王家卫的电影，绝对不是用一个完整的故事情节来表现电影主题的，他的电影是零碎的、散落的。如果我们想在他的电影中像其他一样电影一样，寻找主题，肯定是不可能的，他需要观众用时间去感受、去揣摩里面的情绪。
在王家卫的电影中，所注重的不是情节，而是对情绪的宣泄和人生观的表达，就像很多参演过他电影的演员所说，很多时候在拍摄过程中，根本不明白自己在演什么，也不明白王家卫想要表达什么，拍摄结束了，说不清楚自己明白了什么，但是会有一种归属的感觉，这也许就是王家卫电影的迷人之处。
下面我将《阿飞正传》、《东邪西毒》、《春光乍泄》三部电影放在一起，看王家卫电影所表达的同一主题——诱惑与寻找。
《阿飞正传》：寻觅却无果，不知何去何从
阿飞（旭仔）：寻觅无果，找不到归宿
旭仔所面临的诱惑，本质上是对自己生命归宿的追寻，即“我是谁，从何而来，又该向何方而去”。
旭仔的寻找是失控和不计代价的。他的悲剧性在于命运无法被自己掌控，他一出生就被抛弃，并且在一个谎言中生活了二十几年，日子也过浑浑噩噩，可是生活不肯放过他，真相偏偏要给他当头一棒，就如晴天霹雳一般把他惊醒，空虚感油然而生把他包围，让他看不到生活的意义、找不到生命的价值。
正如本剧的主题歌中所唱的那样“寻寻觅觅”，却不知“何去何从”。
可是旭仔具有自己的独特魅力，即他为寻找而做的“放弃”，所有的无助、无奈、痛苦都在种种“放弃”中得到了淋漓尽致的体现，先是对生活的，继而是对爱情，最后甚至是自己的生命。
旭仔最大的痛苦即在于“醒悟”，所以他对养母说，“你不讲就什么事都没有”。
很多时候，很多人终其一生都不知道自己究竟想要什么，更遑论“寻找”，所以他们是没有痛苦的，亦如鲁迅笔下的“愚民”，可对于这种人，你若敲醒他便是对他最大的残忍，偏偏旭仔就“醒”了，而他又是个对内心真实不肯欺骗安慰自己的执着的人，所以他要寻找，即使明知这种寻找是注定要失败的，因为养母已经明确告诉他，他的亲父母不要他了，但是这是一条具有诱惑的路，是生活追寻的诱惑，他难以放下，也自此标志着他永无回头之日。
“我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能够一直的飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那一次就是它死亡的时候。”
一只无脚的鸟，他的精神家园是不存在的，这只鸟永远不会有落地的那一天，而寻找不到意义的生命也是无价值的。我们所看到的旭仔，其实只是一具肉体的躯壳，死亡成了必然的结局。
就像战争与爱情是伟大的文学作品中永恒的主题一样，为了理想而牺牲也是人类生命中永恒的母题。乐观主义者会强调他们将在烈火中永生，而悲观主义者却会质疑这理想的光亮为什么会忽明忽暗，为什么无数人为了它肯于赴汤蹈火甚至牺牲了生命，而它却永远悬挂于遥远的天边可望而不可及。
《春光乍泄》：在理智与情感中徘徊
“诱惑”在《春光乍泻》中更为具体化了，寻找也因此变得不那么艰苦。
黎耀辉的诱惑是何宝荣。
影片开头便表现出来，那句“黎耀辉，不如我们从头来过”，击垮了黎耀辉的所有意志与理性，让他心甘情愿地缴械投降。
整部影片所表现的都是黎耀辉在诱惑与抵抗诱惑、情感与理智的矛盾中不断斗争徘徊。
虽然从这个意义上说，影片真正的主角的确应该是黎耀辉，但他所面临的诱惑是否真正具有说服力，则是何宝荣存在的关键。
其实人在面对一份极大的诱惑时，是很容易堕落与沉沦的。
就如米兰·昆德拉所描述的“眩晕与自我迷醉”，它让你不断地希望自己“倒下去，再倒下去”。
影片的上半部分就讲得是被感情所控制的黎耀辉如何深陷于何宝荣的诱惑中不能自拔。他为了挽救一份感情而来到布宜诺斯艾利斯，能让这份感情在那里恣意渲泄的，然后他原谅他、纵容他，在他受伤的时候像照看一个孩子一样地照看他，在他熟睡的时候贪婪地凝视他，甚至为了他去打架，丢了工作，千方百计想留住他在自己的身边不惜藏匿了他的护照。可同时，他又时刻想逃避他，他心里明白地知道，他和他之间不可能有长久的爱情。他依赖他，是在他寂寞的时候；他利用他，是在他虚弱的时候，一旦他强大起来，不再寂寞，他就会以最快的速度义无返顾地离开他，他只能是个暂时的情人，而非永远的爱人。
影片的后半部分，黎耀辉开始陷入一种寻找失败后的虚无之中，他的精神寄托逐渐转变，由爱情变为对故乡、亲情的依恋，渴望着向传统和本土文化回归，加入了另一个寻找者“小张”，在他的启示下，黎耀辉更加坚定了回归故土的决心。
影片的结尾所渲染的是一种回归的幸福，爱情以分离的悲剧落幕，但黎耀辉毕竟见过了瀑布，流动的情感是永远无法把握的，可是家园与故土坚实地存在在那里，让人安心并感到幸福。黎耀辉也终于摆脱了诱惑，回到了令他感到自由和舒服的香港。
《东邪西毒》：逃避现实带来的空虚
在这部电影中，杀人的人和被杀的人在沙漠中来去匆匆，只有一个西毒欧阳峰安然故我，守着一处家园与客栈兀自不动，这也恰恰是这些人物心理状态的描摹和凸显。
影片中每一个人都在寻找，除了欧阳峰。
黄药师在欧阳峰的大嫂身上寻找自己的爱情，却发现所爱的人早已心有所属；盲武士因为一份被背叛的爱情而离开家乡，寻找自己的宿命结局——死亡；慕容嫣在寻找中被爱情所伤导致了性格分裂；洪七则相信“事在人为”，终于没有听欧阳峰的劝告，带着老婆上路去寻找山外面那不同的天地；手捧鸡蛋的姑娘在寻找一个可以帮弟弟报仇的人；欧阳峰的大嫂与盲武士的妻子则在等待中寻找与聆听自己所爱的人到来的脚步。
所有的寻找都来源于一种诱惑，或为爱情，或为未知的命运，而所有的寻找也都需要一种勇气，就像欧阳峰所说的那样，若想找到，就必得先牺牲自己，这个世界，做什么都是要付出代价的。
其实不愿付出代价的只有欧阳峰一个人，因此他失去了寻找的勇气。“要想不被人拒绝，最好的方法是先拒绝别人”，说这话的人，心底隐藏的是多么深刻的怯懦。所以他宁愿以一个旁观者的身份存在，也不愿正视存在于自己内心的诱惑。他成了一个杀手经纪人，在买者和卖者之间牵线搭桥，满足他们各自的诱惑。他会用一种狡黠和世故的目光盯着你，让想杀人的人乖乖地掏出钱来，释放心底的欲望；他也会用冷漠和无情的语气拒绝你，告诉你“这个世界，是没有人会为了一个鸡蛋去杀人的”这个冷酷但实用的道理。
欧阳峰的醒悟来自于得知大嫂死讯的一刻。当自我保护的层层铠甲被撕开，他终于意识到因为自己的自私和怯懦而造成了一个永远无法弥补的伤害，所以他放火烧掉了自己的房子，这个象征着将他的真心和外界隔离开来的坚硬的外壳，开始他迟来了的寻找。
阿飞、欧阳峰、黎耀辉这三个角色代表了现实生活中人在面对诱惑时的三种心态：过于感性、过于理性以及理想和感性的调和。
阿飞是完全遵循着自己内心愿望行事的人，除此之外，他一无所有、一事无成；欧阳峰是个成功的杀手经纪人，善于满足别人的需要却从来不知自己内心真正需要的是什么；只有黎耀辉，知道自己真正想要的是什么，所以在找到之后又理性地选择了放弃。
这也许也是王家卫电影想带给我们的启示，寻找可能是迷途回返，也可能是在等待自己的心灵栖息地吧。
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