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正文
柯羅-珍珠女郎
70cm*55cm 肖像畫
巴黎盧浮宮藏
華盛頓美術館主題展
這幅肖像標誌著柯羅在人物畫上的風格的衡定統一性，那就是始終以和諧和完整的藝術形象，使畫面產生詩一般清新、濃郁的氣氛，也如他的風景畫那樣。
作品賞析
柯羅筆下婦女的表情，都有一個共同性，即是凝視與沉思性，缺少笑容，說明畫家中是在追求某種討好人的表面效果。
此畫作是一幅色彩優美的肖像傑作，它描繪一個戴著用樹葉編的"花環"的青年女子。光線從頭頂上方照射下來，一片樹葉在她的前額上投下了影子,好的表情安詳平靜、端莊大方。觀眾把這個影子誤認作珍珠。這雖是一個錯覺，卻包含著對這幅畫的真理性的判斷。
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畫面中的人物面部形象，從造型方面上來看，青年女子的頭部造型包含有五官型和額骨、顴骨等,女好的五官形狀刻畫的非常細膩，從眼睛上的刻畫來看，青年女子一雙明亮的眼睛正在注視著前方，眼中那一絲絲的凝視，表現了青年女子專注的神韻。背景、服飾多以大塊的顏色表現，沒有瑣碎之感，畫面上的顏色流暢而富有質感，樸實而真摯。
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畫面中青年女子一雙白皙的雙手,雖然只露出一小部分，但是卻給人一種柔弱的視覺效果。
《珍珠女郎》在世界十大名畫排行榜中名列第七。
柯羅(1796年7月-1875年2月)，法國傑出的風景畫家。他目睹了美術史上的古典主義、浪漫主義、現實畫家柯羅主義的興衰，直至印象主義的興起。因而在柯羅的身上染上了各個時代的混合色彩與藝術風格的因素。他40歲以後，成為巴比松畫派的志同道合者，畫風傾向於這個畫派，與巴比松畫家們共享自然寫生的樂趣，成為一個在藝術上獨具奇趣的風景畫家。
從40年代中起，特別是1850年以後，人物畫成了畫家關注的題材，柯羅的人物畫兼有古典派和浪漫派的特色，筆觸輕柔細膩、手法洗練，不論畫面上的女人是笑，還是沉思，乃至稍顯憂鬱，她們的思想都是純淨的，心地都是善良的。
儘管他的人物畫不如風景畫那樣傑出，但有些作品比如《戴珍珠頭飾的女郎》很為觀眾喜愛，尤其是《蘭衣女》，其精美絕不在專門從事人物畫的畫家之下。這類畫作在進入20世紀以後，受到了高度的評價。
柯羅的作品《納爾尼河上的橋》、《羅馬的農村》於1927年即在沙龍展出，此後近30年，幾乎每次沙龍中都少不了他的作品，奇怪的是對於他的作品，幾乎無人加以褒貶，直到1855年法國皇帝買下了他的《馬庫西的回憶》後，才好似一顆拂去塵埃的珍珠，突然在畫壇上閃爍出耀眼的光芒，自此不僅畫商、顧客盈門，而且作品一再為官方所收購，價格也一路飆升。
《加德湖》以800法郎賣出，20幾年過後，市值為23萬1千法郎。
柯羅性格活躍，朋友眾多，常和他一起作畫的畫家杜比尼直到臨死前還念念不忘地說道“到了天堂也要去看看我的朋友柯羅。”
他心地善良、助人為樂，即使是在早年不得不接受父母經濟支援時，還常常資助更為困難的人，有時為此不惜借債。
在日子富裕後，他更是不忘身處困境的友人，他是畫界有名的“善良的大叔”。
在當時藝術界出現的具有先進思想的流派和保守的學院派之間的
鬥爭中，一般看不到柯羅的身影，對於一些使同時代的人感到激動的政治事件，他大多是避而遠之，當1871年3月份巴黎無產階級起義，已安放不下他平靜的畫架時，他離開了巴黎到外地旅行作畫。
儘管公社時期柯羅是美術家協會的名譽委員，也支持了該會主席庫爾貝的工作，但大體上只是一位旁觀者。
在柯羅的藝術方面，評論家指出，他的風景畫多為銀灰調子，嚴格說來顯的單一，且有雷同之感，一些回憶風景畫，是他根據當時的寫生回到畫室再加工畫就的，有的由於相隔時間較長，很難保留現場感受，不能不影響到它們的魅力。
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關鍵字: 藝術 寫生 讓-巴蒂斯·卡米耶·柯洛
