啟功先生已經是著名的學者書法家，也是德高望重的已故大師。
我們問“近距離”、“真跡”、“水平如何”感覺非常彆扭。
書法看真跡就是“近距離”看的，不是近距離，怎麼看真跡？
此外，“水平如何”一般不太適合對知名書法家評價。
而且，看書法作品的“近距離”這個詞，是非常外行的說法。
觀看書法作品，因字大小不同，相對距離是不一樣的，所以，叫觀看或者賞比較合理，這樣說既不是吹捧也不是貶低。所以，我們要學會書法交流的一些基本社交語。
如果是小楷，當然會在一兩尺的距離觀看，如果是四尺中堂對聯，至少一米觀看。更大的大幅作品，就需要更遠一些的距離。
對他們的書法，不是水平如何而是成就如何。所以，我們應該有一種敬畏的心態去觀賞大師的書法作品。
啟功先生的真跡，我見過好幾個作品。
啟功先生的作品用墨不是很濃，也不是淡，一眼看過去，就會感覺筆底下的豪氣躍然紙上的感覺。
用墨的水分也不是很大，枯潤合適，所以有一種非常乾淨的書卷氣。
優秀書法家的作品，我們不用說，一眼看過去，就有一種氣場吸引人，所以，一般真的是一個字一個字，一筆一筆來看作品的。
這就叫看“門道”了。因為你只有從書法家的一筆一劃看過去，就像我們臨帖一樣看作品，你才看出什麼叫啟功的筆法。
題主的意思，大概是說，真跡不如我們網上看到的啟功書法作品好看吧？
這就大錯特錯了！好的書法，一定要看真跡。
因為只有真跡，你才會看到書法家的氣脈是什麼，而書法的氣脈，我們在照片上根本看不到的。
什麼是真跡的氣脈？這就是書法作品的整體氣韻和書法作品上的所有細節信息了。
比如說，紙的質感和用筆的力度，以及筆墨與紙的摩擦感，這些細節看起來非常有味道，也非常過癮，這些東西，是照片上看不到的。
所以，真跡給人一種書法作品的“立體感”的美的。
那麼，好的書法作品，哲學細節清新自然，而不好的書法作品，就非常聲色不自然，也沒有愉快的自然而然的作品“立體感”。
啟功先生一生閱覽古代名帖成百上千，他當然知道這個道理，所以，他的作品之中就非常追求這種自然的功夫。
啟功先生的書法作品，有一種清新的風格，他的筆畫非常有表現力。
過去有人形容五代書法大師楊凝式的《韭花帖》寫出了韭菜的香味。
我感覺啟功先生是書法，寫出了蘭花的幽香。
這是非常不容易的。一件書法作品能夠給人帶來愉快的想象，說明作品本身的藝術魅力是非常大的 。
雖然不是說書法作品有一種蘭花的幽香，就是高雅的標誌，但是，人家能學出這種藝術境界，才是非常了不起的。
我們也行為書法有天光雲影的美，也希望書法有風雲變幻的美。
但是，真正能夠用藝術的感染力，給人帶來藝術的想象力，這是非常不容易的。
閱讀更多 千千千里馬 的文章
