在設置燈光時有哪些可變因素？雖然其中的排列組合有無數種可能，但基本的因素卻只有幾個：品質（硬光或軟光）、高度、強度、方向、顏色、質感。
《盜夢空間》中場景的布光
也許對燈光的研究是一輩子的課題，場景中的燈光幾乎有無數種組合，但是，當我們撥開重重迷霧看基礎時，燈光變化的因素其實只有幾種罷了。以下是在片場中會接觸到的燈光的性質。
一、硬光和軟光
什麼能讓燈光變硬？什麼能讓燈光變軟？我們要怎麼區分他們？
為場景布光有很多方法，其中的變化無窮無盡，打光的風格和技巧幾乎有無數種。
奇怪的是，歸根結底布光中其實只有兩種光線（就光線的品質而言）：硬光和軟光。在絕對的硬光和絕對的軟光之間有許多變化細微的中間值，但說到底只有兩種光，他們位於光線品質漸變的兩個極端。
（一）硬光
硬光也叫作鏡面反射光，這種光能投射出清晰，尖銳的陰影，這是因為他的光線是平行光，就像激光一樣。
什麼樣的光源能夠產生如此非常平行的光線呢？是一枚很小的光源。光源越小光線就越硬，這是至關重要的一點。光線的軟硬取決於光線的大小。
在一個晴朗明媚的白天，看看你的影子，它肯定明顯清晰，雖然太陽是一個巨大的恆星，但它離我們實在太遠，以至於在天空中顯得很小——於是產生了非常硬的光線。
（二）軟光
軟光和硬光相反，它的光線只能產生模糊不明顯的陰影，有時甚至完全沒有陰影。是什麼讓它變柔和的？是非常大的光源。
如果你在陰天時出門，就只會有很少甚至沒有影子，這是因為此時的光源並非晴天時的小光源（只有太陽本身），整個天空都變成了光源——非常大的光源。
電影《勇敢的心》中的人物打光
我們在片場中有兩種辦法制造軟光。
方法一：讓光線在一個很大的白色物體上反射，一般我們會用泡沫板反射板面積越大，光線就越軟。你可以用任何淺色的物體作為反射板一堵白色的牆，一把傘，在更大的布光中，反光板的尺寸也不等，有時甚至更大。
例如，在《藝伎回憶錄》中，導演用非常大的絲綢向整個場景反射光，當時使用的絲綢有幾英畝那麼大。
方法二：直接讓光通過柔光布。
以前，攝影師曾利用白色描圖紙或白色浴簾當作柔光布，現在有很多種類的柔光布，有卷軸形的或單片形的。
它具有神奇的能力，放在強烈光源前也能耐得住高溫。柔光布可以直接安裝在燈箱的擋光板上，或用框架箍著放在光源前，或固定在窗戶上，等等。
二、燈光方向
主光照射到演員的方向是場景燈光中最關鍵的一部分，最常用的術語是前光，三分之四前光，側光，三分之四背光和背光。
光線的方向不僅決定了陰影，也是奠定鏡頭情緒和情感基調的重要因素。如果大部分的光線是從側面或是後面照來，畫面就會看上去更黑，更有神秘感和戲劇感。
特別重要的是，如果你想讓畫面顯得照明不足，例如有一個陰鬱的畫面，你想讓觀眾覺得它特別陰暗的話，直接讓他曝光不足並不是一個好主意：將大部分光線設置成背光，就能在保證曝光的同時讓畫面顯得黑暗。
三、避免正面平光
正面平光是指主光離攝影機很近的情況，造成的結果是陰影很少甚至沒有，深度很淺且不立體，拍出來的圖像會非常扁平，沒有立體感。同時主體無法從背景或是畫面的其他物體中脫穎而出。
這就提醒了我們，燈光的關鍵之一就是引導觀眾的眼睛去“挑出”畫面中的關鍵元素，通常情況下，那就是演員。
《現代啟示錄》中克魯茲上校的布光，烘托了出他的形象及精神狀態
四、從後場打光
當我們為一個對話場景布光時，從後場向演員打光總是一個好辦法。
後場指的是遠離攝影機拍攝的那一邊，如果主光與演員，攝影機在同一側，這就是前場打光。雖然並不是所有情況都能夠從後場打光，但只要有可能，這總是最好的選擇。
五、強度
燈光有多亮或是多強會直接影響到曝光，不管場景中整體的光線有多亮或是多暗，我們都可以利用光圈，快門和中灰濾鏡達到正確曝光。
在這裡重要的是場景中不同光線的相對強度，以及不同光線間的相對平衡。考慮場景燈光的強度和曝光的時候，有兩種完全不同的方法：整體燈光水平和場景中燈光的相對差異——這一般被稱為主補光的對比度。
六、質感
質感可以通過幾種方法創造，其中之一是被攝主體本身的固有質感，但我們這裡考慮的是光線本身的質感。這種質感通過東西擋住光線，分割光線，增加更多的光線變化。放在光線前的東西叫作擋光板，有一種特殊的東西叫作擋光板或是曲奇板，其中分成兩種。
硬曲奇板是不規則挖孔的膠合板，軟曲奇板是鐵絲網上用透明塑料布做出精細的花紋。
電影《墜入》中色彩的運用出現在幻想的情節中
七、色彩
我們在電影創作中所涉及到的色彩有以下幾個方面：從圖像創作角度，我們怎樣利用它讓畫面更好看；
從敘事角度：這是色彩的情緒和文化的內涵。
色彩對攝影機很重要，說到光源的色彩控制，這就包括了使用色彩平衡濾片和選擇合適的燈光設備，要同時滿足日光白平衡和鎢絲燈白平衡。
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