折畫的特徵
折畫是由橫畫和豎畫組合而成的筆畫，寫好該畫的關鍵是要把兩筆的結合處寫好。《麻姑仙壇記》中的折畫以圓折為主，緩折輕頓，橫與豎的粗細差別不大。它主要有三種：第一種如上圖中的“神”字，此折內外皆圓，完全是運用篆書的書寫技巧；第二種折是外圓內方折，如上圖中的“再”字；第三種如上圖中的“便”字，折分成兩筆完成，先寫橫畫，至折處再起筆寫豎，兩筆之間筆斷意連。
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挑畫的特徵
南宋姜夔在《續書譜》中指出：“挑趯者，字之步履，欲其沉實，或長，或短，或向上，或向下，或向左，或向右，或輕出而肖斜，或隨衄而峻發，名隨字之用處。”《麻姑仙壇記》中的挑咽變化豐富，但有一個明顯的特徵是起筆較重，出鋒較短，尤其是“三點水”中的挑畫更為明顯，給人以犀利、剛勁的感覺。如上圖中“汝”字：“括”字、“瀑”字的挑畫。
《麻姑仙壇記》的結體分析
顏真卿《麻姑仙壇記》風格拙樸古雅、內斂含蓄，融篆籀之氣於楷法，線條如萬歲枯藤，結體寬博大方，寓奇逸於剛正，真可謂蒼古沉雄，筋骨盡備，內蘊宏博，儀態萬端。要臨寫好《麻姑仙壇記》，除了對其筆畫特徵有一個明確的理解外，還必須掌握其基本的結體特徵。
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結構下壓，靜中寓動
《麻姑仙壇記》中的每個字，其結構極盡變化，但其中有許多字是重心下移，妙在平中見奇，給人以一種端莊、憨厚的感覺，越看越讓人覺得可愛。而且有些字的筆畫處理非常到位，靜中寓動，妙趣橫生。如下圖中的“半”、“華”二字。
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四角撐滿，端嚴緊密
《麻姑仙壇記》的結體筆勢開張，四滿方正。其筆畫組合疏密均勻，嚴整不懈，平穩雄健。如下圖中的“倒”、“蔡”二字。
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凝重古樸，寓巧於拙
清傅山雲：“寧拙毋巧，寧醜毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排。”這在理論上給人一種新的審美觀點。然而顏真卿卻早就將這一審美觀念付諸於其書法作品中，《麻姑仙壇記》便是很好的—例。如上圖中的“何”字、“麻”字，這蓄勢藏鋒的筆法，分熔篆鑄的線條，還有這氣勢恢弘的結體，無不顯示出它的“拙”味。此外，我們在品味其“拙”的同時，還能感覺到“巧”的氣息。
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體態沉雄，氣象恢弘
《麻姑仙壇記》中，每個字都是體態沉雄，氣象恢弘，這是該碑結體上的一個奧妙。尤其是在一些左右結構的字上，它並不講求穿插，而是恰恰相反，儘量在體態上使左右各自獨立，但神情上又要形成藝術整體，這樣就使得該碑沉雄、圓渾而又蒼老。如上圖中的“顏”、“謂”二字。
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