（文 /下飯社長周不安）
“是的，只有這條路，幹！”
終於，這個叫路屋清一郎的年輕人下定了決心，要幹一件喪盡天良的事情——奪去一位老太太的生命。
如果你看到了一篇小說的開頭寫下上面這兩句話，可能你會覺得這是一部非虛構寫作的作品，但我要告訴你，這其實是一篇推理小說，而且還在剛一開始，就告訴你兇手是誰。
這篇小說叫做《心理測試》，是日本“本格推理”的超級大師——江戶川亂步的短篇作品，最早刊登在1925年2月的《新青年》雜誌當中。
江戶川亂步先生創作的推理作品有百餘部，這篇《心理測試》可能並不算出眾，但卻一定是最特別的，同時也是被大多數中國讀者所津津樂道的。
其原因就在於，《心理測試》在開場就交待了兇手是誰的情況下，仍然將推理過程以及偵探和兇手之間的博弈，描寫的毫不遜色於常規的“追兇式”推理小說。
《心理測試》這個故事講的是名叫路屋清一郞的大學生，因為自身經濟窮困，對好友齋藤勇的房東——一位在家中藏有鉅款的老太太起了歹心，經過多次的自我心理博弈，最終還是決定痛下殺手。
不過作為一名大學生，路屋深知自己這樣做，必然會遭受到法律的嚴厲制裁，即便是自己得到了鉅款，如果因此事被揭穿而鋃鐺入獄，那麼自己還不如眼下這樣貧窮一點好。
於是乎，他制定了一個無比嚴謹的計劃，利用“負負得正”的心理策略，竟然三番五次的從警方眼皮子底下溜走，然而，最終他沒能躲過大偵探“明智小五郎”的尖銳考驗，受到了法律的嚴厲制裁。
那麼，這樣一篇“非主流”推理小說，為何能夠打動這麼多讀者，讓他們紛紛給予很高的評價呢？
今天我們不妨就來品一品，這篇僅有三萬字左右的《心理測試》，到底有什麼魔力，能夠讓諸多讀者沉醉痴迷，紛紛給出好評。
閱讀視角：閱讀體驗的顛覆式轉變
過去在閱讀推理小說以及刑偵小說的時候，往往都是沉浸在一場“貓鼠遊戲”當中，我們追隨著偵探或是警方的視角，在各種細節裡去探尋蛛絲馬跡，從而和人物角色一起全力緝兇。
這樣常規的設定有一個好處，就是能夠給讀者帶來一種“沉浸式”的閱讀體驗，因為從偵探的視角出發，案件的線索是非常隱蔽、而且一環扣著一環的，讀者只有認真閱讀，不放過任何細節，才能夠做到跟偵探角色同步，也就是所謂的“共享線索”。
而在認真閱讀的過程中，實際上讀者就已經是沉浸在作者精心營造的氛圍當中了，這時候，讀者的思考和注意力就會被完全調動起來，在“探案”的路上越走越遠，經常是一口氣就讀完了整篇故事。
“沉浸式”的閱讀體驗對於讀者而言，自然有其好處，那就是能夠和角色保持同步，能夠讓自己有如身臨其境一般，清晰的感受到文字故事轉化為一個個場景，故事就在這些場景當中，曲折離奇的向前行進。
然而這種閱讀體驗也有一種弊端，那就是太容易讓人感覺疲勞，閱讀本身對於大腦來說，就是一種巨大的消耗，在閱讀的基礎上還要伴隨思考，這更是讓大腦感到“被掏空”。
可以說，任何故事都繞不開“沉浸式”閱讀體驗帶來的正、反兩方面影響，而《心理測試》的成功之處，就是在這種閱讀體驗之上，給我們提供了一種全新的“罪犯視角”。
這對於一直看慣了“偵探視角”的讀者而言，無疑是一種全新的閱讀體驗，我們能夠跟著“罪犯”，一起完成一次“現場作案”，而非常規的“現場破案”，
這在以往的推理小說閱讀過程中，從未有過的。除了新鮮感的因素之外，還有非常重要的一點，就是閱讀視角的改變，這意味著讀者帶入故事中的身份，也隨之出現了轉變，以前閱讀中要做的事情，是發掘線索，而看這個故事的時候，卻是要想著如何隱藏、乃至毀滅線索。
視角的變化，帶來了在“沉浸式”體驗之上的強烈刺激，正是因為這樣的刺激，讀者更不容易感到大腦的疲憊，同時也留下了更加深刻的印象，這也是《心理測試》收穫好口碑的重要原因，因為這種從未有過的閱讀體驗，真心太棒了。
思考視角：另類的“左右互搏式”推理博弈
偵探以及刑偵類型的小說與其他類型的文學相比，有一點非常特殊的地方，你必須要帶著思考去閱讀，才能感受到這種文學創作的故事中，緊湊、巧妙的情節安排，以及獨有的故事張力。
而這也恰恰是推理小說好看的關鍵所在，思考的過程宛如自己深入其中斷案一樣，我們努力的去發現線索、拼命的還原現場，甚至從心理、行為等角度，嘗試著去解讀“罪犯”的一系列行為的動機。
從本質上來說，這是推理小說作者給讀者設計的一種思維層面的博弈，這個博弈非常隱蔽，很多讀者以為自己是在尋求真相，但實際上卻是在完成一個“追兇”的過程。
然而《心理測試》給了我們一個全新的推理博弈思考，那就是：
讀者既要當偵探去“緝兇”，同時還要扮演“罪犯”，對偵探實行一系列反偵察操作。
故事裡有一個細節，在實施自己的惡行之前，路屋清一郞故意選擇在白天作案，他在人多的地方駐足休息，並且內心還想著，在遇到熟人的時候要主動上前打招呼，從這一點上看，路屋清一郞的計劃竟然周密到了如此微小的細節，足見其考慮之深遠。
還有一個細節，就是在實施完惡行之後，路屋清一郞沒有第一時間溜走，而是“賊喊捉賊”的走進了派出所，把自己偷來的錢包交了上去，並謊稱是在路上撿到的。
憑藉這個小動作，愣是讓警方在先期陷入了謎團當中，甚至差一點就將他的好友齋藤勇誤認為是殺人兇手。
文章中類似的細節有很多，可以說，正是因為這些細節的存在，才將這種“左右互搏式”的推理博弈，展現的淋漓盡致。
這也恰恰是《心理測試》不同於常規推理小說的地方，江戶川亂步把這種隱蔽的博弈搬上了檯面，讀者一方面要替“罪犯”考慮“犯罪計劃”的嚴謹性，同時又要幫助偵探思考從哪裡入手才能擊破“罪犯”看似嚴密的謊言，這種“左右互搏式”的推理博弈，顯然能夠更加調動讀者的閱讀興趣。
相比於過去“單方向”的推理思考，雙向思考所帶來的緊張和刺激，簡直就是促使讀者分泌多巴胺的“超級武器”，特別是思考視角從偵探到“罪犯”身上的轉移，給讀者在推理方面帶來的快感，是在之前的推理小說中無法獲取的。
“兇手邏輯”：我們都在小說裡當了一次“罪犯”
但凡是推理小說愛好者，肯定都想過一件事，那就是這個世界上到底存不存在所謂的“完美犯罪”。
這不僅是讀者一直思考的事情，同時也是推理小說創作者們反覆鑽研的一件事，甚至毫不誇張的說，“完美犯罪”這個議題，幾乎就是整個推理文學圈子始終在追求的一個題材。
除了小說之外，我們從《唐人街探案》系列電影，以及《東方快車謀殺案》等經典電影中，同樣能看到對“完美犯罪”的探索與追求。
《心理測試》是對於“完美犯罪”的展現，堪稱推理小說中的一股“泥石流”，它並沒有讓讀者去思考“完美犯罪”的概念，反而是讓讀者設身處地的體驗了一把“完美犯罪”。
“罪犯”路屋清一郞的犯罪計劃其實非常簡單，簡單到我們幾乎每個人都思考過，他的思考核心只有一個，那就是“負負得正”。
走路選人最多的地方，作案後自己上交錢包，接受審訊的時候故意往危險的地方說，在他的意識裡，深刻認同“最危險的就是最安全”這一理念，覺得自己越是鋌而走險，就越不會引起警方的懷疑。
事實上，他的目的在前期確實達成了，警方三番五次的抓捕他、釋放他，但“負負得正”的另一端確實“物極必反”，刻意的追求安全，反而將自己置身於危險當中無法自拔，最終大偵探捕捉到了這個細節，將其捉拿歸案。
從推理的角度看，這一點似乎平淡無奇，沒有任何新意，但是如果給你一個“罪犯”的視角就完全不同，這個幾乎人人都在腦中想過的“負負得正”思想，就在自己的面前，換了一個名字實施著，試問，讀者怎能不深入其中，一探究竟呢？
莉薩·克龍在《怎樣寫故事》一書中提到：
故事之所以能夠快速抓住讀者，就是因為人物角色與讀者迅速的融合在了一起。
很顯然，《心理測試》在文章一開始，就交待了路屋清一郞要做的無良之事，並且迅速的將實施手段呈現在讀者面前，使得讀者迅速的投入到了故事當中，再加上情節安排的精妙、緊湊、篇幅短小，使得讀者的整個閱讀過程十分流暢，甚至大有意猶未盡之感。
1925年2月，是《心理測試》首次出現在大眾面前，距今剛好過去了95年之久，一部如此短小的故事能夠流傳至今，仍舊被廣大讀者津津樂道的談起，除了江戶川亂步先生本身的名氣之外，其絕大部分還要歸功於故事本身的精妙。
可以說，《心理測試》在推理文學中的里程碑意義，就好比是《侏羅紀公園》之於電影當中的，後者開啟了電影特效的一扇大門，而前者則是在閱讀體驗、思考視角以及讀者心理帶入的層面，展開了全新的探索，並且成功的在推理文學的發展史上，留下了濃墨重彩的一筆。
當然，文章中還有一個沒有被注意到的細節，我認為同樣給文章增色不少，那就是作者一邊描寫路屋清一郞的犯罪計劃，一邊鄙視著這種無良的思想觀念，原文中這樣寫道：
“世上所有的歹徒都如出一轍，都是以自我為中心編造出合適的歪理，為自己的惡劣行徑做出劣跡斑駁的詭辯。”
不得不說，江戶川亂步先生既帶讀者體驗了一把“犯罪”的感覺，同時也讓讀者身懷一種愧疚和罪惡感，在某種程度上來說，這又能給讀者造成一種複雜而又微妙的體驗。
這部作品在豆瓣的評分高達7.4，在大多數推理作品裡排名偏中上，但是考慮到這僅僅是一部三萬字不到的作品，從中足以見得，《心理測試》這種不同以往的閱讀體驗，給廣大推理文學愛好者，帶來了多麼震撼的衝擊。
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