對何日春來說，寄予他最大熱情的一定是書畫藝術。
也可以肯定地說，何日春是靈氣極高的書畫家，雖然他的作品幾乎不曾面世，尋常只一個人待在屋子裡對話藝術，拷問自己。記得他的楷書圓潤飽滿，草書驚風帶雨，下筆從不落俗，且從容不迫。而在他意境深遠的山水畫落款中，也足見書法功力——可謂書畫互精神，筆墨共魅力。如果說書法是他的腕底風雲，那麼山水畫則內涵著他的胸中海嶽。
人的不同性格，並不影響懷有相同的情趣。許久許久失聯，何日春突然發給我幾幅山水畫照，看上去原作估計不到尺幅，卻是山川青空，曠遠千里。我對藝術不甚了了，但當看到他的筆墨色彩時不禁生髮感觸。當年，他師從名家，由河北院校美術專業畢業後，和我成為銀行同事。那些時光，我們都裝著刻苦敬業，我在辦公室喝白開水，他在櫃檯上辦業務， 偶爾一起給單位出牆報布展覽，湊湊節日氣氛，平時就接觸時間甚少。現在想起來，覺得一個入錯了行的男人，內心一定有許多不甘，而他在那樣枯燥乏味的環境中，藝術細胞並未在日復一日的消磨中枯萎縮紋。
書畫者的寂寞清苦不為人知，而對於久居雁門關外的何日春，是樂趣，是虔誠敬畏。二十多年過去了，他還是以精進態度默默徜徉在山水間，痴迷著追尋他的夢想。山水畫講的是意境。何日春的筆墨是達意的，是能夠由淺入深、盡情淋漓展露思想的，他總是在尋找不同的角度讓畫面更能引人入勝。印象中，他爬在宣紙上靜氣凝神，大半天不挪身子，完全把自己融進山水之中，是一種讓人感動的狀態。無論曠野青黛孤帆遠影，還是茅舍煙雨落霞飛鴻，畫家的內心從來都沒有過平靜。他好似推開一扇古韻生風的窗子，讓我們暢懷“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”，也能會意“情契居連屋，炊齋霤合煙”……我們和畫家的真正關係是：畫家一直在苦苦尋求，我們總是在靜靜享受。
藝術總歸是發自情感，出自內心，所謂意由心造。幾幅小品，能看出他精神世界的本真和安寧，那是靈魂走出去後的迴歸，是把世俗當作風月的定力；能看出浸潤其中的中國畫的精髓，有陸儼少的情境，有傅抱石的技法……等等。我不能對他的作品作多少深度評價，但懂得那一抹又一抹光彩，沒有落過功利的塵埃。這裡只說一句：最可人的話是真話，最美的藝術是對美的執著。
前人已把書畫精典妙理說盡，之謂“前人之述備矣”。迴歸真理，我們應該明白，好的藝術作品，從來不用市場營銷衡量。迎著明月清風，我能走進何日春的畫中。
是的，何日春的心中，斯是如畫山水，斯是山水如畫。
監製：張日東
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