摘要：粉彩、淺絳彩、新彩、洋彩瓷器大不同！1、粉彩填色之前需用玻璃白打底，也有一種說法是加入鉛粉，讓色彩看上去很粉嫩。粉彩一般摸上去突出感強，尤其是雍正乾隆時期的粉彩
1、粉彩填色之前需用玻璃白打底，也有一種說法是加入鉛粉，讓色彩看上去很粉嫩。粉彩一般摸上去突出感強，尤其是雍正乾隆時期的粉彩，用料多，顯得又粉又厚。粉彩由於彩料較厚，保存的時間會很長不用擔心掉色的問題。
粉彩《壽者》李峻 中國工藝美術大師
2、新彩又叫“洋彩”，是一種低溫釉上彩繪顏料（燒成溫度約600℃—900℃）由銅、鐵、錫、錳、鈷等多種不同金屬氧化物製成，顏色極為豐富，其中部分紅色系列的顏色中還含有黃金。因為新彩的顏料是“熟料”，經過了高溫煅燒，所以在進行燒製前後，色彩基本沒有什麼變化了。比如粉彩、五彩等其他色彩，則是生料，在燒製前後完全不一致，這就給創作者增加了工藝難度。
新彩《雲沐山更佳、雲去山如畫》舒惠娟 中國陶瓷藝術大師
3、陶瓷界所說“淺絳”，借國畫術語，指晚清流行的一種淺淡相間的墨色釉上彩料，在白瓷上繪製花紋，再染上淡赭和極少的水綠、草綠、淡藍等彩，經低溫燒成，使瓷上紋飾效果與紙絹本上淺絳畫效果近似，題材有山水、人物、花鳥等。陶瓷界比較認可的說法稱淺絳彩的開創者是程門，他以深厚的文人繪畫風格，深受時人喜愛，此時景德鎮誕生了一批繪畫淺絳彩的名家。此類作品衝破了以往官窯的陳規束縛，解放了繪瓷者的創作思路，開闢了在瓷品上題詩、落款、紀年等風氣之先河。
淺絳彩 程門山水人物
目前，很多收藏者分不清淺絳彩與民國新粉彩的區別。民國初年至抗戰前，景德鎮民窯彩繪業有所發展。由於大多數淺絳彩瓷品，色域較窄，表現力不豐富，年久易褪色；而粉彩色域豐富，色彩豔麗，不易脫落，隨著瓷器生產的復興和市場對瓷版畫的需求，20世紀20年代後，色彩濃麗的粉彩取代了淺絳彩瓷，”珠山八友”在這種社會環境下應運而生。
粉彩《糊塗即是仙》王琦
粉彩《雅韻》曾維開 中國陶瓷藝術大師
新粉彩和淺絳彩畫派的不同之處是：淺絳彩產生於咸豐、同治年間，由程門等一批文人畫家，將自己的繪畫技藝應用於瓷繪藝術創作，蘊含著深厚的思想意境和藝術魅力；而新粉彩是藝匠模仿文人畫家的藝術風格在瓷器上繪畫，運用工筆重彩，追求賞心悅目的效果，滿足了新的審美需求，符合近現代經濟社會的主流，得到了廣泛關注。
時代在變，所需要的藝術形式也在發生相應的變化。如果歷史地去看，不能得出後者必然高於前者的結論，只能說後者在某方面更切合了當時的需要。
我們深深的迷戀每一個手藝人全情投入與自己手藝時的樣子不為任何人。自己就是最大的理由，不苟且、不應付、不模糊把自己正在做的事情當做與世界呼吸吐納的接口。
歡迎每一位瓷器愛好者，探討千年瓷業文化，共建品質慢生活。
閱讀更多 又見陶瓷文化 的文章
