清康熙五彩蝶戀花圖小杯，尺寸：64釐米，成交價： HKD 4,880,000
彩瓷是中國瓷器發展至成熟時期的產物，其既具有中國傳統瓷器的婉麗大方、溫潤如君子；又具有西洋物料帶來的煊麗豐美、華貴似美婦。而在彩瓷中，又有種種分別，五彩、鬥彩、琺琅彩和粉彩瓷器，是彩瓷中的幾大金花，各美其美，都是瓷器收藏中極具價值的瓷器品類。那麼怎樣區分彩瓷中的五彩、鬥彩、琺琅彩和粉彩瓷器呢？
清康熙五彩芙蓉花花神杯，尺寸：直徑65釐米，成交價： HKD 4,280,000
先說五彩瓷器，五彩中的這個五，類似於“唐三彩”之名，三並非指三種顏色，而五彩瓷器也並非只使用五種顏色，而是很多顏色的統稱。所以，顧名思義，五彩瓷器的顏色可謂豐富絢麗，是彩瓷代表。那麼它與其它幾種彩瓷的區別是什麼呢？
清乾隆鬥彩「寶相花卉紋」葵式三足盤，尺寸：21.3釐米，成交價： HKD 9,620,000
由於瓷器發展過程中技術條件的限制，五彩瓷器雖有豐富的色彩，但終究與近代無法相比，色階沒有明顯變化，所以五彩瓷器所採用的顏色都是較為常見的，如正紅、墨蘭、深綠等等，搭配極為豔麗，符合當時瓷器“熱鬧、絢麗”的審美。同時在這些豔麗的顏色中間並沒有過渡地帶，是一色接一色，沒有變化與融合，所以五彩瓷器往往也被稱之為“硬彩瓷器”，這是五彩瓷器較為明顯的特徵。
清乾隆鬥彩團花卷草紋缸，尺寸：直徑32.5釐米，成交價： RMB 9,200,000
鬥彩瓷器，本身並不是指一種瓷器品類叫鬥彩，而是瓷器裝飾手法中有一種被稱之為鬥彩。這種工藝在彩瓷上的應用極為妥帖，且具兩種風韻。一般來說，鬥彩的手法是先以青花打底的，但是青花間要有充分留白與設計，因為在上釉之後，要先經過一次燒製，再進行二次繪製，也就是瓷器燒造中的“釉上彩”，難畫也難燒，所以在第一次繪製時就要全盤佈局並且由經驗豐富的老工匠操刀。
清雍正御製鬥彩皮球花紋杯，尺寸：直徑10.5釐米，成交價： RMB 8,050,000
釉上彩的燒製是非常困難的，所以對畫工與燒造條件要求都極高，一般窯口無法燒造，往往需要御窯燒造，名師監製，所以精品多而知道其名稱的人少，甚至“鬥彩”之名的確定，都是由沈從文確定的，在近代以前，這種瓷器裝飾方法的名字是“鬥彩”、“逗彩”、“豆彩”混用的。分辨何為鬥彩瓷器，只需要看它是否是釉上彩與釉下青花結合的，如果是，那便是鬥彩瓷器。
清康熙黃地琺琅彩花卉紋盌，尺寸：10.8釐米，成交價： HKD 5,662,400
相比前兩者，琺琅彩瓷器一經問世，即被貼上了“富麗昂貴”的標籤。首先就是琺琅料需進口料當能顯出富麗之態，所以以進口琺琅料制的琺琅彩一向是皇室專用。而且在瓷胎之上畫琺琅的方式，也是又康熙親自首肯創造的，這原本是一種西洋技法，經過中國發揚光大，竟成為一種通體具高貴富麗之態，風韻兼中西合璧之魂的獨特瓷器，甚至發展為皇室專供，有“瓷中皇后”的美譽。
清雍正珊瑚紅地琺琅彩牡丹紋碗，尺寸：直徑12釐米，成交價： RMB 5,175,000
只看其外觀，就可以發現，琺琅彩瓷器的瓷胎白而明淨、圓潤通透，一般器型飽滿大氣，而上面繪製的琺琅彩鑲嵌和宜，色彩搭配豐富明麗，做工精緻細膩，勾畫均勻對稱，氣韻富麗堂皇，是一般瓷器所不具備的，通過這幾點，就能明顯確定何為琺琅彩，且琺琅彩規格高、價值重，可見的時候少，更容易分辨。當然，需要鑑別清楚的是，琺琅彩是瓷胎畫琺琅，清時還有一種琺琅器，是銅胎畫琺琅的，即大名鼎鼎的“景泰藍”，與琺琅彩瓷器是不一樣的。
清乾隆粉彩花蝶紋如意耳尊，尺寸：高23釐米，成交價： HKD 33,045,000
粉彩瓷器相對於琺琅彩瓷器，從色澤上來說更為溫潤清麗。粉彩瓷器的裝飾方式是這樣的，在勾線的基礎之上，以玻璃白打底，與普通的釉面區分開來，在玻璃白之上再加以粉釉，因為粉色有深有淺，所以工匠還需要對粉色地方進行加工，在淡的地方，也就是融合的地方，加水洗，最終呈現出粉顏色與白色的自然過渡，最終體現在瓷器上，就是白得瑩潤，粉的溫柔，且中間沒有明顯的過渡地帶，融合適宜。相較於五彩瓷器，粉彩瓷器的幾種顏色融合得更為自然，以白入紅，如花綻放，只需要認清了這一個特徵，就可以很好地分辨粉彩瓷器了。
清嘉慶紫地粉彩海屋添籌雙耳瓶，尺寸：高31.7釐米，成交價： RMB 17,825,000
所以想要區分彩瓷中的五彩、鬥彩、琺琅彩和粉彩，就必須先明白這幾種彩瓷各自的特徵。比如五彩的特徵就是色彩豐富而常規，色與色之間無融合，所以也被稱之為“硬彩”；鬥彩是一種瓷器裝飾方法，採用的是難度極高的釉上彩與釉下青花的結合，瓷器表面裝飾有層次感，較好辨別；琺琅彩瓷器則是在瓷胎上畫琺琅，用料高貴，且呈現出來的色彩豐美，通體有富麗堂皇的氣度；粉彩瓷器相較於琺琅彩瓷器，更為溫和，玻璃白上疊加粉紅，潤澤秀麗，且色彩的過渡極為正常，也是特徵較為明顯的。
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