Avrola™
創作小說本身就是一件很艱難的事情。
我在疫情期間構思了一本小說，確切的說是網文。畢竟已經是這個年代，網文相對還是容易一點。
整體框架已經安排好了，人物關係也已經理清，具體發展路線也已經確定。其實這些都還不是最難的，現在對於我來說，最難的是行文。
昨天開始到店裡下筆。昨天一共寫了五千字，今天也是五千字，但是已經開始浮躁了。一旦浮躁就容易出現混亂，明明已經知道具體的情節，卻難以下筆寫出來。想想也是無奈，很多年沒有認真寫過這麼多字了，上一次還是七八年前寫畢業論文的時候。
其實早在十年前，就準備寫一部武俠小說，甚至無數次構思過。後來又不斷的看過很多小說，相較之下，才發現自己的思路是如此狹窄。很多小說都不是那麼簡單的，不僅要有正常的主線，還要有很多個波折曲線，還要涉及到很多的關係網，相互的情節還要能交錯起來，謀篇佈局確實很難。
現在這個情況，經歷了那麼多的事，各種人情世故也見得多了，各種關係網的交錯也都能理解了，謀篇佈局反而並不是那麼困難了。
最難的還是真正靜下心來寫。
現在是個浮躁的社會，很多人寫小說也越來越水，或許是為了適應這個快節奏的社會吧，湊字數成了一種常態。我現在都開始有點湊字數的嫌疑，但是我還是儘可能的少一點水分，因為規劃的整體架構還是相對龐大，正常來寫也能寫個大幾十萬字。
可是還是有些浮躁，我還是時不時的出門走走，門前大路對面就是一個人工湖，有不少人在釣魚，這對於我這個六七年的釣友也實在是個誘惑。但是也只是看看，我不知道我出門轉轉的意義是什麼，只是想出去轉轉。或許已經開始逃避枯燥寫字的現實吧，真是慚愧。
不管怎麼說，我已經決定了要把這部小說寫完。至少每天也得寫個五千，這個是一定要堅持的。等我寫了五萬左右的時候，我就把它發出來，求各位關注。
古小別
我覺得一片小說要寫好，首先得捋清主題思想，想要通過這篇小說表達怎樣的東西，給讀者輸出怎樣的價值觀，我認為這個最為關鍵；其次，就是故事情節的邏輯性，得符合人的思維邏輯，怎樣去佈局才讓情節顯得合情合理，順理成章；第三，個人覺得最為關鍵，那就是對人物性格特點的書寫，個人感覺最難，得洞悉世事，瞭解人性，這樣才能讓人物的行為符合邏輯，才能讓人物活靈活現。這需要作者平時多去觀察和思考，多注意生活見識的積累，這樣才會讓內容更豐富，更有深度。
書法蝸牛
在也沒有諾貝爾文學獎？不是謀，是作家（者。）作品。
練嶽的暉
其實，有完結書經歷的作者，都知道創作小說，最難的是結尾。
為什麼？
因為每個作者開書時，都是激情滿滿，然後一發不可收拾。而當經歷了創作激情下降，甚至對每天更新厭惡之後，如何將挖的坑都埋了，這是最難的。
虎頭蛇尾作品很多，而一部作品最好的就是有始有終，所以我覺得創作小說，完美結局最難。
琴瑟花
最難的是你沒有深入社會底層體驗民眾生活！要知道僅有文字功夫就認為能成為一個“真”作家？那是遠遠不夠的！哪怕你是北大清華中文系畢業的高材生，哪也未必會成為一個合格的作家！一個合格的作家首先必有高尚的品德！富貴不淫威武不屈，敢於筆伐一切邪惡，喜為弱勢群體鼓與呼……
耕夫楚子
這一條我同意莫言老師看法，小說最難的是不重複自己。
因為現代人之一生，必竟不如小說裡的情節豐富，若再無太多學識，天才情思，深入觀察社會，第一本可能特好，第二本就很可能會有與第一本雷同特性。也可能某人性格，也可能表達思想主題，也可能某橋段所表達思想與第一本類同。
舉個例子，金鏞武俠小說《神鵰俠侶》洪七公與歐陽鋒之死。與《天龍八部》裡天山童姥，李秋水之死，所表達的思想，儘管金鏞先生可能自己也很想避開，可故事情節到這份上了，加了許多橋段，也避不了臨終一悟，到頭一空，人生何爭的思想。
我本人也寫了幾部小說，寫第三部的時候便注意到這問題，所以後來一部一個方向，主題思想，內涵表達，故事情節要求絕不重複，結果寫了不到三分之一，就發現主角人物性格與第一部有許多一致性，便又重塑，又從其他角色下功夫，各塑明顯特性以遮掩。寫完回頭一看，就這麼著吧!暫時無法了。幸虧情節各方面自覺還好。但每部小說裡總會發現有個人有自己的影子，或想象當中的影子。但這也不是什麼大事。情節不重複，人的共性偶重複一下，別人看不出來便好。
大學問家，往往只寫一本。應當也是想回避這個問題。
而許多作家，只要他有兩部作品，應當便可從中找共性，這也不是我一人獨有之性，搞不好人人這樣。
再舉一例子，祥林嫂與中年閏土，在魯迅先生眼裡可能就是一個樣子，下人卑微的樣子。儘管兩人書中情節，性挌，人生都不一樣，但對主人的自卑感，對社會的忍辱，逆來順受，是一樣的。
這倒也無關乎作品的偉大，對精益求精的人來說盡量寫好吧。
畢竟我們遠不如魯迅先生。
默玄吟雷
我認為決心最重要，很多的技術難題可以通過各種手段加以攻克，只有定力決心才是前提。
首先，你要對創作的東西傾注很多的心血，沒有決心很難做到。
第二，創作中要忍受孤寂，在物慾橫流的社會秉持創作的初心，殊為不易。
