草書《冠軍帖》是中國草書代表作，北宋《淳化閣帖》著名法帖。此作用筆淋漓酣暢，使轉法度嚴謹，表現了書家良好的控筆能力。點畫起止分明，收放有度。點畫處的“實”與牽絲的“虛”相得益彰。字勢奇崛，振人心神。結字時有巧思，如“散”之險絕、“見”之內斂，“粗”字“米”旁的右上一點置入“且”的左上角等，都令人叫絕。
作為草書學習的典範，《冠軍帖》在《淳化閣帖》刻作者系東漢張芝，但東漢尚未出現象《冠軍帖》這樣接近狂草的書風。故此，數百年來眾多學者認為《冠軍帖》非張芝所書。由此有人認為《冠軍帖》的作者應為東晉時期的草書第一高手王獻之。無論是張芝還是王獻之，都不可否認，草書《冠軍帖》是中國書法史上不可替代的經典佳作，代表著中國草書的極高境界。
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張芝《冠軍帖》賞析
從《冠軍帖》來看張芝的創作態勢，是遠遠地走在了漢代書法家的前列，甚至讓人感到懷疑，人在漢代的張芝，居然能夠以如此鮮活靈動的線條來表達。因為在此文化背景之下，書壇上除了中規中矩的隸書外，章草依舊一副古拙厚實的面貌。雖然說擺脫隸意的草法已在漢代簡牘中出現了，但是無論如何，都與《冠軍帖》這種輕盈靈動的線條相去甚遠。
三國時的韋誕認為張芝是“草聖”，後世沿用，可見張芝在草書方面的聲名、地位絕高，就像是書壇上的健跑者，遠遠地將他人甩在身後，超乎尋常地躍過時代，獨自領跑——我們找不到和《冠軍帖》相同的筆法、筆意，以致驚歎不已。現在能夠看到的《冠軍帖》已是刻本，6行，32字，刊於宋《淳化閣帖》。
打開《冠軍帖》，就有縱橫氣勢撲到眼前，疾馳中筆法奇詭多變，迴轉勾連、舒捲各得其宜。南朝的羊欣在《採古來能書人名》稱張芝“善草書，精勁絕倫”。斷和連的交替是張芝筆法的一個要點，合適則連起，不合適則斷開，隨意所至。如第四行為三個字群：“蹤”、“可恨吾”、“病來”。連則乘勢而不激流過澗，斷則果斷利落，捉控於瞬間。圓轉也是張芝筆法的另一特點，圓轉助長了氣勢的貫注，如波瀾開合，一波未平，一波復起；又如兵家之陣，出入變化，不可端倪。明人方以智認為“奇者不為法縛”，通常認為奇必越法背法，但在張芝筆下，奇而守法，線條的運用純乎草法，不是那種蠻力使氣的糾纏不清。
在漢代書法裡，如張芝這般勾連緊密的“一筆書”，打破了章草橫勢運筆、字態橫向、字單一而不相連的物理空間和心理空間，形成了上下貫通、逶迤連綿的縱向氣勢。
在《冠軍帖》中，張芝用筆如飛，卻精到不雜力含其中。儘管是刻石，線條仍然堅韌圓動，就是細如髮絲之筆，也爽朗直率。清代朱和羹說得好：“細處用力最難，如度曲遇低調低字，要婉轉清澈，仍須有稜角，不可含糊過去，如畫人物，衣折之遊絲紋，全見力量，筆筆貫以精神。”張芝也是在細部為我們展示了一個書傢俱有的深厚功力。
《冠軍帖》還能給人一種美感，就是飄逸空靈的氣度。線條飄逸而不飄忽，沒有火辣辣的氣味，而是純正、脫俗，把草書寫雅緻了，也寫得靈動了。圓轉的筆調多，運用不好則大圈圈套小圈圈，雷同且俗氣。而在這裡，弧度多變，弧形多樣，交錯包含，不斷給人以新鮮感。張芝用筆不是往粗壯雄厚處發展，也非豐腴澤麗，而是筆鋒輕入紙，躍起而行，不雕不琢。南朝梁武帝認為“張芝書如漢武愛道，憑虛欲仙”，此評有些虛幻，但是不難感受，意即張芝書有脫俗之美，不是那種實在的世俗氣，妙處透徹玲瓏，不可湊泊，如水中之月，鏡中之象，令人遠想。
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