《兰亭序》全文用行书写得。用笔洗练有法，意态生动，有人认为看不出有多么好，觉得是文人雅士们 ，特别是唐太宗李世民故意人为捧出来的，此言差矣。
其实，《兰亭序》在书写上变化极为丰富，字与字，笔画之间力求生动，绝无雷同。全文28行。共324字，54处有重复字体初次安慰。形态各异，这是值得我们用很长时间揣摩，仔细观察，随着眼里的提高，才能领略其绝妙的地方，
打个比方 《兰亭序》就像是一包味精，而不是一瓶汽水，一打开 除了泡沫，气体一跑完，还不如一碗水索然无味。
《兰亭序》里每一笔一画一结构 都凝练着丰富的笔法技巧，奥妙无穷。它值得我们用一生去欣赏，临摹，而历代许多大书法家，只是在里面学到属于自己的东西，融合自己的才分，最后独立门派 形成了自己的风格。这些例子枚不胜举，如米芾，王铎 ，赵孟頫， 甚至还有颜真卿。下面从中选几个常见的字 ，來做一个共同赏析。
一 首先 第一个字 "永"字。学过书法都知道永字八法，其中八个笔画 就代表了汉字书写的八种笔法，以此为例 更能说明问题。 王羲之的与众不同之处 在第一笔，"点"就已闪亮登场。与别人相比出手不凡。
我们一般写法是直接蹾一点 或者再专业一下，藏锋一点，然后回笔锋成围拢之势。王羲之却是笔锋藏起，先侧后中再右侧回锋收笔 ，运笔过程为Z字形。孙过庭《书谱》所说的:"一点成一字之规，一字乃终篇只准"。晋韵古法就体现在这起笔不经意的一点之间。
再从结构上 左紧凑 而右开张;左笔画短，右笔大而长。别看这么微妙的区别 字的灵动性就活了。
再看这下面这4个横撇竖捺的交待，对接于中竖主笔两旁，左接头紧凑相挨，右2笔似接非连，尖头稍微点接，没有卡在一起，气韵流动而生。
二 都说《兰亭序》有22个"之"字，无一相同，怎么不同 试举下面例。此"之"从结构上说，由扁而立了起来，呈弹起动态。点不是一点到位，而是先仰笔 一点，收笔时又回锋再出笔。增加了动态，再下来以弧笔折也有独到之处。收笔一反常态以反捺做结 干脆利落。
三"盛"字。字体较密，难以控制结构。古人言"密处不容针，疏处可走马"，在此得到诠释。
左部与"戈"相连的笔画由上而下排列，有密不透风的状态。对应的左半部，左撇与全字相接处疏朗宽敞。左撇的近似半圆的弧度，与右捺勾近似直画的对比，使整体感觉错落有致自然和谐。
四，"观"字写法方圆笔齐上。落落大方，右部"见"，看似不经意的几处出了格的交叉，起笔交叉，2.3横出格，好像不合规矩，却是神来之处，正是细微出锋，一来可显示左右联系脉络，二來灵动字体。增加了动感。
五"宇宙"两字。对比生辉，" 宇"字成纵势，"宙"字即可变为横势。一纵一卧。显出大王用意之处的刻意追求。
宙字并非不能写长，写方，但我们可以自己写字试一次，立刻就会觉得有些呆板，"精气神"全失。此"宙"不但横向，而且还刻意压缩，孕育出压抑后的张力。可以肯定，王羲之是已经意识到这点， 才会把字特殊处理了。
还有，从这个字看着似曾相似的笔路 ，就是宋代苏东坡的字体，苏轼当年临《兰亭序》，看来也汲取了不少养分。
当然，任何事物都是相对来说，《兰亭序》也非完美无缺的，一个它是唐代书法家的双钩临本，笔法上会有细微差别;再一个由于行笔较快，提按转折变化较大，带有一定的偶然性，有佳妙笔，也会有欠妥之处 。所谓"仁者见仁智者见智"，我们在临帖时应认真分析，去粗取精，取神取意。
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