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電影《刺客聶隱娘》，很多人都覺得太悶，看不懂。但是這部電影的導演侯孝賢卻是一位不折不扣的大師級的導演。2015年，憑藉這部影片獲得金棕櫚的最佳導演獎，這部影片，寄託了他太多的思想與感受。今天，我們一起來聊聊這部片子。
01導演侯孝賢
要了解侯孝賢導演，就要了解他的生平。他的童年及青春期是在高雄縣鳳山市度過。他經常在鳳山的芒果樹上去遠觀，這種童年的體驗深深地烙印在了他的個性中。侯導用這種少年時期的體驗加上他天才般的導演天賦，形成了屬於他的獨特的個人特色。
侯孝賢導演從來沒有看過歐洲藝術片，他的電影是完全原創性的。法國一位評論家說過：“自電影發展的100年後，導演們的電影都是在互相致敬。”也就是說，絕大部分導演的作品都是在對以往的老作品的一種訴說和表達。而侯孝賢導演的電影完全原創，沒有借鑑任何一位電影大師的方式，所以，侯孝賢導演在亞洲電影導演中都是屬於獨一無二的。
侯導的童年時期看過很多街邊攤上的武俠小說，是個武俠通。他迷戀於多姿多彩的無效世界，而他腦中的電影場景也大多起源於武俠的場景。侯導的電影中經常會出現許多天地自然的景緻，他比較明顯的標誌之一就是電影中的這種大自然長鏡頭。你會在《刺客聶隱娘》中，看到無數的遠遠的觀望的長鏡頭和遠鏡頭。
02侯導對於細節的把控
看這部電影，你彷彿能夠真實觸摸到各個場景。拍攝前，侯孝賢就做了大量的功課，找到各種歷史資料，試圖真正還原唐代後期的這段歷史中，它的人情風物。所以影片中唐朝婦女的服裝造型、各種場景，都是下了大工夫的。大自然的風、白雲、花朵，都是拍出了它們真實的樣子，沒有任何的特技特效。我們可以多次看到室內的紗幕，隨風舞動，真切自然。
而且有意思的是，這種紗幕隨風舞動的場景，侯孝賢導演不要那種鼓風機吹出來的風，他一定要等自然風。舒淇曾經就開玩笑說：“我們拍戲的時候，大部分時間都是在休息，都是在等風、等雲、等鳥。”這就可以看出大師導演在製作上的專注的態度。
03聶隱孃的孤獨
在這部影片中，舒淇扮演的聶隱娘是一個孤獨的人，一個永遠被拋棄、被拒絕的人。她孤獨的在世間游來蕩去。
她的青梅竹馬的情人田季安，最後沒有娶她，而是娶了元夫人。當聶隱娘站在紗幕的後面看著田季安和元夫人在床上相擁，這樣一個電影畫面就形成了聶隱娘和他們的三角關係。在這段三角關係中，聶隱娘是第三者，是那個被拒絕的人。
而後，田季安寵愛瑚姬，當他誤會是聶隱娘殺瑚姬，與聶隱娘打鬥起來，這個場景，同樣是一段三角關係。聶隱娘同樣是被排除在外的第三者，儘管她仁慈，沒有殺了田季安，但作為觀眾，會替聶隱娘感受到隱隱的心酸。
這是聶隱娘在愛情中處於第三者的地位。她從來沒有真正的進入到哪一段關係中。即便是遇到了同樣的刺客，她們也無法成為同伴。
聶隱娘在竹林中遇到了同樣是刺客的蒙面女俠，過招後，她們面向相反的兩個方向離開。即使都是刺客，她們也無法成為朋友。正如影片中聶隱娘自己講的：“一個人，沒有同類。”
細心的觀眾會發現，當聶隱娘講到這裡的時候，她的眼中含著淚水，她是為自己的孤獨而哭，也為了嘉成公主而哭。從頭到尾，聶隱娘就是一個孤獨的遊魂，沒有朋友，沒有同類。
04三個女人的鏡像
在這部影片中，還有一段三角關係，那就是已經死去的嘉成公主、聶隱孃的師傅嘉信公主、以及聶隱娘自己。她們之間，構成了整部影片最核心的三角關係。
嘉成公主與嘉信公主是孿生姐妹，是影片的第一重鏡像關係。她們姐妹之間是完全不同的選擇。
嘉成公主遠嫁他方，選擇完全犧牲掉自己。青鸞舞鏡，講的是青鸞這種鳥兒很孤獨，3年沒有唱歌，於是王說：“它看見同類才會唱歌，讓它看看鏡子裡的自己，也許它誤以為是同類，就會唱歌了。”誰知當青鸞看到鏡子裡的自己後，放聲歌唱，不肯停歇，最後力竭而死。
嘉成公主就是青鸞，她也很孤獨，她為了自己的選擇，最終故去。
嘉信公主跟她的姐姐做了相反的選擇，她為了自己的絕對的原則，不惜採用一切極端的手法，去伸張自己認為的正義。
我們可以看到，嘉信公主高高在上，一人處於山巔，弘揚自己的正義。她也是如此的孤獨。
其實影片裡的每個人都很孤獨，而且影片的對白也極其少，整個風格都在講“人的孤獨，沒有同類”。
而嘉信公主傳授給自己的徒弟---------也就是聶隱娘，也是這樣的法則。她認為聶隱娘還沒有了斷俗心，所以命令聶隱娘，斷性斷情，去殺自己的舊情人田季安。
嘉成公主和嘉信公主，兩個人長得一模一樣，就像是鏡子裡的你和自己。而聶隱娘就是站在她們中間的那個人，她的內心為嘉成公主而傷，嘉信公主又是她的師傅，她不得不尊。那麼，最後，聶隱娘做了什麼選擇呢？
最終，聶隱娘遵從了自己的內心，選擇了嘉成公主，她放過了舊情人田季安。但是行動上面又是嘉信公主的風格，她決絕的與師傅道別，默默飄然遠去。
刺客不刺，行義太難，不如飄然遠去。
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