有人說過，作者要有一顆真誠的心，其文字才能感動他人。
第一屆諾貝爾文學獎獲得者是來自法國的詩人普呂多姆，他的獲獎理由或頒獎詞大致是這麼說的；普呂多姆的詩為人類帶來了新的思考。
自從諾貝爾文學獎頒發之日起至今已經有110多位作家獲得，截止到2012年，莫言成為世界上第108位獲獎作家。同時莫言也成了中國第一個獲得此獎的作家。
以往我們都認為魯迅、老舍、沈從文，甚至是林語堂、梁實秋都曾距離諾獎很
近，老舍和沈從文差之一粒，而魯迅先生更是正面拒絕了諾獎的提名，當然即便提名離正真走向諾貝爾文學獎才不過是萬里長征第一步。
先不說魯迅能不能進入諾獎短名單，單從諾貝爾文學獎的頒獎初衷，魯迅是很難獲得的，因為他沒有長篇小說可以入圍。所以我國作家一直沒有機會，甚至沒有能力獲得那個獎，起碼在西方人眼中是這樣。
但不管怎麼樣，新世紀以來，我國當代文學還是出奇跡了。賈平凹和莫言就一直很被西方文壇看中，昔日賈平凹就率先進入了法國費米那文學評審團，奪得1997年費米那文學獎。
並駕齊驅者莫言也不落後，2012年便攻入世界文學最高殿堂諾貝爾文學獎。於國內國外都聲名鵲起，其作品也有時間洛陽紙貴。瑞典文學院這樣評價莫言，這也是他獲得諾貝爾文學獎的頒獎詞：
莫言是一個詩人，他扯破程式化的宣傳畫，從芸芸大眾中突出出來。
作為最高文學獎對莫言的評價，意指莫言擅長撕破傳統，即便是魔幻現實主義寫作手法，他也不完全和馬爾克斯一樣，在中國文化的影響下，寫出了獨具特色的山東高密派的鄉土特色魔幻現實主義作品。
然而莫言善於撕扯傳統的能力和善於改寫突破的能力成為世人皆知的創作優勢，即便如此莫言卻無法從受這個人的影響中走出來，這個人也是莫言從小就學習的榜樣和模仿的對象。
那麼他是誰呢？
他就是我國著名作家魯迅先生，莫言的寫作屬於魔幻現實主義，可為何說莫言模仿了魯迅呢？
這就要從魯迅一部小說開始說起了，昔日魯迅的《鑄劍》在他眾多的小說系統裡，並不算最好的，然而莫言卻看中了這部小說，據說殘雪很早也“盯”上了魯迅的這部小說。於讀者來說，這部小說沒什麼感覺，但在作家界，很多人都感覺魯迅先生為後世留下的這個“冷門”小說不同凡響。
在一次作家會議上，主持方邀請餘華、賈平凹、王朔、莫言寫出幾部對自己創作影響最大的文學著作，這幾人的回答中都有魯迅的作品。其中賈平凹選了魯迅的《藥》、餘華選了《孔乙己》、王朔選了《采薇》，而莫言選了《鑄劍》。
《鑄劍》是收魯迅《故事新編》裡的魔幻小說代表，屬歷史小說範疇，通過改編神話傳說，經過作者對情節及主人公波折心理藝術性的加工而成，文章內容生動幽默，寓意深刻，具有魔幻現實主義色彩。
看來哥倫比亞小說家馬爾克斯的《百年孤獨》並不是魔幻現實主義小說的開山鼻祖，早在20世紀初期，中國作家魯迅就已經淺嘗輒止了。在莫言獲得諾貝爾文學獎後，不少人詬病說莫言沿襲了馬爾克斯，看來這種看法已經站不住腳了。
因為早在莫言獲得諾貝爾文學獎前，他就已經在學習模仿魯迅了。據莫言自己交代，他從小就是讀著魯迅長大的，從小就模仿魯迅。
“從小就是受魯迅的影響，一直模仿、一直努力的深入想超越，但受他的影響實在太深，始終不能也不願從魯迅的影響中跳出來！”
在文學日趨競爭化的今天，高產作家莫言率先站在了諾獎的領獎臺上，為此一部分人認為他可以代替從來沒有寫過長篇小說的魯迅成為我國文壇的新代表。而莫言聽到這樣的話便及時站出來更正到：
魯迅是天才作家，“願意用自己所有作品“換”魯迅一個短篇小說：如果能寫出一部類似《阿Q正傳》那樣在中國文學史上地位的中篇，那我會願意把我所有的小說都不要了。”
在後世眼中，魯迅的文字發自內心的，有著真誠為人的醒世作用。在他冷峻的外表下有顆真誠的心，像所有的世界文豪一樣，他的一字一句都能感動讀者。
沒有寫過長篇成為了魯迅先生的遺憾，同時也是我國文化的遺憾，不過作為以短篇為利刃的魯迅，他作文的目的是為了喚醒腐朽的社會和為民請命的吶喊。為此他的那些文章不僅成為了救治麻木不仁的良藥，也生生不息地影響著中國整個文壇。
參考文獻；
2016-10-19 莫言：《談到魯迅，只能用天才來形容》
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