有空讀書
作為作家，一定要有名作傳世（其作品影響範圍可大可小。如影響一市、一省或全國）。沒有名作的作家，充其量是個“文學愛好者”。中國作家協會據說是多少萬人，這就太過了。叫我說，能有個幾百人就不錯了。試問：有那麼多老百姓耳熟能詳（哪怕是能夠說出作品名字的）的名作嗎？我看沒有。真正的作家是不需要什麼協會 的。另外，從解放以前“逆推”幾百年，真正的作家其實都是指的“小說家”。說到詩人，那一定是著名詩人才叫詩人。不是胡說九道的人，才是詩人。作家一定是與作品緊密聯繫在一起的。
尋找青島記憶
因為寫詩歌最簡單，寫散文更輕鬆，而小說則需要大量細膩繁瑣的描寫，太費事了。
詩歌字數雖少，寫好卻最難。一首詩必須要有詩眼，詩眼是一首詩中最精煉最精彩的字句，有令讀者拍案叫絕的功效，讓人五體投地的神妙。好的詩歌，是有力量的，能鼓氣勵志，催人振奮。所謂“文章合為時而著，詩歌合為事而作。”意思是文章應該為時事而著作，詩歌應該為現實而創作。就拿當下的疫情來說吧，抗疫詩歌噴薄而出，為什麼呢？因為非常時期的非常事件激發出了詩人的創作豪情，不吐不快，為英雄禮讚，為勇士高歌，堅毅而悲壯，令無數宅家的人羞愧、自省繼而自勵。好的詩歌，是站在風口浪尖的搖旗吶喊，是激流勇進的義無反顧。
散文，講究形散而神不散。散文常與優美相連，因為散文，就是要在輕描淡寫中給人以美的感受。寫景狀物，看似輕閒，實則功力深厚。散文，無論抒情還是敘事，都與小說不同，講究的是意味，意味足，思之才長。好的散文，如清香的茶，開過的花，讀過，便齒牙留香。散文以靜為主，有讀後令人心氣平和，志趣高雅之功。散文還如小小精靈，讓人捉不到，卻想追著跑。我最喜歡朱自清的《匆匆》，宗璞的《紫藤蘿瀑布》，覺得美的不要不要的！
至於小說，更是費時費力，長篇大論，必須耐心。寫事，要引人入勝；寫景，要細緻入微；寫人，要形神俱備；刻畫，要入木三分。好的小說，一句話就是一句詩，一段字就是一篇散文，一番評說就是至理名言，真真的寫好太難了。寫小說是要嘔心瀝血的，往往消耗作者十幾幾十年的精力。當代作家路遙，就是在寫完宏篇鉅製《平凡的世界》之後去世的，那簡直就是用生命在寫作呀！
“文章本天成，妙手偶得之。”其實寫作沒有難易，只看是否有其才。非要說難，那只有寫好最難。
一蓑煙雨崔俊平
我就是作協會員（1996年加入新疆兵團作家協會），也是寫詩和散文的，小說也寫，沒發表過。作協會員有兩大類：業餘作家和專業作家。你的問題針對的是業餘作家。
詩歌短小，不佔大塊時間，是大量的業餘作家喜歡寫詩的一個重要原因。
搞寫作的人都知道，詩歌是語言藝術中最基礎、最精妙的。所以寫詩對作家而言是基礎，是入門。路遙、賈平凹最初都是寫詩的。不寫詩，不易練筆。我看王蒙文集，才知道他老人家也寫過不少詩。
對於專業作家（在作協會員中很少）而言，寫小說的居多。最近很受人關注的原湖北省作協主席方方（因為她的日記涉及當下疫情），就是一個寫小說的著名作家，她的代表作《風景》是一篇中篇小說。1989年方方成為湖北作協的專業作家。2012年10月末，根據方方長篇小說《萬箭穿心》改編的同名電影上了院線。《萬箭穿心》講述了武漢漢口一個平凡女人的半生。她1975年從寫詩開始的。
除了方方，中國作協主席鐵凝、浙江省作協原主席麥家（2018年卸任。現任主席艾偉也是寫小說的）、北京市作家協會主席劉恆、上海市作協主席王安憶、江蘇省作協主席範小青都是寫小說的。
提問者還忽略了網絡作家。據我所知，當今網絡作家中，有知名度的，大都是寫小說的（也有寫非虛構文學的，較少），比如唐家三少、殷尋、天下歸元等等。
慈善文化研究
可能是寫小說比較耗時間吧。
三清邑人
可能是受傳統的影響。古代時會寫詩，會寫文章（散文）的人才能稱為“文人”。如果只會寫小說就自稱是“文人”，別人會笑話你，看不起你。
泰山人1963
因為通常來說，寫詩歌，寫散文的門檻比寫小說要低一些。而加入作協的要求，是要發表過一定數量的作品。所以，用詩歌和散文來當敲門磚的情況比較多。
至於你這種看法，多少有些片面。
實際上，單純只寫一種文學體裁的作家是很少見的。一個現代作家，通常都寫過很多種體裁的作品，只不過某一兩類的比較多或者比較出名罷了。
例如，安妮寶貝，主要寫長篇小說，其次是散文，評論和詩歌也寫一些。
下面來詳細聊幾句。
作協會員的身份，其實說明不了什麼。達到入會標準，有人推薦就可以加入。
進入市一級的作協相對來說比較容易，省級和國家級的要求就更高一些。硬性要求，大多是要在正規的文學報刊上發表過作品，或者在正規出版社出版過個人專著，各地和各級的作協，要求也有所不同。
無論從創作還是發表，詩歌和散文相對來說都要容易一些，但是真正寫好也不容易。
而小說呢，特別是純文學的中長篇小說，無論從創作還是發表來說，都比較困難，寫的人也相對少一些。
網絡小說除外。但是，現在很多優秀的網絡小說作家也被各級作協吸收入會了，目前來看，網絡作家在作協裡畢竟還不是主流，這裡就不多說了。
畢竟，各行各業的精英總是少數的。作協組織裡，除了一些大牌作家之外，更多的都是業餘寫作者，這類作者通常都會寫很多種文體，只不過都不太出名。
黃銅騎士
詩歌因為朦朧美，作者可以概括表達，讀者可以信馬由韁想象，好賴都是詩。散文得有神，得有正確的價值取向，語言要精煉，表達要準確，掌握不好就成了流水賬或者沒有可讀性的文字。小說是對現實生活的凝鍊，需要主題突出，能反映一個實際問題或某一方面，需要塑造人物，事物，情節等，文學素養差的人，會顧此失被，很難統籌兼顧。
真元文學
因為小說大家都看得懂。
蔓草於野
真正寫好一部小說不容易，要有人生經歷，而不是一般的經歷，是刻骨銘心的人生經歷。象梁曉聲那樣，經歷過上山下鄉，知青大返城，才寫出了《今夜有暴風雨》，《年輪》，《雪城》，最後收筆。
閉門造車也行，有骨沒肉，不感人，不叫坐，不能流傳。幹這行，首先要深入生活，要收集素材，下筆才有神。
劉承澤3
因為小時候這種形式對一個作者要求的難度比較高，包括情節的起承轉合，語言的運用和人物性格的塑造。詩歌散文的門檻較低，比較容易入門兒。
