在動作港片的大銀幕上，成龍和他的“威禾電影”給許多觀眾留下了深刻印象。1985年，成龍在嘉禾的支持之下，組建了“威禾電影”，並自導自演了《警察故事》。
《警察故事》開啟了成龍熱血、搏命的“特技動作時代”，而“威禾電影”也助力成龍一步步走上了事業高峰。80年代末，洪金寶的“寶禾影業”開始力推“洪家班”的武指轉型幕前，而成龍的“威禾電影”，也為“成家班”的特技演員們策劃了不少電影作品。
1991年，成龍為“成家班”的林國斌策劃了動作警匪片《火爆浪子》，但因為主演陣容缺乏票房號召力，影片上映後成績慘淡。1995年，成龍又為盧惠光策劃了電影《爆炸令》。這部作品製作精良，但卻讓成龍的“威禾電影”走向了停產、結業的命運。今天我們就來聊聊，這部“威禾電影”的結業之作——《爆炸令》。
說起這部《爆炸令》，就不得不提1988年成龍出演的動作經典《警察故事2》。
1985年，“威禾電影”的創業作《警察故事》，讓成龍的電影事業走入了新的階段。《警察故事》成功之後，“成家班”也開始著手打造續作。80年代的香港，“不法之徒”利用“土製炸彈”進行敲詐勒索的事件時有發生，編劇鄧景生也根據這些相關的新聞報道，創作了《警察故事2》的劇本。
1984年，《省港旗兵》的誕生，讓寫實警匪片成為了一種創作潮流，同時也成為了不少編劇證明自己能力的一種手段。鄧景生在創作《警察故事2》時，就主張將影片打造成為一部風格寫實的警匪作品，通過對人物內心的情緒刻畫，來深化故事的內涵。
不過，寫實警匪片的主題，大多都黑暗、壓抑，而這顯然與成龍的動作喜劇風格不相符合。於是，經過幾番的商榷、修改，《警察故事2》在保持成龍喜劇風格的同時，加重了故事、人物的情感塑造。這也使得《警察故事2》較之前作，多出了幾分深刻。
1992年，成龍的“威禾電影”與麥當雄的“麥當雄製片公司”合作，共同拍攝了電影《危險情人》。此次與“麥家班”的接觸，使得鄧景生再次產生了拍攝“寫實警匪片”的想法。
1993年，成龍因為出演寫實警匪片《重案組》，拿下了“金馬影帝”的榮譽。鄧景生也趁熱打鐵，向成龍提出了拍攝一部“寫實警匪片”的想法。而憑藉《重案組》拿下“金馬影帝”之後，成龍也開始對“寫實警匪”題材產生興趣。
於是，成龍應允了鄧景生的拍攝想法，並將電影的執導工作交給了鄧景生，而這部《爆炸令》也在這樣的背景之下誕生。
早在1988年拍攝《警察故事2》時，鄧景生就想將作品打造成“寫實警匪題材”，但未能如願。此次終於得到機會，鄧景生決定實現自己曾經的想法，於是再度設計了一個“炸彈威脅”的故事，它便是這部《爆炸令》。
這部《爆炸令》講述了一名毒梟被警方拘捕，但因為首次庭審證據不足，毒梟被暫時羈押，庭審也被推遲。而毒梟的手下趁機用炸彈威脅證人以及法官家屬，希望以此來保障毒梟能在庭審時，被無罪釋放。另一方面，為了能保障庭審的順利，警方也開始與這些“炸彈狂魔”展開周旋，並派出臥底進行滲透工作。
在成龍的電影作品之中，盧惠光的表現總是異常搶眼。1995年，鄧景生拍攝《爆炸令》時，盧惠光也得到了成龍的支持，出演了片中的男主角臥底警察“大力”。
在這部《爆炸令》裡，成龍吸取了之前《火爆浪子》的失敗教訓。除了由盧惠光擔任男主角之外，成龍還邀請了何家勁、於榮光，來擴充影片的演員陣容質量。
90年代初的何家勁，憑藉《包青天》、《中華英雄》等電視作品，受到了許多觀眾的喜愛。而此時的於榮光，也因為《的士判官》、《省港一號通緝犯》等作品，在警匪港片市場之上備受好評。成龍、鄧景生本想借助於榮光、何家勁，為《爆炸令》爭取一些市場流量，但無奈的是，1995年的港片票房競爭太過慘烈。
《爆炸令》在1995年上映，該片的劇情設計、人物刻畫，相比於1988年的《警察故事2》，可謂是有過之而無不及。盧惠光、於榮光在該片中的動作打鬥表演，也都十分出色。然而，1995年的港片市場之上競爭激烈，周潤發的《和平飯店》都遭遇票房失利，李連杰的《給爸爸的信》也被擠出了票房排行榜的前十位。《爆炸令》上映後，也只拿到了84萬港幣的票房成績。
1995年的成龍，因為出演《紅番區》，順利打開了北美的電影市場。正在為赴美事宜奔波的成龍，本就無暇顧及“威禾電影”的經營。此時《爆炸令》的票房慘敗，又對“威禾電影”造成了不小的經濟衝擊。
於是，成龍決定讓“威禾電影”結業、停產。而這部由盧惠光、於榮光、何家勁聯合出演的《爆炸令》，也成為了“威禾電影”的結業之作。
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