伍增傑字愚翁書法詩詞
【大家應覺得 一幅書作放大局部 字顯得更加的美】
真正的書法家之作品字跡應大小皆宜
一個真正的書法家，他的書法作品應該是大字經得起縮小了看，小字經得起放大了著，單個字挑出來看一樣的漂亮，這才是一個真正之書法家的藝術修養。
從古代書法大家作品看書法之藝術美
列舉：趙孟頫之楷書代表作之一《湖州妙嚴寺記》，從整體上看，字之大小勻稱，雖然是楷書卻融入了行書之筆法，在莊嚴肅穆之中增加了瀟灑飄逸。
欣賞一幅書法作品之時應注意氣神等
我們在欣賞一幅書法作品的時候，按正常規律先是看整體，看全篇之氣韻、神彩、氣勢、章法和佈局，接下來就是看整篇之中有沒有比較精彩的用筆，最後一點就是看單字之用筆、結體。
歸趙
其實字的大小與筆有很大關係，多大筆寫多大字是科學的。對每一幅書法作品而言，都有一個最合理的大小幅度區間，在這個最合理的區間內，單字與全篇給觀眾以最佳的視覺效果。
有人說“大不遮醜”，也未必全是。比如大字榜書，或者雍容大氣的顏體作品，把它逐漸縮小，反而並不好看。
好作品“真金不怕火來煉”。一般情況下，真正耐品耐看的好作品，適當放大或縮小，在視感上仍然是好作品好氣象。比如古代的名家經典，無論放還是縮小，都一樣瘦看，因為功夫在那擺著，每一字、每一線條、甚至每個點，都有妙趣都有筆法，因此非常“扛打”。反觀今日一些“現代書法”，大玩“展覽體”，以形式規模來達成“視覺衝擊”，根本經不得深入細緻的推敲。
要使作品能夠經得起“摔打”，必須對作品傾注真情、體現真功。 書法學習就是這樣，要精益求精、臻於至善。一些年長學高的書法人，仍在孜孜不倦地臨摹碑帖，就是在深度打磨技法技巧，使線條結構更出彩傳神，用心之篤、態度之誠，非常值得我們學習。而對於書法初學者來說，不要秀技法玩形式上的花架子，要腳踏實地的刻苦用功。
即便是每副作品都有一個最佳視覺上的大小區間，但作品質量越高，即使超越了這個區間，仍然能夠熠熠生輝、予人美感。因此，不必在初學階段就大字小字一起練，小箋巨幅一起來，沒有這個必要。練字過程中，始終要堅持“多大筆寫多大字”，功底厚實了，再變換書寫工具。
淺談。插圖為抱庸硬筆習作。
抱庸詩書
先糾正一下，王羲之的字不是不能放大，是書寫者的水平達不到王羲之精妙的筆法。沒有放大的能力。
我們現在書法界有一些聰明人，他們沒有能力寫出王羲之那樣精緻的書法。但不能承認是自己無能。就要證明王羲之書法中存在的缺陷。怎麼找？現在的書法以大字為主。王羲之的字又全部都是小字，不要說放大，就是學他的小字，當今中書協的人，還沒有一個學好的。這不是黑。小字都還沒有學好，去講放大的話，無異於痴人說夢。但是，聰明人之所以聰明，普通人都看得到的東西，聰明人還能看不到？他們看得比誰都清楚。正因為他們知道沒有任何人擁有王羲之那樣的筆法。民間也好，書協也好。所以，心裡有底氣，才敢說王羲之的字不能放大。誰不服？來啊！沒有人敢接招。確實無人有這個能力。
沒有人有這個能力，是不是這個論點就成立了？不成立。人的能力達不到，現代的科學技術，要放大一個圖片不會是難事，對吧。那麼，通過放大王羲之的字後，他的字是不是變醜了？沒有。反而，在掃描技術放大下的王羲之作品，你會更加的驚歎他出神入化的用筆。
所以，不要相信聰明人的盜世之語。他們缺的是能力，卻從來不缺掩飾自己無能的語言。
子衿書法
一般而言，只有見功力，見用筆的書法才經得住“放大”。放大之後，功力所體現的圓厚，清晰可見。放大之後的用筆清晰可見。因放大，書法中的許多細節部分，本應不可見而不被欣賞。放大之後多了一此值得欣賞的部分，所以放大之後的好書法，更現出功力與用筆的精彩。
視覺差距的問題，正是真實檢驗書法功力與用筆的結果。好書法，放大了精彩。差書法，放大了無物。這種差距，其實正好說明書法功力與用筆方面的能力體現。缺乏能力，放大之後的字軟弱無力。相反，一幅優秀書法，只有經得起放大之後的欣賞，才是真實的值得欣賞與有欣賞價值的書法。而視覺的差距，其實正是功力與用筆效果的體現。
這裡的三幀書寫(自書)，略放大。放大之後字體的獨立性，得到了體現，其中可以看到的用筆的圓厚，毛松，以及乾澀不平整的效果，可以認為是功力的體現，也是用筆能力的表達。這一些書法中的內容，一般隱於書作之間，不易看到。而放大之後，一目瞭然，比起整幅書作，可以更使注意力集中於放大之後的局部之間。因此在欣賞時的視覺效果也就產生了差別與差距。
''醉後“，也是略大於原字。用筆效果因放大之後而產生的局部視覺，更容易使觀者產生聯想。其實書法中的視覺差距，正是這些書寫中的獨立欣賞價值，才讓人產生了新的視覺感受。而作為差距，當然首先書法中應具有這些內涵。當我們看到這些書法的用筆或筆法的內涵時，放大之後的差距，才更能產生新的審美價值。或者體驗到用筆與功力的意義。
乾得堂
對於書法作品放大後原來視覺感覺差距很大，這個我沒有試過，不過有一點可以肯定，放的很大或者是無限大的話那種視覺感覺一定會很大。所以作為我們書法愛好者不必糾結這個問題，只要自己的作品有古名家的基因有自己的創作元素就歐克!
吃著玩
原作與放大了的書作，肯定會出現視覺的差距，這是無可置疑的。比如，把自已的手放大，可以看到紋絡，毛孔，顯得高高低低，坑坑窪窪的，給視覺一種難受。而不放大時，雖然紋絡，毛孔仍在，但給人的視覺耐看。對於書作來說，即是一個道理。當然放大了的書作，對於學習點畫架構，字法，筆法，章法，墨法和筆勢是有幫助的。
一葉小舟82704
我認為結體的工夫不扎實，小字看起來還可以！放大後每字的點畫，能明顯看出來，沒有穩建的工夫，放大後就不那麼順眼！個人見解。
柯雙碧博客
隱墨齋書法
海峰9736
你好，我是劉智華，一個把書法當作美食的老師。你的這個提問，是一個書法上的好問題，他關乎到個人對書法風格的取向問題，也關係到個人練習書法的選範本，選風格以及長遠目標追求的問題，必須搞清楚，弄明白才不會走彎路，將會減少很多的困擾。
書法作品的字跡放大之後確實有差距的，你能觀察到，說明你有一定的書法基礎，也有很好的觀察能力，理解能力，這些都對學書法很有幫助。
書法作品字跡放大之後會出現很多情況，比如說，字的缺點更容易暴露，筆劃的弱處更一目瞭然，給人的美感會產生變化，隨著放大倍數的增加，各種衝擊力舒逐步增進增強……總結起來根本情況為兩點：
你問題中提到王羲之的字放大不好看
書法藝術簡單分為兩種風格，一是以篆隸為代表的正大氣象，另一種以行草娓婉秀麗（只是大概而論而非全是，這麼說只是為了幫助回答問題）
- 更適合放大看的：以隸書《張遷碑》為例，就或適合放大，放大後會感覺更雄強力挺，衝擊振憾力會加強，美感會增加！就如同一個健狀的男子漢，長大幸重會更強更有力！😊
- 不太適合放大看的：以你提到的王羲之的書法，那那是以端秀俊逸妍美為代表的，放大後會更顯弱小，美感會丟失！如同一個美女子，長大增肥會讓人感動柔美盡失！😋
希望我的回答能幫到的，如有問題歡迎大家討論分享
