清代自嘉慶起，國勢逐漸走下坡，這在瓷器上的表現也是十分明顯。此時御窯廠的規模、瓷器品種和數量上都大大減少，瓷器生產只是在沿襲舊制，無力進行創新，許多成本高的瓷器也不再燒造。但是根據各大博物館現有藏品的圖片仍然可以看出，嘉慶早期青花瓷器大多仍延續乾隆朝的風格，造型、尺寸、紋飾與乾隆青花基本一致，若不看底款有的器物很難區分，說明當時制瓷工藝還是有較高的水平。
到了嘉慶後期，隨著國內購買力的降低，青花瓷就以日用瓷、粗瓷為主，陳設瓷開始逐漸減少。無論從瓷器的質量還是藝術水準來看，都遠不如乾隆時期。《陶雅》一書中有記載：“嘉道而降，畫工、彩料，直愈趨愈下。”但是一些官窯器作為宮中生活、陳設用瓷，其製作也是非常嚴格的，其中不乏一些精美之作，也是非常值得收藏的。
近些年，瓷器收藏市場愈發火熱，官窯瓷器仍舊是拍場寵兒，雖然嘉慶官窯瓷器精美程度不如前朝，但也具有巨大的升值空間的。今天，極速鑑寶平臺小編就帶大家認識一下嘉慶時期瓷器的胎體特徵，瞭解一下該時期胎體經歷的變化。
極速鑑寶平臺瓷器鑑定專家老師表示，嘉慶初期瓷器的胎骨還比較精細，胎體潔白（但不及乾隆朝白），欠堅密，後期逐漸變得粗松。民窯器物胎中未粉碎的瓷石顆粒較多，也比較大。
根據現在考古資料的記錄，從乾隆後期開始，景德鎮的高嶺土嚴重缺乏，所以到嘉慶時就從星子縣開採高嶺土。但是由於星子高嶺土與浮樑高嶺土氧化鋁含量不同，工匠一時不能很好地掌握星子高嶺土與瓷石泥的二元配方比例，從而導致經常出現盤塌底的現象。景德鎮工匠們為了解決塌底問題，開始放大器物底徑，加厚器物下部胎體，這時無論琢器還是圓器，都比乾隆朝同類器物的胎底和圈足厚得多。
所以對於提在手上的感覺來說，乾隆朝器物質量上下勻稱，嘉慶器物則有上輕下重的感覺；且嘉慶器物與康熙同類大小相當的器物比較，質量明顯要輕得多。形成這種現象的原因就是下部胎體加厚，胎土陳腐、揉煉時間不夠造成的。這就是胎體慢慢變化下形成的。
此外，嘉慶時期瓷器的修胎也遠不如乾隆時期精細，器物底足粗壯，胎壁厚薄不均，胎底有明顯旋紋。而薄胎器的質量則同於道光時期，以指輕叩，其聲脆音亮。當時為了節約成本，一些民窯日用器物還開始出現了明末瓷器圈足沾砂的現象，這是在燒製時，不用瓷餅，直接放在粗砂上燒製留下的痕跡。
總體來說，嘉慶時期瓷器的胎體因土料、製作工藝等原因，與前朝大有不同，這也可以作為鑑別嘉慶瓷器與其他時期瓷器的要點之一。國力衰退的嘉慶時期，從收藏的角度來說，官窯的價值也比乾隆時期要低，但是做工精美的官窯市場價格也是較高的；對比前朝的嘉慶民窯瓷器，市場價格總體不如乾隆時期，要是保存完整的，也是可以收藏的！
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