海峰楓
我們最常見的翻拍往往都是一些曾經的經典，不管是經典文學作品，還是曾經的經典影視，比如西遊記，笑傲江湖，以及最近的新白娘子傳奇等等。
首先，翻拍的影視，多多少少會有所改變的，並且很多變化還很大，有的臺詞，有的是人物關係，甚至背景都會有所改變。比如笑傲江湖裡的東方不敗，陳喬恩版本的，東方不敗本來就是女的，身世也進行了同步變化。
其次，時代不同了，科技進步了，以前拍攝，限於當時的技術原因，很多東西都會被改動的適應當時的拍攝條件，比如特效條件，比如文化環境等等。新翻拍的，因為技術的進步，社會的進步，很多曾經實現不了的而刪除的，現在都可以還原出來，讓作品更原汁原味。
第三，那些我們曾經的經典，因為拍攝過早的原因，在見多了各種頂級特效的年輕一代看來，他們不會認為經典的，在他們眼裡，就是五毛錢特效。而翻拍的，更貼近拍攝時代的觀眾群體。
最後，每一步經典影視，都是跟隨一代人成長的，睡著時間的流逝，曾經的經典作品，也會很難被新一代的人接受，這時候，把曾經的經典翻拍出適合新一代的樣子，那怕一句臺詞不改，我認為，那也是對經典的延續。每一代人，都應該有屬於自己的經典。
MGG牧歌
其中最牛逼的代表就是張若昀，《雪豹》裡文章是主角，張若昀是配角，然後張若昀就找投資翻拍了，自己演周衛國。《麻雀》裡男主角是李易峰演的陳深，張若昀演的配角唐山海，現在又出了一部《麻雀》的續集《驚蟄》，張若昀來演主角陳山，從名字上就看出來是陳深和唐山海各取一個字。
RedManchester
好尷尬的問題！
真的是如同上面說的那樣的話！
臺詞，主演，導演，編輯，都沒有變！那也就意味著是原班人馬唄！
然後原班人馬拍自己拍過的電影！
而且還是和第一次一模一樣！
那就太好玩了，那能展現給觀眾的東西是什麼！
劇情知道了，編劇知道了，主要，臺詞都沒變！
唯一剩下的就是畫面和演技了！
畫質更清晰，這個好像可以有！
演技更真了，上一次受傷表現的不痛苦，這一次受傷表現的更逼真了！
如果非要給這種事情下個定義，我覺得吧，可能真的是太有精力了，
不知道觀眾會不會去看一部原班人馬都沒變，各種都沒變的電影！
總之，導演高興就好！呵呵，
影視天天圈
“十翻九爛。”
古龍盒金庸的小說陪伴了一代80,90後的童年，堪稱武俠經典，
其中金庸小說被改編和翻拍的次數最多。《神鵰俠侶》被翻拍11次，《倚天屠龍記》被翻拍9次，《笑傲江湖》被翻拍8次，《鹿鼎記》被翻拍6次。
明星藝人都以能出演金庸劇為榮。
83版的《射鵰英雄傳》捧紅了黃日華、翁美玲、苗僑偉。
94版《射鵰英雄傳》火了張智霖+朱茵這組CP。
95年的《神鵰俠侶》由古天樂+李若彤這對神顏搭檔，至今很難超越。
因為金庸劇一炮走紅的明星不在少數。
李若彤和劉亦菲的“小龍女”、高圓圓的“周芷若”、佘詩曼的“苗若蘭”、朱茵和翁美玲的“黃蓉”。經典之所以是經典，因為其能夠引起每個時代的認同和欣賞。
作為演藝新人，如果能夠參加金庸大IP劇，即便低口碑低收視率，在金庸劇自帶流量的幫扶下，也差不多紅了一半。
而娛樂圈的導演更是樂此不疲，翻拍名劇有風險，但不翻拍可能連紅的機會都沒有。其中最典型的是於正，他把《笑傲江湖》中的東方不敗直接換成了女兒身，與令狐沖甚至談起了戀愛。
一次又一次的翻拍經典，一次又一次的毀經典。
有炒作就有流量，有流量就有關注，有關注就有收視率，環環相扣，滴水不漏。
很多導演作為商人，只關心可以賺快錢，絲毫沒有誠意，至於為什麼越拍越爛，並不是那麼重要。
總有年輕的觀眾出現，總有新人需要捧，追星的魅力在於，它容易讓粉絲矇蔽雙眼，進而自我麻痺，加上一千個人心中有一千個哈姆雷特。
蹭熱度，打打感情牌，賣點經典情懷只是營銷套路中的一種。
老徐侃生活
應該沒有完全不變的翻拍，如果有應該是黃渤主演的《廚子戲子痞子》。這是劇是因為電影太火，後來跟著出了電視劇，但也是把電影沒有講到的東西拍了出來。
其他的翻拍劇有些是保留了大致的故事梗概，比如鞠婧禕的《新白娘子傳奇》，這裡還給白娘子強加了條青梅竹馬的感情戲，還把好多壞事兒都寫到了如意頭上。趙雅芝版的基調是懲奸除惡並和法海鬥法，到了這版就成了兒女情長，而且這個結局是認真的嗎？白娘子永鎮雷峰塔和許士林救母明明很有看點，結果就一集完了，真的不是來搞笑的嗎？
變動最大的翻拍劇應該是陳喬恩版的《笑傲江湖》，直接把東方不敗變成了女人，還加強了東方不敗和令狐沖的CP感，大概是混合了老版和林青霞版本的東方不敗。這個改編挺有新意的，雖然和原著差距較大，應該算是同人版《笑傲江湖》。
翻拍最重要的前提是老版有很廣的受眾群體，從這個角度分析，可以得出翻拍有錢賺，這應該是所有投資人的初衷。翻拍劇有些是打著原著作者的旗號，有些是原版演員的號召，有些是原著改了那電視劇是不是也得改一改。
總而言之，翻拍一定是有利可圖的。這裡強烈安利一下《鏡花緣傳奇》，這部改編自清代文人李汝珍的同名小說《鏡花緣》，為什麼就沒有翻拍？難道是投資人還沒有看見它的優秀嗎？
它雖然不像《封神演義》和《西遊記》那麼廣為人知，但這部劇還是很有看點的，是關於十二花仙和武則天的故事。
就是這麼糟糕的服化，我還看得津津有味。
少女的詩
首先，翻拍並非是簡單的複製粘貼，不可能人設劇情臺詞一成不變。
就拿《鹿鼎記》來說，陳小春版本的和張衛健版本的就相差甚遠。後者甚至讓韋小寶成了絕世高手（這點就類似於周星馳版本）。
其次，導演（編劇）即便是同一個人，他所處的年齡階段不一樣，人生閱歷不一樣，所表達的電影內核，肯定也是不一樣的。
比如雷德利42歲正值壯年的時候，拍攝的《異形》，就是一部單純的科幻恐怖片。其目的就是通過特效製造一個怪獸來嚇人。
但是，在他步入暮年之後，人生自然有了更多閱歷，科學幻想也上升為哲學思考，於是他重啟了這個經典系列，構建了一個宏大而充滿思辨的全新世界：上帝創造人類，人類創造生化人，生化人創造異形。《異形》系列也完成了從恐怖到史詩的轉變。
還有，就是技術的進步。
要知道，影視藝術其實是依託於技術革新的。很長一段時間裡，藝術界甚至不承認影視是藝術，只認為這是科技產物。
八十年代的《終結者》和去年上映的《終結者》，特效水平完全不在一個層面。
比如蒂姆伯頓於2012年翻拍了自己1984年的舊作《科學怪狗》，不僅把當年的短片變成了長片，更是把真人電影換成3D定格動畫，這就是順應了科技的進步浪潮。
老版《科學怪狗》
新版《科學怪狗》
當然，還有一種原因，就是純粹的商業運作。因為票房（收視率）很好，觀眾就喜歡這一套，所以原班人馬毫無新意地不斷翻拍。
王晶就是這方面的集大成者。
不管業界如何批判他屎尿屁，但他的電影就是賣座。既然賣座，自然就有投資商求他拍電影。但是，他即便再有才華，也不可能創意無限。那麼，如何最快速度地幫投資商套現呢？翻拍，不斷翻拍。比如《賭神》在票房上的巨大成功，一度把華語影壇帶入了賭片時代。王晶本人也翻拍了大量賭片，如《賭俠》、《少年賭神》、《澳門風雲》等等。
而且電影工業需要流水生產線，這樣才能讓幾千幾萬的從業者隨時有飯吃。這明顯不能交給王家衛這樣的拖延症患者來養活。
比如1993年，王晶總共導演了9部電影，並製作了3部電影。他還會在這些電影裡擔任編劇和監製，有時甚至會親自上陣出演。
就這個工作量，你指望這些電影能夠有啥創意?
再比如當年他拍的《賭俠》票房特別高，投資商馬上找到他，要求拍一部新片，交給他的只有一個片名和兩個名字。片名是《整蠱專家》，兩個名字是周星馳和劉德華。甲方爸爸要求還是這兩大巨星主演，但不是賭片而是有整蠱元素的現代愛情喜劇。最要命的要求是，七天後開機，片子已經提前預售給院線了，過年上映，也就是說只有一個半月的時間來拍攝和製作。《賭俠》是1991年2月2日下線，《整蠱專家》是1991年2月2日上映，無縫接檔。
賭俠
整蠱專家
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四象八卦
其實翻拍後金典也很多，當然也有翻拍只是為了博取眾人關注，完全是為了錢看的。這類人翻拍已經是在毀金典了，下面我來說說我個人覺得屬於經典。
1：（三國演義）原創，說句實話我覺得沒有一點文化基礎的人確實看這個有點吃力，因為劇中用到的文言文比較多，好多內容說白了就是完全不懂，需要問大人或者私下查閱資料。可是大部分大人都連高中甚至初中都沒有讀完（分地區性的）他們只能憑著自己的理解來給解釋，有時甚至答案完全不對。還有就是銀幕上的字好多都是繁體，看不懂啊！
（新三國）簡單明瞭，演員表現也很到位，畢竟是白話文對白，還有就是一些地方有註釋。可以直白的看懂，需要查問的時候少了，對於一些愛好文學的孩子們可以非常便利。讓他們可以直觀的明白其中的意思。
2：（西遊記）相信大家都知道老版西遊因為當時的條件，資源，設備，後期處理等問題拍出來給人的感覺不盡人意。但是翻拍後的反響非常不錯。從動畫效果，從道具選用上都非常到位。給廣大觀眾呈現了最符合國人心中的西遊記。作為我國四大名著中唯一一部神話題材的作品，它是我們好多人心中的復仇者聯盟！這是我覺得具有代表的倆部翻拍。
自個來
一塵不變的翻拍當然沒意義，但創新度過高，偏離版本太多，也沒什麼意義。
就拿最近這三部作品舉例《新白娘子傳奇》《倚天屠龍記2019》《封神演義》
《新白娘子傳奇》說是致敬經典，劇中除了音樂沒有任何老版的影子，感情線也加的是混亂不堪。許仙有青梅竹馬的如意，白素貞有守護千年的景宋松。
蛤蟆精又看上了如意，在如意身邊不停地打轉。真怕後面再來一段浪子回頭，他倆真在一起了。這一段段感情線真是剪不斷，理還亂。
《倚天屠龍記2019》武戲慢動作，文戲太磨嘰。劇情是真心長且發展緩慢呀，感覺一集的事情能演10集，武戲動作精準漂亮，但也不用全是慢鏡頭播放吧，總的來說就是各種慢，節奏太長。
《封神演義》這個創新度絕對高，只有你想不到，沒有他拍不出。希望在大膽創新的同時也能保證品質。
每個人的接受程度都不一樣，翻拍可以改動，創新，但不能給人感覺是兩個故事，那還翻拍幹什麼呀？直接叫另一個名字豈不是更好。
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餃子料
老劇新拍，應該不會臺詞、主演、導演、編劇都一成不變吧，只是把老劇複製一遍也不叫翻拍了，更談不上有什麼意義。
幾乎每隔幾年，一些經典的影視劇都會翻拍播出，中國觀眾看得最多的翻拍劇應該是根據金庸先生武俠小說改編的電視劇吧。
那《笑傲江湖》來說，拍攝的版本就不少於10個，除了年代不同，香港、臺灣、內地、
新加坡等不同地區都拍過。
翻拍，其實並非浪費人力財力物力，它在藝術和經濟上都是有價值的。
就拿《笑傲江湖》來說，豆瓣評分最高的版本是1996年開播的由劉國豪、李添勝、袁英明導演，呂頌賢、梁藝齡、何寶生主演。豆瓣評分8.4，37206人打分，有81。2%的人都打了8分以上。
在此之後，2001年黃健中和元彬導演、李亞鵬、許晴主演的版本也是非常經典的一個版本，豆瓣評分達到了8.2，35908人打分，也有75.7%的觀眾打了8分以上。
為什麼已經有了經典在前，還有人敢挑戰經典，大膽翻拍呢？
首先，影視是一個技術革新非常快的行業，特效技術更迭更是以每兩年一個大變樣。對於特效需求大的影視劇，翻拍能更好的展現特效場景，讓觀眾活動更好的觀看體驗。
這點應該很好理解吧，想想看1986年版的《西遊記》跟看2012年版的《西遊記》，視效差距是多麼大。
以前沒有電腦CG技術輔助，一些特效場景全靠佈景和演員表演完成，孫悟空騰雲駕霧的煙霧靠的是溼柴火悶燒，孫悟空飛行靠的是吊威亞，而且還都是野外實景拍攝，耗費的人力物力巨大，還不敢拍大全景，不然就很容易穿幫，讓觀眾一秒出戏。
1986版《西遊記》場景
再看2011年，電腦CG技術已經日趨成熟，很多打鬥的特效場景根本不需要實物，在攝影棚裡一塊綠幕就能搞定，不僅省時省力，還能帶給觀眾更震撼的視覺效果，提升觀眾的觀看體驗。
同時，電腦CG技術的出現和發展，也極大的釋放的影視創作人員的想象力，大場面、奇特的場景都能展現出來，更好地展現了原著小說裡的場景。
2011年版本的《西遊記》場景
製作技術的完善，自然可以算得上是翻拍的一種必要性。
經濟上的效益也是不容忽視的。
影視創作做保險的方法就是翻拍經典，因為劇本質量已經有前作做保證了，而且還有堅實的觀眾基礎，在前期宣傳方面可以省下一大筆錢，就算翻拍失敗也不擔心沒有人看。
而且經典影視劇翻拍一般會選用當下最炙手可熱的演員出演，這些演員有足夠多的粉絲，同樣為宣傳節省了費用，同時還能保證足夠多的觀看人群。
熱門影視劇翻拍+熱門演員主演，這樣的作品還沒開拍就早早被電視臺、視頻網站預定， 商業贊助也會紛至沓來，這麼一操作，導演、主演和製片方早就名利雙收了，何樂而不為呢。
只不過近些年，經典影視劇翻拍風氣過於浮躁，目標脫離的重塑經典，回饋觀眾，而用一些注水的劇情和五毛錢特效來毀經典，目標全向錢看了。
但是現在觀眾也不是好混弄的了，經典與爛劇的分辨能力大家都普遍提高，對爛劇的包容度比起以前大大的下降，靠流量明星支撐的爛劇也是沒有好日子可過的。
以前翻拍是為了重塑經典，而現在純粹的是毀經典不倦。
影視創作上的偷懶和“一切向錢看”的風氣已經讓翻拍劇還沒開播就背上罵名，這就是現狀了。
影迷也瘋狂
在電影界，一直有“十翻九撲”的說法，十次翻拍九次“撲街”，剩下的一次，能與前作比肩，就算是很高的評價了。
這些年來，翻拍超過原作的電影屈指可數，2006年馬丁·斯科塞斯把港片《無間道》翻拍為《無間道風雲》獲得了第79屆奧斯卡金像獎最佳影片和最佳導演獎，所謂“超過原作”，也只能是美國觀眾的評價，中國觀眾依然偏愛原版，在豆瓣上，網友給《無間道》打了9分，而《無間道風雲》只有7.2分。
比起翻拍的成功案例，翻拍成“車禍現場”的失敗案例比比皆是，就算是電影工業高度成熟的好萊塢，在翻拍《午夜兇鈴》、《咒怨》、《老男孩》、《我的野蠻女友》等片時，也只能在及格線上下徘徊……翻拍是個坑，別往裡面跳，雖然電影人都有這個認識，為什麼還不停有人“飛蛾撲火”？
分析原因，“致敬心理”算一種，“偷懶心理”也算一種，如近兩年中國頻繁翻拍韓國電影。翻拍太省力氣了，原作提供了最有價值的戲劇衝突，還有成熟的劇本框架，樂意的話，把精彩的情節和臺詞，也大可以原樣搬回來。撞上好運氣，恰好能滿足市場需求的話，翻拍是能實現“投入少，盈利大”的，比如蘇有朋翻拍的《嫌疑人X的獻身》。
但像《嫌疑人X的獻身》這樣的好運氣，實在不多。大多數情況下的翻拍電影，要面對觀眾市場的變化莫測，觀眾的更新換代，電影審美的微妙變化，國家之間的文化隔閡，不同環境下社會心理的區別等等……極少有人能做到，在合適的條件下，選擇合適的翻拍作品。
諸多的翻拍電影，暴露了電影創作的一個秘密：作為一種藝術創作，電影的生命在於神秘與未知。這在電影被髮明出來的那個時刻就決定了，當第一批電影觀眾看到銀幕上駛來的火車大驚失色的時候，對於故事懸念的渴求和對未知事物的探秘願望，驅動電影業一直繁榮至今。
想要解釋這個道理很簡單，為什麼有那麼多爛片仍有大量觀眾去捧場，因為它是新片，講的是一個新的故事，只是講述手段拙劣了點，但這仍然沒法阻止觀眾想要一探究竟的好奇心。
在一部5分新片與10分經典片之間，多數觀眾仍然會選擇5分新片，他們會帶著嚐鮮心理去看新片（這種心理還包含了第一時間看完參與討論以實現社交價值），而對於經典片，人們的態度通常是，這些經典片已經存放在互聯網上，想看的話，隨時都能看到。
