伍增杰字愚翁书法诗词

【大家应觉得 一幅书作放大局部 字显得更加的美】

真正的书法家之作品字迹应大小皆宜

一个真正的书法家，他的书法作品应该是大字经得起缩小了看，小字经得起放大了着，单个字挑出来看一样的漂亮，这才是一个真正之书法家的艺术修养。

从古代书法大家作品看书法之艺术美

列举：赵孟頫之楷书代表作之一《湖州妙严寺记》，从整体上看，字之大小匀称，虽然是楷书却融入了行书之笔法，在庄严肃穆之中增加了潇洒飘逸。

欣赏一幅书法作品之时应注意气神等

我们在欣赏一幅书法作品的时候，按正常规律先是看整体，看全篇之气韵、神彩、气势、章法和布局，接下来就是看整篇之中有没有比较精彩的用笔，最后一点就是看单字之用笔、结体。

归趙

其实字的大小与笔有很大关系，多大笔写多大字是科学的。对每一幅书法作品而言，都有一个最合理的大小幅度区间，在这个最合理的区间内，单字与全篇给观众以最佳的视觉效果。

有人说“大不遮丑”，也未必全是。比如大字榜书，或者雍容大气的颜体作品，把它逐渐缩小，反而并不好看。

好作品“真金不怕火来炼”。一般情况下，真正耐品耐看的好作品，适当放大或缩小，在视感上仍然是好作品好气象。比如古代的名家经典，无论放还是缩小，都一样瘦看，因为功夫在那摆着，每一字、每一线条、甚至每个点，都有妙趣都有笔法，因此非常“扛打”。反观今日一些“现代书法”，大玩“展览体”，以形式规模来达成“视觉冲击”，根本经不得深入细致的推敲。

要使作品能够经得起“摔打”，必须对作品倾注真情、体现真功。

即便是每副作品都有一个最佳视觉上的大小区间，但作品质量越高，即使超越了这个区间，仍然能够熠熠生辉、予人美感。因此，不必在初学阶段就大字小字一起练，小笺巨幅一起来，没有这个必要。练字过程中，始终要坚持“多大笔写多大字”，功底厚实了，再变换书写工具。

浅谈。插图为抱庸硬笔习作。

抱庸詩書

先纠正一下，王羲之的字不是不能放大，是书写者的水平达不到王羲之精妙的笔法。没有放大的能力。

我们现在书法界有一些聪明人，他们没有能力写出王羲之那样精致的书法。但不能承认是自己无能。就要证明王羲之书法中存在的缺陷。怎么找？现在的书法以大字为主。王羲之的字又全部都是小字，不要说放大，就是学他的小字，当今中书协的人，还没有一个学好的。这不是黑。小字都还没有学好，去讲放大的话，无异于痴人说梦。但是，聪明人之所以聪明，普通人都看得到的东西，聪明人还能看不到？他们看得比谁都清楚。正因为他们知道没有任何人拥有王羲之那样的笔法。民间也好，书协也好。所以，心里有底气，才敢说王羲之的字不能放大。谁不服？来啊！没有人敢接招。确实无人有这个能力。

没有人有这个能力，是不是这个论点就成立了？不成立。人的能力达不到，现代的科学技术，要放大一个图片不会是难事，对吧。那么，通过放大王羲之的字后，他的字是不是变丑了？没有。反而，在扫描技术放大下的王羲之作品，你会更加的惊叹他出神入化的用笔。

所以，不要相信聪明人的盗世之语。他们缺的是能力，却从来不缺掩饰自己无能的语言。

子衿书法

一般而言，只有见功力，见用笔的书法才经得住“放大”。放大之后，功力所体现的圆厚，清晰可见。放大之后的用笔清晰可见。因放大，书法中的许多细节部分，本应不可见而不被欣赏。放大之后多了一此值得欣赏的部分，所以放大之后的好书法，更现出功力与用笔的精彩。

视觉差距的问题，正是真实检验书法功力与用笔的结果。好书法，放大了精彩。差书法，放大了无物。这种差距，其实正好说明书法功力与用笔方面的能力体现。缺乏能力，放大之后的字软弱无力。相反，一幅优秀书法，只有经得起放大之后的欣赏，才是真实的值得欣赏与有欣赏价值的书法。而视觉的差距，其实正是功力与用笔效果的体现。

这里的三帧书写(自书)，略放大。放大之后字体的独立性，得到了体现，其中可以看到的用笔的圆厚，毛松，以及干涩不平整的效果，可以认为是功力的体现，也是用笔能力的表达。这一些书法中的內容，一般隐于书作之间，不易看到。而放大之后，一目了然，比起整幅书作，可以更使注意力集中于放大之后的局部之间。因此在欣赏时的视觉效果也就产生了差别与差距。

''醉後“，也是略大于原字。用笔效果因放大之后而产生的局部视觉，更容易使观者产生联想。其实书法中的视觉差距，正是这些书写中的独立欣赏价值，才让人产生了新的视觉感受。而作为差距，当然首先书法中应具有这些内涵。当我们看到这些书法的用笔或笔法的内涵时，放大之后的差距，才更能产生新的审美价值。或者体验到用笔与功力的意义。

乾得堂

对于书法作品放大后原来视觉感觉差距很大，这个我没有试过，不过有一点可以肯定，放的很大或者是无限大的话那种视觉感觉一定会很大。所以作为我们书法爱好者不必纠结这个问题，只要自己的作品有古名家的基因有自己的创作元素就欧克!

吃着玩

原作与放大了的书作，肯定会出现视觉的差距，这是无可置疑的。比如，把自已的手放大，可以看到纹络，毛孔，显得高高低低，坑坑洼洼的，给视觉一种难受。而不放大时，虽然纹络，毛孔仍在，但给人的视觉耐看。对于书作来说，即是一个道理。当然放大了的书作，对于学习点画架构，字法，笔法，章法，墨法和笔势是有帮助的。

一叶小舟82704

我認為結體的工夫不扎實，小字看起來還可以！放大后每字的點畫，能明顯看出來，沒有穩建的工夫，放大后就不那麼順眼！個人見解。

柯双碧博客

隐墨斋书法

海峰9736

你好，我是刘智华，一个把书法当作美食的老师。你的这个提问，是一个书法上的好问题，他关乎到个人对书法风格的取向问题，也关系到个人练习书法的选范本，选风格以及长远目标追求的问题，必须搞清楚，弄明白才不会走弯路，将会减少很多的困扰。

书法作品的字迹放大之后确实有差距的，你能观察到，说明你有一定的书法基础，也有很好的观察能力，理解能力，这些都对学书法很有帮助。

书法作品字迹放大之后会出现很多情况，比如说，字的缺点更容易暴露，笔划的弱处更一目了然，给人的美感会产生变化，随着放大倍数的增加，各种冲击力舒逐步增进增强……总结起来根本情况为两点：

你问题中提到王羲之的字放大不好看

书法艺术简单分为两种风格，一是以篆隶为代表的正大气象，另一种以行草娓婉秀丽（只是大概而论而非全是，这么说只是为了帮助回答问题）

1. 更适合放大看的：以隶书《张迁碑》为例，就或适合放大，放大后会感觉更雄强力挺，冲击振憾力会加强，美感会增加！就如同一个健状的男子汉，长大幸重会更强更有力！😊
2. 不太适合放大看的：以你提到的王羲之的书法，那那是以端秀俊逸妍美为代表的，放大后会更显弱小，美感会丢失！如同一个美女子，长大增肥会让人感动柔美尽失！😋

希望我的回答能帮到的，如有问题欢迎大家讨论分享

關鍵字: 文化 王羲之 字迹