《蘭亭序》全文用行書寫得。用筆洗練有法，意態生動，有人認為看不出有多麼好，覺得是文人雅士們 ，特別是唐太宗李世民故意人為捧出來的，此言差矣。
其實，《蘭亭序》在書寫上變化極為豐富，字與字，筆畫之間力求生動，絕無雷同。全文28行。共324字，54處有重複字體初次安慰。形態各異，這是值得我們用很長時間揣摩，仔細觀察，隨著眼裡的提高，才能領略其絕妙的地方，
打個比方 《蘭亭序》就像是一包味精，而不是一瓶汽水，一打開 除了泡沫，氣體一跑完，還不如一碗水索然無味。
《蘭亭序》裡每一筆一畫一結構 都凝練著豐富的筆法技巧，奧妙無窮。它值得我們用一生去欣賞，臨摹，而歷代許多大書法家，只是在裡面學到屬於自己的東西，融合自己的才分，最後獨立門派 形成了自己的風格。這些例子枚不勝舉，如米芾，王鐸 ，趙孟頫， 甚至還有顏真卿。下面從中選幾個常見的字 ，來做一個共同賞析。
一 首先 第一個字 "永"字。學過書法都知道永字八法，其中八個筆畫 就代表了漢字書寫的八種筆法，以此為例 更能說明問題。 王羲之的與眾不同之處 在第一筆，"點"就已閃亮登場。與別人相比出手不凡。
我們一般寫法是直接蹾一點 或者再專業一下，藏鋒一點，然後回筆鋒成圍攏之勢。王羲之卻是筆鋒藏起，先側後中再右側回鋒收筆 ，運筆過程為Z字形。孫過庭《書譜》所說的:"一點成一字之規，一字乃終篇只准"。晉韻古法就體現在這起筆不經意的一點之間。
再從結構上 左緊湊 而右開張;左筆畫短，右筆大而長。別看這麼微妙的區別 字的靈動性就活了。
再看這下面這4個橫撇豎捺的交待，對接於中豎主筆兩旁，左接頭緊湊相挨，右2筆似接非連，尖頭稍微點接，沒有卡在一起，氣韻流動而生。
二 都說《蘭亭序》有22個"之"字，無一相同，怎麼不同 試舉下面例。此"之"從結構上說，由扁而立了起來，呈彈起動態。點不是一點到位，而是先仰筆 一點，收筆時又回鋒再出筆。增加了動態，再下來以弧筆折也有獨到之處。收筆一反常態以反捺做結 乾脆利落。
三"盛"字。字體較密，難以控制結構。古人言"密處不容針，疏處可走馬"，在此得到詮釋。
左部與"戈"相連的筆畫由上而下排列，有密不透風的狀態。對應的左半部，左撇與全字相接處疏朗寬敞。左撇的近似半圓的弧度，與右捺勾近似直畫的對比，使整體感覺錯落有致自然和諧。
四，"觀"字寫法方圓筆齊上。落落大方，右部"見"，看似不經意的幾處出了格的交叉，起筆交叉，2.3橫出格，好像不合規矩，卻是神來之處，正是細微出鋒，一來可顯示左右聯繫脈絡，二來靈動字體。增加了動感。
五"宇宙"兩字。對比生輝，" 宇"字成縱勢，"宙"字即可變為橫勢。一縱一臥。顯出大王用意之處的刻意追求。
宙字並非不能寫長，寫方，但我們可以自己寫字試一次，立刻就會覺得有些呆板，"精氣神"全失。此"宙"不但橫向，而且還刻意壓縮，孕育出壓抑後的張力。可以肯定，王羲之是已經意識到這點， 才會把字特殊處理了。
還有，從這個字看著似曾相似的筆路 ，就是宋代蘇東坡的字體，蘇軾當年臨《蘭亭序》，看來也汲取了不少養分。
當然，任何事物都是相對來說，《蘭亭序》也非完美無缺的，一個它是唐代書法家的雙鉤臨本，筆法上會有細微差別;再一個由於行筆較快，提按轉折變化較大，帶有一定的偶然性，有佳妙筆，也會有欠妥之處 。所謂"仁者見仁智者見智"，我們在臨帖時應認真分析，去粗取精，取神取意。
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