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趙孟頫、楊維楨、黃道周、文徵明的小楷，則以方筆為主，漢字筆畫“點”雖方，而筆法卻圓，體勢雖方，而筆法極圓，骨力挺勁，如干將莫邪，難於爭鋒，由是觀之，方圓實為筆法之在法。
王羲之的小楷，則以圓轉為主，篆法中含，過筆轉折處，豐實遒勁，沉勁入骨，顯得精醇粹美，含蓄蘊藉，
小楷用筆精要：
趙宧光在《寒山帚談》中說：“作字者落筆失所，勿因失而改轍，腕中自有可得所處，可以振救。”意思是說，發筆時由於調鋒不當或落筆失誤而導致點畫浮薄缺陷時，當及時補救，不宜寫完後再去添描修補。補救之法有二：一是臨時振救之法，即“往有不到之處，以復補之”，及時將筆鋒回覆到落筆處再行運筆，通過往復的動作，臨時振救，則墨由中溢出，形態自然飽滿，二是下筆補救之時法，即落有不愜意處，但思下數筆如何補救，不必再臨時改轍，救護得好，更覺別有機趣。當然最好能起筆處順入無缺鋒，逆入者無漲墨，補救之法，只是不得已而為之。
- 小楷入門的基本筆法在書法術語中又稱“密為際”。體勢 的茂密，筆法的精到，筆調的流貫往往在交際處表現出來，二筆在銜接的過程中關鍵處又在第二筆的起筆，它要順著第一筆的收勢，相呼應、相粘脫、故落筆要輕靈，不可重濁。
古人作小楷，從不排除偏鋒，以中鋒立骨，以側鋒取妍，筆法極圓極活，四面八方，筆意俱到，特別是以方筆為主的小楷，豈能拘拘守定中鋒為一定成法。故豐坊《書訣》中說：“古人作篆、分、真、行、草書，筆法無二，必以正鋒為主，間用側鋒取妍，分書以下，正鋒居二，側鋒居一，篆則一毫不可側也。“可知古人作小楷不廢側鋒，兼用側鋒的目的有三：一是取勢，二是取妍，三是求變化。中鋒與側鋒構成了書法筆法中一對最基本的矛盾，一陰一陽，一明一晦，從而可以主生神奇般的變化。
